1、浅析拜占庭建筑的产生及其影响摘要 从历史发展的角度来看，拜占庭建筑是在继承古罗马建筑文化的基础上发展起来的。同时，由于地理关系，它又汲取了波斯、两河流域、叙利亚等东方文化，形成了自己的建筑风格，并对后来的俄罗斯的教堂建筑、伊斯兰教的清真寺建筑都产生了积极的影响。本文就其产生、风格及其影响对拜占庭建筑做简要赏析。 关键词 拜占庭 基督教 内部装饰 影响 一 起源 “拜占庭”原是古希腊的一个城堡。公元395年，显赫一时的罗马帝国分裂为东、西两个帝国。史称东罗马帝国为拜占庭帝国，其统治延续到15世纪拜占庭建筑，就是诞生于这一时期的拜占庭帝国的一种建筑文化。拜占庭帝国的版图以巴尔干半岛为中心，包括小亚2、细亚、地中海东岸和北非、叙利亚、巴勒斯坦、两生活方式和文化为基础。河流域等，建都君士坦丁堡。拜占庭帝国以古罗马的贵族由于贸易往来，使之融合了东方阿拉伯、伊斯兰的文化色彩，形成独特的拜占庭艺术。拜占庭建筑是在继承古罗马建筑文化的基础上发展起来的，同时，由于地理关系，它又汲取了波斯、两河流域、叙利亚等东方文化，形成了自己的建筑风格，并对后来的俄罗斯的教堂建筑、伊斯兰教的清真寺建筑都产生了积极的影响。 拜占庭建筑按国家发展可分为三个阶段: 1.(4-6世纪)，前期是拜占廷建筑的兴盛期，建筑作品大多仿照古罗马式样，主要的建筑包括君士坦丁堡的城墙、城门、宫殿、广场、拱门、高架水道、公共浴场和蓄水池，以及3、教堂。基督教成为国教后，拜占廷的教堂建筑越来越大，越来越豪华，至公元6世纪，最终出现了空前壮观的圣索非亚大教堂。 2.(7-12世纪)， 拜占廷中期建筑反映了这个时期的国家特点，即蛮族外敌相继入侵，国土缩小，国力下降。这一时期的建筑缩小，规模也不如从前。这一时期的拜占廷教堂建筑特点是占地少、向空中发展，取消了圣索非亚大教堂那样的中央大穹窿，代之以若干小穹窿，并注重内部装饰。这一时期的代表建筑包括君士坦丁堡的Acatalepthos修道院、Chora修道院，以及帝国之外的威尼斯圣马可教堂和基辅的圣索非亚教堂。 3.(13-15世纪)， 十字军数次入侵之后，拜占廷帝国国力大受损失，无力再兴建大型公4、共建筑和教堂。这一时期建造的拜占廷建筑数量不多，也没有创新，在土耳其人灭亡拜占廷帝国后大多破损无存。君士坦丁堡的圣玛利亚教堂为晚期拜占廷建筑的代表作品。 基辅的圣索非亚教堂拜占廷建筑为砖石结构，局部地方加以混凝土。从建筑元素上看，拜占廷建筑包含了古代西亚的砖石券顶、古希腊的古典柱式和古罗马建筑规模宏大的尺度，以及巴西利卡的建筑形式。拜占廷建筑的拱券和穹窿多采用小料厚缝的形式，以减轻拱顶重量。从现存遗址上看，拜占廷的宫殿和其他公共建筑中，某些个体建筑存在中轴对称，但整个建筑群则由各时期随意添建的建筑组成，呈现为平面不规则的自由布局。 二 风格 1 . 屋顶造型普遍使用“穹隆顶”。 从历史发展的角5、度来看，拜占庭建筑是在继承古罗马建筑文化的基础上发展起来的。普遍使用“穹隆顶”这一特点显然是受到古罗马建筑风格影响的结果。但与古罗马相比，拜占庭建筑在使用“穹隆顶”方面要比古罗马普遍得多，几乎所有的公共建筑成宗教性建筑都用穹隆顶。 2 . 整体造型中心突出 在一般的拜占庭建筑中，建筑构图的中心，往往十分突出，那体量既高又大的圆穹顶，往往成为整座建筑的构图中心，围绕这一中心部件，周围又常常有序地设置一些与之协调的小部件。 3 . 它创造了把穹顶支承在独立方柱上的结构方法和与之相应的集中式建筑形制。其典型作法是在方形平面的四边发券，在四个券之间砌筑以对角线为直径的穹顶，仿佛一个完整的穹顶在四边被发6、券切割而成，它的重量完全由四个券承担，从而使内部空间获得了极大的自由。 4 . 在色彩的使用上，既注意变化，又注意统一，使建筑内部空间与外部立面显得灿烂夺目。如马赛克的大量使用。这种用涂有色彩的小陶瓷片来拼组图案的方法在罗马帝国初期就已经很盛行了，但是把马赛克大量地用在教堂内部的装饰上是拜占庭时期的特色。耶稣、天使、圣徒等等的像都是用马赛克拼组出来的。后世的教堂虽然已没有这样的习惯，但许多教堂的窗户仍在用不同颜色的玻璃拼出一些图案或者人像来，这就是马赛克技术的遗风。 其典型代表是圣索菲亚大教堂。这座教堂的整个平面是个巨大的长方形。 (1)从外部造型看，它是一个典型的以穹顶大厅为中心的集中式建筑7、。 (2)从结构来看，教堂摒弃了老教堂巴西利卡式的结构形式，创造性地运用了帆拱上覆盖穹隆的方法，合理地解决了半球型穹隆同方型墙垣之间的过渡问题。不仅如此，在大穹隆周边，采用了半穹隆、1/4穹隆和筒形拱来平衡侧推力，所有的重量最终都支承在柱墩上，不需要连续的承重厚墙，创造出了一个复杂精巧而且条理分明的结构平衡体系。大穹隆直径33米，最高点约60米，用砖砌成，外表面覆盖铅皮，由于采用了肋架券和蹼板的形式，自重很轻。墙体也是砖砌而成，外墙面刷灰浆，外观朴素。 (3) 从内部空间看，这座教堂不仅通过排列于大圆穹顶下部的一圈40个小窗洞，将天然光线引入教堂，使整个空间变得飘忽、轻盈而又神奇，增加宗教气氛8、，而且也借助建筑的色彩语言，进一步地构造艺术氛围。大厅的门窗玻璃是彩色的，柱墩和内墙面用白、绿、黑、红等彩色大理石拼成，柱子用绿色，柱头用白色，某些地方镶金，圆穹顶内都贴着蓝色和金色相间的玻璃马赛克。这些缤纷的色彩交相辉映，既丰富多彩，富于变化，又和谐相处，统一于一个总体的意境:神圣、高贵、富有。从而，有力地显示了拜占庭建筑充分利用建筑的色彩语言构造艺术意境的魅力。这座建筑也就当然地成为了中世纪，乃至人类建筑史上璀璨夺目，光耀千秋的杰作。后由于伊斯兰教的兴起，及拜占庭帝国的没落，该教堂被改为清真寺。故其对伊斯兰寺庙的定型，也起到了关键作用 (4) 室内装饰:索非亚教堂室内装饰华丽，色彩鲜艳，绚9、丽夺目，但都是平面的，没有线脚和雕刻等富有体积感的装饰。柱墩和墙面采用彩色大理石贴面，穹顶和拱顶使用彩色玻璃马赛克镶嵌画装饰，地面也使用了彩色玻璃马赛克。柱子多为深绿色和深红色，大理石柱头上镶有金箔。 三 影响 拜占庭建筑在整个世界建筑史中一直都占有重要的地位，这原因部分要归之于它那独特的地理位置和在历史中不可替代的作用。作为罗马帝国的延续，君士坦丁将罗马帝国东移，建立了君士坦丁堡以后，一方面使罗马帝国在东方几乎延长了一千多年之久，另一方面则在特定的条件下逐步改变了原来罗马帝国的固有风貌。其中，最为重要的当然是基督教的确立。这样，东罗马帝国在继承罗马建筑遗产的同时，自然而然地吸纳了小亚细亚、东10、欧地区的地方特色，并且使古罗马的遗产以一种强有力的方式推进到上述区域，从而形成了周遭地区的独立风格。这样一来，被称之为拜占庭建筑的地域存在就成了联结东西方建筑的一个关键纽带，既打通了东西方的森严壁垒，又发展出了一种与众不同的建筑样式，进而丰富了作为建筑本身的历史。同时对东欧的宗教建筑有很大影响，在俄罗斯、乌克兰、保加利亚、罗马尼亚、希腊等国都可以见到拜占廷风格的教堂和修道院建筑。此外，拜占廷建筑对西亚和伊斯兰建筑也产生过影响，其中最鲜明的特征就是各国清真寺中常见的拜占廷式中央穹窿，以及清真寺内部对于光线的处理手法。 所以，无论从任何意义上看，拜占庭建筑都是世界建筑发展史中不可或缺的组成部分。 参考文献: 美 西里尔麦戈 世界建筑史丛书 拜占庭建筑 2000-03 山东美术出版社 世界艺术手册 拜占庭艺术 2002-01