1、从地域性看建筑创作的回归【摘要】 建筑的特征总是在一定的自然环境和社会条件的影响和支配下形成的。自然环境是建筑赖以存在的物质前提。任何建筑都必然要处在一定的环境之中，并和环境保持着某种联系，环境的好坏对于建筑的影响甚大。古今中外的建筑师都十分注意对于地形、环境的选择和利用，并力求使建筑能够与环境取得有机的联系。明代著名造园家计成的园冶一书中一开始就强调“相地”的重要性，并用相当大的篇幅来分析各类地形环境的特点，从而指出在什么样的地形条件下应当怎样加以利用，并可能获得什么样的效果。建筑在特定的地域中取自然之利、避自然之害，最大限度地利用自然展现环境特色，使建筑与自然融为一体。 【关键词】 地域建2、筑 建筑创作 价值文化1. 我国建筑市场发展的误区在多元化的今天，特别是我国实现开放改革以来，国外的种种建筑思潮汹涌而来，可谓鱼龙混杂。进入市场经济后，一切都商品化，建筑也毫不例外的需要包装，洋装成为时尚，欧陆风由南到北，盛极一时，暴发户式的建筑形象充斥着全国城乡。不管什么城市、什么环境，也不管是什么性质、什么功能的建筑都一味追求国外的某个式样。美国的“国会大厦”在中国大多肆意被“克隆”。中央电视台天气预报节目中还常常看到克隆的国会大厦形象。刮洋风一时成了建筑设计价值取向的原则，甚至成为挑选设计单位，选择设计方案的首要原则。南京新火车站，南京江苏美术馆就是遵循这个原则，但是南京新火车站内部的流3、线可以说是“一塌糊涂”，室内空间高高低低，流线不清，很难找到你要去的侯车室，侯车空间小，长度不够，不适合我国排队候车的使用特点，节假日更是拥挤，完全忽视了或者说根本不了解中国铁道旅客车站使用功能的基本要求，远不如28年以前中国人自己设计的上海火车站（北站），人流组织得那样简洁明了、直截了当，从进入大厅到候车厅到站台上车，几乎没有一点曲折行程。因此，我们开放要向外国学习，但不能全信；也不要只看外观形式，而忽视建筑使用功能，而是要提倡、鼓动建筑创作。2. 重视建筑地域性的必要性建筑的特点是与“地”相连，建于一个特定的场所，属于一定的地域，这个地域的自然条件（气候、地质、水文，地形、地貌等）、社会、4、经济，文化背景等因素都对建筑的形成起着至关重要的作用，地域的条件建构了建筑的形态。建筑是因气候而生，随气候而变的，建筑的原始功能就是为了给人娄提供一个避风雨，避寒暑的庇护所。因而建筑与气候的关系是天生而来，密不可分的，不同的气候条件就有不同的“庇护”方式，构成不同的“庇护”形态，特定地区的气候条件是地域建筑形态形成最重要的决定因素。我国的传统民居从南到北都有合院形态，但因地域气候差异，南方与北方院落形态是不一样的。而目前中国的住宅东南西北中都是一样的，地域性特征没有了，导致城市也千城一面。建筑原本就是地域性的，从全球来讲，历史上存在着4大独立的地域建筑体系即以中国为首的东方建筑、以欧州为主的西5、方古典建筑、伊斯兰阿拉伯建筑和以印度为主的印度建筑，他们都各自有着自己鲜明的特点。现代主义建筑产生流行以后，出现了国际式建筑，给地域建筑带来冲击。随着世界经济发展全球一体化的发展趋势，这种形势将越来越加剧。因此，建筑规划与设计回归本土，制造地域的建筑就显得更为迫切，更为重要。3. 如何追求建筑的地域性自然化和人文化是地域建筑两个本质的特征，也是今日现代建筑发展的方向。提倡建筑创作回归地域，就是强调在建筑创作中一方面要尊重本土的自然条件，顺应自然，适应自然，努力使我们创作的人造环境与自然环境相协调，并达到节省资源的目的。提倡本土化，应该努力学习外目先进的文化，先进的科学技术，来解决我们自身发展中6、的问题，但绝不是照搬照抄，拿来就用，而是要经过消化、吸收、结合自己的肌体条件，有选择、有改进的应用，最终使它适合我们的国情、乡情、人情，这个过程就是创造新的本土文化的过程。譬如解决住的问题，我们不可能再回到四合院的办法，而是引进了“单元住宅”的理论和模式，基本采用多层甚至高层单元住宅的方式，但是它的平面布局、空间设置与安排，建筑材料和结构方式，甚至是建筑形式不是简单的把国外的搬来照用，而是设计要符合当地的自然条件，适合当地居民的经济条件和居住需求，采用适合当地的建筑材料技术，设备和结构方式。3.1调整主观层面的偏差建筑的地域性原本是一个朴素的概念，它并非某种程式化的风格主义、流派，究其实质是一7、个“以人为本”的创作观与方法论。建筑师作为地域建筑创作的主体，以合理的构造方式，恰当的形体语言组织实现使用者诗意的栖居，唤起他们的认同感与归属感，这就是其最本质与原真的思想。在中国地域建筑创作的当下，一些建筑师缺乏对民众现实生活的基本了解，在建筑观念中未能建立起终极关怀性质的价值体系，这直接导致了建筑创作中人文关怀的淡漠或是以经验主义臆造建筑的地域性，先验地“意构”一个无生活根基的虚无场所；或是忽视地域性处于动态发展过程中，历史的片段与符号只是其有限度的表征，一味的滥用只能导致时空错位，无法使人在现实的维度中实现自我认同一些偏差。一些建筑师对西方地域建筑创作的研究仅仅停留在表面描述和经验分析的8、水平上，缺乏深入探究实现创作理论在中国有效转译的意识与自觉，在实践中更多将地域性视为某种文化符号与时尚理念，最终导致理论与实践脱节。3.2调整价值层面的偏差在技术价值层面，忽视自身地域条件和特点，盲目引进移植不合本地域且代价高昂的新技术，造成能源消耗过多环境负荷增加的现象依然存在，这对于立足本土的传统建筑技术继承与发展带来了冲击和破坏。更为严重的是地域建筑创作中价值理性与工具理性的背离，出现了以激进意识形态上的创新为目的的技术非理性现象。这种对“极端”形式主义的追求有时被置于“进步”的名义之下，导致了建筑地域性本原的丧失。地域性作为建筑的基本属性是与生俱来的，且一直伴随建筑历史发展的全过程。建9、筑地域性的独特表征使其既有相对的稳定性，同时也是一个动态发展的过程。它既要维持和延续原有传统的地域观念，又要通过应用现代文明和技术对传统建筑重新诠释，实现对现实与未来地域性特征的重新判断。地域建筑创作的目的应当揭示、阐释当代人的文化内在，而不仅仅是描述文化形式本身，更不应将其所应具有的民族化精神与现代化品质对立起来。在中国地域建筑创作的当下，存在着地域建筑评判标准与审美价值取向迷失的问题，在某些建筑粪型的设计中依然无法突破。中、西、古、今的界限，无法给予地域建筑以当代的价值，陷于了进步与保守之间简单的两极化概念之中，是今天中国地域建筑创作健康发展的障碍之所在。4.结语地域建筑创作应强调多元包容10、中传承地域特色、和谐创新中提升城市魅力的原则，既保证城市发展的科学性，又彰显建筑鲜明的时代性；既注重城市传统地域文化特色，又以创新精神与时代同步。更为重要的是，当我们回归到地域建筑创作的本原时，脚下的路更为宽广。参考文献1. 梅洪元， 张向宁， 朱莹，回归当代中国地域建筑创作的本原J， 建筑学报， 2010（11）：106-1092. 章明，张姿，当代中国建筑的文化价值认同（1978-2008）J，时代建筑，2009（3）：18-233. 段智君，赵娜冬，中国建筑的世界表达关于当前建筑展示的文化思考J，华中建筑，2007（1），4-64. 鲍家声，建筑创作的回归J，建筑学报，2009（6）：92-955. 李小龙，建筑创作中的“意识流”J，合肥工业大学学报（自然科学版）2008，31（7）