1、2010年“普利兹克建筑奖”获得者日本建筑师妹島和世（Sejima Kazuyo）与西泽立卫（Ryue Nishizawa）的新任务，是设计法国的“罗浮宫博物馆”朗斯分馆（Louvre-Lens），并且策划“威尼斯建筑双年展”（Venice Architecture Biennale）。精心打造“罗浮宫博物馆”朗斯分馆在法国北部朗斯镇的一个废弃的采矿工地，挤满了头戴安全帽的工人。未来的“罗浮宫博物馆”朗斯分馆（Louvre-Lens）将出现在这里。建筑师妹島和世（Sejima Kazuyo）喝了一口冒着热气的咖啡，手中拿着一包香烟。她问记者要点什么。今天朗斯的气温是摄氏26度，在简易的拖车办公2、室里也感到很热。但炎热的天气似乎没有影响妹島和世今年的“普利兹克建筑奖”（Pritzker Prize）获得者和下一届“威尼斯建筑双年展”（Venice Architecture Biennale）的策划者，她正与工作人员低声谈话。“罗浮宫博物馆”朗斯分馆的建设工作比计划推迟了一年，在这个6月初的下午，妹島和世的工作人员身着贴身衬衣、斜纹花尼短裙和黑色宽松运动外衣，紧张而有序地工作，以保持建设计划的进度。4台起重机盘旋在土堆和深坑的上方，博物馆的地基正在浇灌混凝土。“罗浮宫博物馆”朗斯分馆投资1.5亿欧元，有5个展览馆，其长度超过500米，预计竣工时间为2012年。但它已经成为有35,000人3、口的朗斯镇骄傲的缘由。朗斯在竞争中战胜了其他5个城镇，赢得了这个项目。在这个博物馆的内部，来自巴黎“罗浮宫博物馆”的收藏品，将作为这个博物馆的永久性收藏品的一部分进行展出。一个半永久性的展览馆“临时展出馆”（Gallery du Temps,）将展出按时间顺序排列的世界历史从公元前4,000年到19世纪。与巴黎的罗浮宫按地区（例如近东、东方或非洲）分别展出不同，这里的展览品将混合展出，以表现更全面的、更少“以欧洲中心的”观点的历史。54岁的妹岛和世向记者描述这个博物馆建成后的情况。她说：“展览品的布置将随年代而定，使参观者能够理解时间与雕塑品之间的关系，并且想象，我是它的一部分。”妹岛和世以东4、京为基地，每个月乘飞机来到朗斯。妹岛和世在当代日本建筑的导师伊东丰雄（Toyo Ito）的建筑事务所开始她的职业生涯。6年后，在1988年，她离开了伊东丰雄的事务所，最终和西泽立卫（Ryue Nishizawa）建立了SANAA建筑事务所。他们共同获得了今年的“普利兹克建筑奖”。 SANAA建筑事务所善于设计开放的、似乎没有重量的建筑，这种建筑的内部外部之间有一种“激进的关系”。过去的10年中，SANAA建筑事务所增强了在国际上的地位。SANAA建筑事务所著名的作品包括日本金泽的大量使用玻璃的“21世纪当代艺术博物馆”（21st Century Museum of Contemporary A5、rt）；在纽约的粗犷，然而活泼的“新当代博物馆”和去为伦敦设计的雅致、蜿蜒的临时展出馆。妹岛和世开辟了一条广阔的道路。她的事务所的Alumni、包括纽约So-Il建筑事务所的弗罗里安-爱登伯格（Florian Idenburg）和东京的石上纯也（Junya Ishigami），都是下一代建筑师中的杰出成员。对空间及其对人的影响的很强的识别力在这个特殊的日子，工程师和咨询师突然拜访这个工地上的临时办公室。妹岛和世会说她知道的一点法语：“您好（Bonjour!）”。有时她的电话铃声响起，她会用日语应答：“Moshi, moshi!”在这儿，至少可以说3种语言，包括英语。实际上，妹岛和世仅能用日语室6、完整地表达自己的意思。她的明亮的眼睛和灵活的手指更能帮助她与别人交流。这儿的主要语言是建筑。为了说明空间和它的系统的潜力，妹岛和世将她的头向墙壁倾斜，仿佛在倾听。然后她伸出她的手，仿佛去感觉某些看不见的东西。她说：“结构是非常重要的。即使它是看不见的。结构类型是造成一些人们能感觉到的体验。也是空间之间的关系：空间就在旁边，你不能看见，但你能感觉到。”这种对空间及它对人们的影响的很强的识别力即使看不见，是她设计的作品的特点。妹岛和世和西泽立卫最近公开了他们迄今为止最大的项目瑞士洛桑的“劳力士学术中心”（Rolex Learning Center）。这是洛桑理工学院（Ecole Polytechn7、ique）的校园大楼，包括图书馆、办公室和用餐区。以波状起伏的屋顶和楼板，组成了一种连续的“风景”。妹岛和世把这种设计模式比做一个公园。她说：“在公园里，有不同种类的人，有老人和小孩。他们在一起，但他们的目的是不同的。一些喜欢独处，一些人喜欢运动。许多不同的事情发生在同一个空间，并且这个空间允许它们发生。它对每一个人开放。但在一定程度上，你也能定义你自己的空间。这是一种非常开放的空间。”“威尼斯建筑双年展”的第一个妇女策划者去年秋天，当妹岛和世被邀请去策划“威尼斯建筑双年展”时，一个“当代建筑双年展调查”从8月29日至11月21日进行。她犹豫不决。她说，在考虑了大约10天之后，她终于接受了。她8、说：“我认为，可能再也得不到这种邀请。”她是这个双年展的第一个妇女策划者。她也是在扎哈-哈迪德（Zaha Hadid）之后，获得“普利兹克建筑奖”的第二个妇女。妹岛和世与以前的双年展策划者不同，她是一个开业建师，而不是一个建筑理论家。她为这个双年展确定的主题是“人们相会在建筑”（People Meet in Architecture）。回到了建筑的最基本的要求。而不是将建筑与技术、新的形式或政治联系在一起。它的集中点是，建筑仅作为事件、人和社会的“容器”。简言之，就是将建筑作为“背景”而不是“前景”。在进行研究和工作室访问3个月之后，妹岛和世和她的办公室选择了46个参与者，参加在威尼斯的“造船9、厂”（Arsenale）举行的双年展的主要准备工作。“造船厂”是一幢长而深广的建筑物，是威尼斯人造船的地方。值得注意的是，今年是杰出的工程师和艺术家的展示。他们中有建筑师塞利斯-温-埃文斯（Cerith Wyn Evans）、艺术家托马斯-德曼德（Thomas Demand）和珍妮特-卡迪夫（Janet Cardiff）。妹岛和世说：“我认为，更多的人能够更好地自我体验。最后，每一个人都能获得他们自己的展览形象。”在威尼斯，她着手除去“造船厂”的黑色棉布内衬，以让自然光线进入。展览的每一个参与者，都可以获得一个空间，展出他们希望展出的东西。妹岛和世说，建筑展览是非常困难的，因为我们不能展出实际的建筑物。所以，这次展出的目的是展示一系列的单独空间，而不是通常的微型建筑模型。5月份，妹岛和世在威尼斯测试了“造船厂”上空的云层。她在一个小团体的帮助下，乘飞机穿过产生水气的云层。云层迅速下降。她说：“这表明，环境是非常敏感的。我们能够迅速地监测它。”如果有人还不相信空间的魔力。这次双年展希望说服最后的无神论者。妹岛和世说：“真实空间对于交流是非常重要的。我希望打造那样的空间。媒体、移动电话技术和电脑改变了人与人之间的关系，缩短了人们之间的距离，但空间仍然是存在的。这就是我从事建筑设计的兴趣所在。”