1、哈尔滨街头的奇观 中华巴洛克建筑赏析 “巴洛克”原意为“畸形的珍珠”，是怪异、反常、荒诞等的名词。“巴洛克”建筑最初流行于罗马，之后作为一种时尚建筑风格在欧洲各地，主要是西班牙、德国和奥地利这样天主教国家流行开来。到 1世纪下半叶，瑞士批评家亨利 沃尔大林给了“巴洛克”艺术一个较为客观的定义，“有以下鲜明特点的艺术作品称为巴洛克艺术:运用动势不管是实际的，还是含蓄的; 力图表现或暗示无穷感; 强光在艺术作品构思中的效果及其造成的最终影响: 追求戏性、夸张、透视效果: 不拘泥于各种不同艺术形式之间的界，将建筑、绘画、雕刻等艺术形式融为一体。” 哈尔滨的中华巴洛克建筑主要集中在曾被称为“傅家”的道2、外区。建于1 9 0年的松浦洋行是一座典型的带有巴洛克风格的折衷主义建筑，其鲜明的艺术风格、多变的处理手法、经典的局部造型使其成为近代建筑的杰作。打破建筑与雕塑界限的两根优雅的男、女人像柱; 产生强烈光影变化、大小不一、形状奇特的阳台; 铸铁构件的花雕栏杆; 使建筑物虚实关系更加明显的下大、上小，圆方相间、整齐划一的窗户: 窗上部独特的雕饰; 断折的山花; 错落有致的建筑形体等，这些“巴洛克”手法的交替使用，使得这座建筑华丽、优雅、完美。松浦洋行的建造加人了折衷主义的元素，少了一些巴洛克的过度装饰与非理性，多了一些新艺术、俄罗斯等风格的建筑形式; 少了一些强调光影与非理性的做作，多了一些建筑本3、身的自然与柔和，使建筑更趋向于优雅与完美。虽将巴洛克作了减淡处理，但无论是整体建筑还是局部、细部仍能品味到“巴洛克”建筑特有的味道。对哈尔滨独有的“中华巴洛克”建筑也产生了深远的影响。“中华巴洛克”的出现是哈尔滨中西文化交融的结果，是在特定的历史条件下所形成的一种建筑风格，从某种意义上讲这种建筑已成为哈尔滨这座城市的标志，毕竟这种风格的建筑也只有在哈尔滨和沈阳这两座城市才能见到，至于“中华巴洛克”这一名称是否准确，则已无需去考证。“中华巴洛克”本身更多承载的是一种理念: 中西合璧，水乳交融，其丰富的历史文化内涵远比其建筑物本身更值得我们去探索与研究;中华巴洛克建筑物作为历史的佐证，作为这种理念4、的承载者，需要我们更多地去关注和保护。 巴洛克建筑是欧式建筑风格的一种，而所谓“中华巴洛克”，就是中国化了的巴洛克建筑风格。这种建筑为“前店后宅”的四合院式的民居商市建筑，平面布局和功能是民族传统的，立面造型则是“巴洛克”式的，而立面上的装饰又以蝙蝠、石榴、金蟾、牡丹等具有传统吉祥意义图案为特色，属中西合璧式建筑。巴洛克风格的建筑在哈尔滨的老道外区比较多，因为老道外是哈尔滨民族工商业的天地，民族工商业者既有积极学习西方文化的一面，反映在建筑上，就是对欧式建筑风格的羡慕、向往和大胆的借鉴和引进；同时又有坚守民族传统的一面，也就是他们对帝国主义的侵略和欺诈的仇视使之不可能把最能体现欧式建筑特色的尖5、塔、拱顶、大立柱等原封不动的拿到道外来，那样会使道外人看了很不舒服，与道外区的整体经济和文化氛围也很不协调，所以就产生了中西合璧的中华巴洛克建筑风格。这种建筑风格产生的原因大概是建筑工匠并不是外国的专业建筑师，也没有受过西方建筑的专业教育，他们只是将当时的“时尚”建筑作为范本，同时融人了传统建筑的民族特色以及施工方法，形成了现在中西合璧式的建筑，这时的道里、南岗的建筑大多是折衷主义建筑，所呈现的是巴洛克、古典主义、文艺复兴、新艺术运动等风格建筑的局部特点，中国工匠将这些已经经过一次折衷的建筑进行二次折衷，就形成了我们今天看到的“中华巴洛克”建筑。 这种中华巴洛克建筑风格，简单来说，就是舍弃欧式6、建筑（主要是巴洛克建筑）中的豪华、雄伟、夸张的一面，保留其简练、幽美、典雅的特点，重在楼体外观的精美造型和装饰上。在楼内的格局上，则保留中国民族特色，特别是普遍采取木质回廊外走台。 中华巴洛克风格的建筑，楼面都有精美的雕刻。楼顶的女儿墙，或是高低起伏、错落有致的实体墙，或是整齐排列的立柱长廊，或是通心雕刻的联体，或是一个或十几个分布均匀的大的造型。楼顶檐头匀称伸缩大度、层次鲜明、造型精巧。所有的窗檐门檐都有雕刻，窗户造型有长方形、椭圆形、长条形的，有的在两窗之间用壁柱状时，格外庄重典雅。除了交通银行等少数建筑的前庭采用六个大型粗壮的大理石立柱之外，其余建筑的前庭均采用壁柱状时，庄重而不夸张，豪7、华而不奢靡。中华巴洛克建筑模式组合图走进楼的后院，全然是另一番景象。木质的外走廊，雕刻十分精美，一个回廊连着一个回廊，床檐、门檐、楼梯、扶梯、檐口、都有紫红色的雕花，嫣然一幅红楼大观园的图景。回廊有一面的，也有粮棉、三面的，也有四面的。走进房间就更看不见一点点西方的特点了。 老道外的中西合璧建筑遍布全区，但是比较集中的地带是正阳街（现靖宇街）及其两侧街道。特别是正阳头道街、二道街、三道街、四道街、六道街、七道街、八道街、九道街、十六道街、十七道街、十八道街和南勋街等。 应该说明的是，当年的这些中西合璧的建筑，已经过去将近一个世纪了，而且改用民宅后由于人口膨胀，维修资金匮乏，建筑破损十分严重，甚至成了危房。但是，这并不影响我们透过残损的外表，想象到它们昔日的俊美和辉煌。由于住房紧张，老百姓在楼间建筑了一些棚厦，这与原建筑无关，更不可以将这些老建筑与棚户区的建筑相提并论。为了改善人民住房条件，棚户区拆迁得越快越彻底越好，而对待这些老建筑则不可轻易拆除，只能修旧复旧，因为这是文明和历史。3