1、阿尔瓦罗阿尔瓦罗西扎西扎（AlvaroSiza）加 利 西 亚 艺 术 中 心圣地亚哥圣地亚哥是西班是西班牙北部的一个小牙北部的一个小城。历史街区依城。历史街区依然是该城的中心。然是该城的中心。Siza的这个美术的这个美术馆坐落在老城的馆坐落在老城的一角，紧贴着那一角，紧贴着那些上了岁数的房些上了岁数的房子。子。简介：简介：建筑师：建筑师：Alvarosiza业主：加利西亚地区政府业主：加利西亚地区政府位置：西班牙北部的圣地亚哥位置：西班牙北部的圣地亚哥甘普斯特拉市一座古老修道院甘普斯特拉市一座古老修道院的地块之内的地块之内.建筑面积：建筑面积：7000平方米平方米项目起始时间：项目起始时间：2、1988-1993年年建筑类型：现代艺术博物馆建筑类型：现代艺术博物馆西扎十分尊重建筑所处环境西扎十分尊重建筑所处环境的本身特性，即所谓的本身特性，即所谓“场所场所精神精神”。他认为，新的建筑。他认为，新的建筑应该归属或融入该地区的传应该归属或融入该地区的传统。统。他曾写道：他曾写道：“新因素的加入新因素的加入通常会与现有状况产生尖锐通常会与现有状况产生尖锐对立和剧烈碰撞对立和剧烈碰撞我们努我们努力使力使新新与与旧旧发生千发生千丝万缕的联系，使它们和谐丝万缕的联系，使它们和谐地共处。地共处。”AlvaroSiza简介：简介：1933年出生于葡萄牙，他从年出生于葡萄牙，他从1949年至年至1953、5年就读于年就读于EscoladeArtesBelas，于，于1954年首次设计，他在学校里年首次设计，他在学校里教建筑教建筑(ESBAP)从从1966年至年至1969年被任命为助理教授。年被任命为助理教授。1988年他被授予年他被授予AlvarAalto基基金会金质奖章金会金质奖章,威尔斯亲王奖、威尔斯亲王奖、1992年年,他荣获学院奖的凯悦基他荣获学院奖的凯悦基金会。金会。1993年他被授予全国建年他被授予全国建筑师协会葡萄牙建筑奖，香港筑师协会葡萄牙建筑奖，香港大学荣誉博士大学荣誉博士(1992年年)和巴伦和巴伦西亚的西亚的Ecolepolythechnique。1992年获年获普利兹克4、奖普利兹克奖。2011年获年获UIA国际建协建筑杰国际建协建筑杰出贡献奖出贡献奖(国际建协金奖国际建协金奖)普利兹克建筑奖普利兹克建筑奖(thePritzkerPrize)场地环境分析：场地环境分析：地段东北向是一座依山而建的修道院，西南地段东北向是一座依山而建的修道院，西南向散落着城市住宅，西侧是一个地形起伏错向散落着城市住宅，西侧是一个地形起伏错落的公园，东侧紧邻着落的公园，东侧紧邻着波那瓦波那瓦(Bonaval)公墓公墓，博物馆面向圣多明哥教堂的入口。博物馆面向圣多明哥教堂的入口。一系列呈上升趋势的不同的园林台地，在很大程一系列呈上升趋势的不同的园林台地，在很大程度上影响了博物馆的体形，5、从而在倾斜的基地和度上影响了博物馆的体形，从而在倾斜的基地和街道之间形成一种街道之间形成一种自然自然的过渡。的过渡。地形：地形：有关各方：有关各方：阿尔瓦罗西扎阿尔瓦罗西扎（建筑）（建筑）琼琼Falgueras（建筑）（建筑）莫纳陶德曼莫纳陶德曼（建筑）（建筑）伊夫树桩伊夫树桩（建筑）（建筑）若昂萨布盖罗若昂萨布盖罗（建筑）（建筑）欧洲咨询公司欧洲咨询公司（结构工程）（结构工程）建筑师处理矛盾：建筑师处理矛盾：1.将建筑东侧外墙略微后退将建筑东侧外墙略微后退,与与波那瓦公墓波那瓦公墓之间让出一定的空间之间让出一定的空间;西西侧与侧与大街大街相邻相邻.在两个长方形为主的体量成在两个长方形为主的体6、量成20度角的错动下度角的错动下,形成了形成了若干个楔形空间若干个楔形空间,这与这与公园公园的曲折地形取得了呼应的曲折地形取得了呼应.2.建筑选用的表面材料是产自当地的建筑选用的表面材料是产自当地的花岗岩花岗岩,在这种情况下在这种情况下,新建筑物的结构表面与围绕它的传统花岗岩围墙很好地融合新建筑物的结构表面与围绕它的传统花岗岩围墙很好地融合在一起了在一起了.3.新建的围墙接续古老的石墙新建的围墙接续古老的石墙,并且建筑物将艺术中心的一个入口并且建筑物将艺术中心的一个入口和修道院及圣多明哥教堂的入口和修道院及圣多明哥教堂的入口结合结合在一起在一起,形成了识适于南北形成了识适于南北方向纵向发展的结7、构物方向纵向发展的结构物.阿尔瓦罗阿尔瓦罗.西扎西扎致力于用现致力于用现代的手法演绎葡萄牙传统，他发代的手法演绎葡萄牙传统，他发展了独特的空间技巧和建筑语言，展了独特的空间技巧和建筑语言，为他随后的建筑作品积淀了原创为他随后的建筑作品积淀了原创性的力量。他关注并研究空间与性的力量。他关注并研究空间与自然之间的自然之间的联系联系，现代主义，历，现代主义，历史传统与地方主义。他力图用简史传统与地方主义。他力图用简洁的形式表现建筑内在的丰富性，洁的形式表现建筑内在的丰富性，“简洁的丰富简洁的丰富”设计中，他经常通设计中，他经常通过基地四周原有房屋的轮廓来确过基地四周原有房屋的轮廓来确定自己建筑的定自8、己建筑的轮廓线轮廓线，并以城市，并以城市为设计的出发点，参照原有城市为设计的出发点，参照原有城市形态和建筑风格来寻找潜在的形态和建筑风格来寻找潜在的城城市肌理市肌理和和空间秩序空间秩序，并将其贯穿，并将其贯穿设计的始终。设计的始终。建筑毗邻：建筑毗邻：西南面的住宅西南面的住宅东北面的修道院东北面的修道院外立面外立面建筑的属性优势建筑的属性优势:艺术中心是博物馆建筑.而博物馆建筑深厚的文化内涵,强烈的文化性,使它宜于建于环境具有文化氛围的场所之中.历史建筑本身就是城市传统文化的重要组成部分,新博物馆的加盟可以共同延续城市文脉,强化场所的文化氛围.简洁的简洁的三层三层博物馆建博物馆建筑体，由筑体，9、由V字形延伸字形延伸的两翼所组成。这两的两翼所组成。这两个翼体的插入限定了个翼体的插入限定了长方形的中庭，这个长方形的中庭，这个中庭中庭的高度跟博物馆的高度跟博物馆的高度取齐，中庭里的高度取齐，中庭里面布置了通向各个高面布置了通向各个高度层面的展览室的度层面的展览室的楼楼梯梯。这一个参观的流。这一个参观的流线穿过各个展览室，线穿过各个展览室，可到达最高处的用于可到达最高处的用于雕像展览的屋顶台阶，雕像展览的屋顶台阶，还可以通过一个坡道还可以通过一个坡道到达可以俯瞰整个修到达可以俯瞰整个修道院和这个城市的平道院和这个城市的平台。台。功能分区以及主要流线：功能分区以及主要流线：波波诺瓦餐厅茶室诺瓦10、餐厅茶室(葡萄牙帕尔梅拉葡萄牙帕尔梅拉)采光：采光：博物馆一楼的休息厅和门厅处都是采用侧窗采光，大面积的玻博物馆一楼的休息厅和门厅处都是采用侧窗采光，大面积的玻璃幕墙，配以室内的大理石地板璃幕墙，配以室内的大理石地板.博物馆的地下室展厅采用的博物馆的地下室展厅采用的是灯光照明，一楼展厅采用的是高侧窗采光，二楼的展厅采用是灯光照明，一楼展厅采用的是高侧窗采光，二楼的展厅采用的是天窗采光顶窗采光高侧窗采光，上层的展览空间由中央的的是天窗采光顶窗采光高侧窗采光，上层的展览空间由中央的天窗天窗获取自然光线，避免了阳光的直接照射，从而可以有效地获取自然光线，避免了阳光的直接照射，从而可以有效地保护艺术品11、。保护艺术品。展厅内,有些艺术品的观赏对光的要求很 高. 经过几次的反射,光 线可以变得相当柔和而且均匀动态空间：动态空间：凌空架越的天桥可使空间活泼生动凌空架越的天桥可使空间活泼生动他经常使用他经常使用白色白色抹抹灰墙面，灰墙面，花岗石花岗石和和木材木材，外表极其简，外表极其简洁，而内部却通过洁，而内部却通过双层空间创造了如双层空间创造了如同同室外街道室外街道般丰富般丰富的室内效果，连续的室内效果，连续的墙面组织起流动的墙面组织起流动的空间，建筑体现的空间，建筑体现出不闭合，不确定出不闭合，不确定和非概念，并与每和非概念，并与每个建筑部分的再限个建筑部分的再限定相呼应，这种建定相呼应，这种建12、筑特性与现代主义筑特性与现代主义中的中的有机空间有机空间理论理论有一定的联系。有一定的联系。普利策建筑普利策建筑奖评委说：奖评委说：他像光一般他像光一般的形态有一的形态有一种诚挚的，种诚挚的，令人着迷的令人着迷的单纯。单纯。材质与构造：材质与构造：室外的花岗岩装饰面，其颜色斑驳变化，是这个地域中的传统建室外的花岗岩装饰面，其颜色斑驳变化，是这个地域中的传统建筑材料。与外立面的封闭性相对照，内部装修采用了通透性的概筑材料。与外立面的封闭性相对照，内部装修采用了通透性的概念，中庭和走道采用了魄的大理石和灰泥，展览空间的地面则采念，中庭和走道采用了魄的大理石和灰泥，展览空间的地面则采用了橡木材质。用13、了橡木材质。结构：结构：覆盖的花岗岩表现了它的非承重作用覆盖的花岗岩表现了它的非承重作用,尽尽管板材交错接合在所有管板材交错接合在所有的立面上的立面上,但是在但是在其它地方其它地方,外露的钢结构将这些板材耙平或是切外露的钢结构将这些板材耙平或是切成直线成直线,明确地显示石材只是覆盖明确地显示石材只是覆盖层层.建筑物是一个与外部隔离的建筑物是一个与外部隔离的钢筋混凝土结钢筋混凝土结构构,其花岗岩覆盖层厚其花岗岩覆盖层厚50mm.核心空间的设计：核心空间的设计：博物馆的核心空间是建筑博物馆的核心空间是建筑空空间序列间序列的高潮的高潮,空间系列的主空间系列的主角角,也是一也是一个表现空间个表现空间.14、受陈受陈列展示功能的制约相对较弱列展示功能的制约相对较弱,所以它有可能集所以它有可能集功能性功能性,艺术艺术性性,象征性象征性,趣味性趣味性于一于一身身,是是设计博物馆建筑的亮点设计博物馆建筑的亮点.展厅展厅围合与开放：围合与开放：1.在室内在室内,许多不定边界许多不定边界的设定的设定,使得博物馆的空使得博物馆的空间渗透性极强间渗透性极强2.建筑从外观上看是封闭建筑从外观上看是封闭性很高性很高的的,少数几个开口少数几个开口外外,都铺上了大面积的花都铺上了大面积的花岗岩板材岗岩板材3.建筑师为了使博物馆不建筑师为了使博物馆不至于太沉闷至于太沉闷,而想到了在而想到了在立面上加一道狭槽立面上加一道狭15、槽.它使它使室内外的空间渗透室内外的空间渗透,增添增添了空间的层次感了空间的层次感.空间的衔接与过渡：空间的衔接与过渡：过渡性空间空间本身并没有具体过渡性空间空间本身并没有具体的功能要求的功能要求,它应当进可能地小一它应当进可能地小一点点,低低一点一点,暗一点暗一点,只有这只有这样样,才才能充分发挥它在空能充分发挥它在空间处理上的作间处理上的作用用,使得人使得人们从一个大空间走到另们从一个大空间走到另一个大空间是必须经历一些一个大空间是必须经历一些对比对比强烈的过程强烈的过程,从而在人们记忆里留从而在人们记忆里留下深刻的印下深刻的印象象.Siza认为，建筑师的认为，建筑师的工作不是进行发明创工16、作不是进行发明创造，而是造，而是通过建筑对通过建筑对社会文化进行诠释社会文化进行诠释，延续和发展。延续和发展。在极度的节制与节俭在极度的节制与节俭中，他的设计具有十中，他的设计具有十分简单的形式，却引分简单的形式，却引起复杂的，交织的，起复杂的，交织的，急切的欲望，这种欲急切的欲望，这种欲望变成悲伤，克制，望变成悲伤，克制，好奇以及其他所有的好奇以及其他所有的情感体现出来。情感体现出来。他说：去发现事物的他说：去发现事物的特征与不可思议之处。特征与不可思议之处。他的建筑捕获了空间他的建筑捕获了空间以及人的动向。以及人的动向。博格奥博格奥伊尔马奥银行（葡萄牙）伊尔马奥银行（葡萄牙）波波诺瓦餐厅茶室诺瓦餐厅茶室（葡萄牙（葡萄牙)Theend