1、探析传统建筑中的“色”与“意”摘要:中国传统建筑中的装饰色彩运用与其伦理观念、民族文化是紧密相连的,具有其独特的艺术视觉和艺术追求,浓厚的伦理观念和宗教情感。 关键词:艺术;装饰色彩;伦理观念;宗教情感中图分类号:J59文献标识码:A 文章编号:1005-5312(2010)21-0026-01中国传统建筑因其独特的地理环境、风俗习惯、民族特点和宗教信仰闻名遐迩,与欧洲建筑、伊斯兰建筑共同被认为是世界三大建筑体系。中国传统建筑中装饰色彩是在传统色觉观的指导下,与建筑完美结合的一种装饰艺术。一、传统建筑中装饰色彩的概述中国传统建筑中的装饰色彩运用与其伦理观念、民族文化是紧密相连的。早期,中国的阴2、阳五行学说便是中国古代的色彩和色觉观的理论来源。也正是因为人们把四季交替、方位变化和色彩运用等等都与这种学说相联系,所以在选用装饰色彩时也就更加考究和严谨了。春季时节,万物复苏,方位为东,色彩故成青色;夏季时节,气候炎热,方位为南,色彩故为赤色;大地为中,土地为黄土,色彩故为黄色;秋季时节,秋风萧瑟,方位为西,色彩故为白色;冬季时节,严寒冷酷,方位为北,色彩故为黑色。中国古代色觉和色彩观的形成和发展具有三个基本特征:(一)是非理性的,以直观的线性方式归纳色彩。单一色彩要素的混合,色彩元素比较纯粹和独立。(二)色彩受社会伦理观影响,与当时的社会伦理道德背景相联系。如黄色是帝皇的颜色,是不允许平民3、滥用的,所以宫廷皇家建筑多以黄色为主色调,给人以尊贵和富丽堂皇的庄重感。而诸如白色则多用来表孝道。(三)传统建筑的装饰色彩都是宗教下的色彩,带有浓郁的宗教性质,为皇权服务。其以宗教为评判标准,其他则是次要的。二、传统建筑中装饰色彩的运用营造法式中记载“色调以蓝、绿、红三色为主,间以墨、白、黄。凡色之加深或减浅,用叠晕之法。其方法亦自唐至清所通用也。”可见,传统建筑上的色彩运用是非常严谨的,对当时的工艺要求也是很高的。工艺师们在天花、梁枋、斗拱等等细部用漆料绘制各种装饰性图案,形成了各具特色的彩画。传统建筑的“色”可大体归为宫廷装饰色彩和民居装饰色彩两类。传统宫廷建筑多雕饰和彩绘,造型严格,色彩4、也是鲜明丰富,整体气魄,对比强烈,而传统民居则多为灰瓦白墙,木材本色,色彩偏向淡雅而质朴,以单一色为主。(一)宫廷装饰色彩是传统建筑中的重要研究部分。其中又分为宫殿建筑和文人园林,宫殿色彩极为讲究,追求的是宏伟辉煌,屋顶以琉璃瓦为主,多为单一的黄色,金黄耀眼的琉璃瓦与蓝天相映,用黑琉璃瓦绿剪边衬托,突出建筑的整体性和权威感。屋檐下多衬以彩画, 下边是红墙朱户,白石栏杆与台基, 具有强烈明快的色彩效果,体现了尊贵富丽的华丽皇家气质。如紫禁城宁寿宫的皇极殿,从屋顶到基座都有色彩装饰。屋顶下的斗?砗投铊实那嗦躺?调与立柱和门窗的大红色形成鲜明的对比。檐下彩画中间有红色的色块,红色的柱子门窗部分也有蓝5、色的色块。两者即相互对比映衬又相互包含渗透,起到一个调和呼应的效果。而文人园林建筑中色彩所追求的是清新淡雅,自然脱俗的色调。如苏州的拙政园,其墙体,门廊等多为白色,没有宫殿建筑里鲜艳的彩画,以白和黑为主色调。(二)传统民居的建筑大多以提供生活场所为目的,是最贴近当时当地自然条件(气候、地势等)和人文(风俗、宗教信仰等)。三、传统建筑中“色”的表现和“意”的传达对于中国传统建筑中的装饰色彩表现,梁思成先生曾说过:“从世界各民族的建筑看来,中国古代的匠师可能是最敢于使用颜色、最善于使用颜色的了。这一特征无疑是和以木材为主要构件的结构体系分不开的。”可见,中国传统“色”的表现是丰富且饱满的。从中国传6、统建筑中的色彩运用的发展来看,在中国原始建筑多用草,石木为材料,色彩也是材料本色,是最初建筑色彩的天然搭配。在仰韶文化和龙山文化时期内部墙面采用了白灰色和红色,色彩较少,只有黄、白、褐等几种颜色,但已为以后的装饰色彩奠定了基础。唐代时期是装饰色彩发展的重要部分,色彩也伴随着社会文化和等级制度的发展形成了初步的规范和特色,具有中国礼教的等级色彩。到宋代,建筑的颜色大多为红色,屋顶上用琉璃瓦,色彩构图和彩画都有自己的艺术特点。其因所受的文化多为儒家和禅宗思想所致,因此用色大多清新文雅,符合宋秀丽而儒雅的建筑风格。宋代资料有规定:“非宫室寺院,不得彩画栋宇及其黔其梁柱窗户雕柱础。”可见其对色彩运用极为谨慎。元代的装饰色彩因受到各民族文化相融合相碰撞的影响,因此在原有的色彩元素上有更多的创新。元代建筑壮丽且粗犷,色彩更加丰富,屋顶上的瓦,大多用红黄绿蓝等上色,在盖以釉,极富光泽,灿烂辉煌,气势非凡,把建筑衬托的更为雄伟。明代手工艺技术的迅猛发展,促使建筑装饰工艺也得到提高。琉璃瓦的工艺加强,砖的使用量更大,装饰色彩趋于规范化和制度化,喜欢运用色彩对比法来进行装饰。明清代是建筑装饰色彩运用的成熟时期,建筑颜色出现两极分化,宫殿因地位高,色彩最为强烈,坛庙、陵墓、庙宇,颜色逐次减弱。民居颜色较单一。清后期因过分注重细节从而导致建筑装饰缺乏创新和生命力。