1、由紫禁城和卢浮宫看中西方皇家建筑造型风格的异同摘要：中国建筑文化是东方建筑文化的精华，欧洲建筑文化是西方建筑文化的源泉。紫禁城是中国皇家建筑集大成之精华，卢浮宫是欧洲皇家建筑博众家之翘楚。由于历史背景的不同，中西建筑各自按着自身的历史地域和思想文化在发展，由此呈现出了风格迥异的建筑特色，虽风格迥异，却又在远隔万里的时空中对话，在历史的长河中存在着许多共通之处。本文以紫禁城和卢浮宫两座中西方皇家建筑的典型代表为例，对比中西方皇家建筑造型风格的异同，发掘中西方不同历史背景下的建筑文化与艺术。 关键词：紫禁城 卢浮宫 造型风格 异同一 由紫禁城和卢浮宫看中西方皇家建筑造型风格的相似点1 整体空间布局2、的相似点从整体平面布局来看，卢浮宫与紫禁城的前朝部分十分相似，正方形的内院与太和门、太和殿组成的围合空间相似，只不过卢浮宫更像是个大尺度的“四合楼”造型（图1-1），而太和殿与太和门围合的庭院还是中国传统四合院的空间模式（图1-2）。2 局部造型的相似点站在卢浮宫中心广场正前方，可以得见前面的两翼建筑像人的两个臂膀一样伸展开拥抱着内广场（图1-3），这与紫禁城午门的五凤楼造型（图1-4）颇有几许神似。可见，紫禁城与卢浮宫在整体空间布局和局部造型上存在着穿越时空的相似性，这也是中西方皇家建筑发展过程中，所形成的整个人类建筑文化中的共通性。二 由紫禁城和卢浮宫看中西方皇家建筑造型风格的不同点1 整3、体空间布局的不同从建筑的整体空间布局来看，紫禁城是封闭的群体的空间格局，在地面平面铺开。中国无论何种建筑，从住宅到宫殿，几乎都是一个格局，类似于“四合院”模式。不管是四合院、围墙、影壁等显示出内向的封闭心态，而西方强调以外部空间为主，中国人往往用墙将建筑加以围合，紫禁城的宫城周围环绕着高12米，长3400米的宫墙，形式为一长方形城池，墙外郁2米宽的护城可环绕，形成一个森严壁垒的城堡。而卢浮宫则是开放的矗立于中心广场之中，与凯旋门等建筑存在呼直的轴线关系。另外，中国建筑的美又是一种“集体”的美。紫禁城是以重重院落相套而构成规模巨大的建筑群，各种建筑前后左右有主有宾合乎规律地排列着，同时，又运用平4、衡、和谐、对称、明暗轴线等设计手法，达到美观的效果。紫禁城每座建筑物都是在一条由南到北的中轴线上展开，整个建筑群的中心是高大的太和殿，以此为中心由南向北伸展。故宫宫殿建筑布局沿南北中轴线向东西两侧展开。“中正无邪”的建筑单体和群体布局，就易于显出尊卑的差别与和谐的秩序，位于中轴线上的主要构图因素，具有尊严的效果。例如：外朝以太和殿、中和殿、保和殿三大殿为中心，是皇帝举行朝会的地方，两翼东有文华殿、文渊阁、上驷院、南三所；西有武英殿、内务府等建筑。其建筑前后左右都互相呼直，合理排列。这体现了中国古代社会结构形态的内向性特征，宗法思想和礼教制度。与中国相反，西方建筑是开放的单体的，空间格局向高空发5、展。紫禁城和卢浮宫相比较下，前者是由数以千计的单个房屋组成的波澜壮阔，气势恢宏的建筑群体，围绕轴线形成一系列院落，平面铺展异常庞大；后者则采用“体量”的向上扩展和垂直叠加，由巨大而富于变化的形体，形成巍然耸立、雄伟壮观的整体。而且，从古希腊古罗马的城邦开始，就广泛地使用柱廊、门窗，增加信息交流及透明度，以外部空间来包围建筑，以突出建筑的实体形象，这一点在卢浮宫的建筑上也得到了充分体现。这与西方人很早就经常通过海上往来互相交往及社会内部实行奴隶民主制有关。古希腊的外向型性格和科学民主的精神影响了整个西方世界。同时，如果说中国建筑占据着地面，那么西方建筑就占领着空间，卢浮宫整体呈U形，宫全长6806、米，建筑由三层结构组成，这庄严雄的建筑物固然反映西方人崇拜神灵的狂热，更多是利用了先进的科学技术成就给人一种奋发向上的精神力量。从卢浮宫与紫禁城整体空间布局的不同，反映了中西方制度文化、性格特征的区别。其不同思想文化指导下所形成的不同的地域建筑特征。2 艺术表达语言的不同不同的建筑材料和不同的社会功用，使得中国与西方的古典皇家建筑有了不同的“艺术语言”。不同的语言，表达着不同的思想，流露出不同的情感；不同的建筑，承载着不同的文化，体现着不同的信念。西方的石制建筑一般是纵向发展，直指上苍的。能否将高密度的石制屋顶擎入云霄，便成为建筑艺术的关键所在，而在这回其中发挥重要作用的柱子也便成了关键中的关7、键。所以，西方建筑的“基本词汇”是柱子，即那些垂直向上、顶天立地的石头。如果说柱子是西方建筑艺术的“基本词汇”，那么屋顶则是其“主要句式”。屋顶的不同，导致了其风格类型上的差异。卢浮宫的建筑是典型的法国文艺复兴时期的建筑风格，柱子在其中起到了重要的作用，无论是建筑承重还是外部装饰。而其建筑的主要厅室中穹顶结构和罗马式拱券的使用，都是集中的体现。与西方的石制建筑不同，中国古代的木制建筑以斗拱为“基本词汇”。所谓斗拱，是将屋檐托起的交叠的曲木，它可以将纵向的力量向横向拓展，从而构造出多种多样的飞檐。而飞檐即中国古代建筑的“主要句式”，飞檐也有许多类型，或低垂，或平直，或上挑。其不同的形式制造出不同8、的艺术效果。飞檐可以用来标识建筑的等级，主人的身份，表达自己的情感，而且飞檐的高低、长短往往会成为建筑设计的难点和要点。紫禁城中的每一个单体建筑的飞檐都各不相同，区分了建筑本身，也表明了其各自不同的等级和使用人群。3 皇家建筑色彩运用的差异在建筑色彩上，西方建筑和他的雕塑一样都只是外表材料原色，并不另加色饰，主要依靠体积的组合来构成形象。中国无论雕塑还是绘画都是是绘画式的，广泛的施用色彩。紫禁城主要建筑的黄色琉璃瓦顶金碧辉煌、朱红色的柱子与门窗、檐下处于阴影部位的青绿色略点金的建筑彩画，衬托在白色台基底座下，通过综合运用这些红与绿、黄与蓝、白与灰（黑）等对比强烈的色彩，使建筑物各部分轮廓更加鲜9、明，色彩别具一格，从而使紫禁城宫殿显得金碧辉煌而又雍容华贵，色彩浓重而又端庄和谐（图2-1）。 法国卢浮宫以石材本身的原色灰色调为主，雄伟壮丽，其外观除顶部施以灰蓝色材料外，所有外檐都是石材本身的灰色，自然和谐，刚硬挺拔，给人以威严的感觉（图2-2）。4 建筑造型形式的差异（1）外观形式差异中国的建筑物一般都讲求方正，追求四平八稳，紫禁城所有的宫殿台基都是方正规整的，表现了统治者对权力的渴望；而西方建筑的外型主要讲求圆滑，刻画曲线与线条，来体现建筑物的庄重。罗浮宫整体建筑呈“U”形，分为新、老两部分。为典型的中世纪风格，由一个厚实的圆筒形建筑和建有塔楼的围墙构成，墙上建造坚固的城楼和城门。圆筒10、形就体现了其讲究圆滑，其外观墙壁，多有柱式，线条装饰。（2）点线面应用差异在点线面的应用上，西方建筑的出发点是面，完成的是团块状的体，具有强烈的体积感。卢浮宫的构造都是一墩一墩的圆形建筑和塔楼，每一个单位都是一个体块。中国建筑的出发点是线，完成的是铺开成面的群，紫禁城中的廊，墙、殿、台，亭、阁以及池岸、曲栏、小河，道路等无非都是粗细浓淡长短不同的“线”。它虽然也具有装饰美，但更重要的是体现了合乎材料本性和力学逻辑的结构美。（3）组合形式差异中国是庭院组群建筑，如紫禁城殿宇楼台，高低错落，是许多单体建筑的组合（图2-3）。单体建筑本身也具有美感，但是其外观造型基本相似，而组合在一起则形成了雄浑壮11、丽的另一番气势。而西方建筑布局单一，似乎根本不需要多余的建筑来衬托。以巨大的体量和超然的尺度强调建筑的永恒与崇高，他们常常具有严密的几何性。如罗浮宫就有许多石柱，有些柱式的柱头是简单而钢挺的倒立圆锥台，没有柱础，雄壮的柱身从台面上拔地而起，透着男性体态的刚劲雄健之美。有的则是外在形体修长，端丽，柱头带有婀娜潇洒的两个漩涡，尽展女性体态的清秀柔和之美。虽然以柱式为构图的原则所展示出的是单一布局，但其所蕴涵的生气盎然的崇高美带给人们的却是立体感观的视觉冲击与震撼（图2-4）。（4）装饰差异古代皇家建筑重艺术装饰，在其外檐立面进行装饰是最平常不过的了。中国注重艺术装饰但不复杂，只在主要部位作重点装饰12、，如窗檐、门楣、屋脊等，布局多为衡平方向发展，不重高层建筑。中国古代建筑外观上最显著的特征屋顶形式为例，外朝三大殿屋顶就各不相同。太和殿则是重檐庑殿顶，中和殿为四角攒尖顶，保和殿则是重檐歇山顶。不同屋顶形式的运用，除了封建等级观念的影响外，也使这三座紧密相连的宫殿，在建筑形象上由于明显的对比而显得更加鲜明和独特。而西方皇家建筑则不尽相同，西方宫殿的外檐装饰，侧重于全面装饰，每一根柱子，都雕有华美的柱头式样，并且立有雕塑，没有个窗檐都进行了装饰，卢浮宫的外立面有具体体现。在卢浮宫的建筑外立面上雕塑随处可见，中心广场上矗立的雕塑也不在少数，建筑立面的每一个窗棂都做了线条装饰，目一层二层三层的装饰风13、格各异。并且在这些装饰上，我们可以看到文艺复兴风格，巴洛克风格，古典主义风格，洛可可风格的特点，不同历史发展过程中的建筑形制都曾在卢浮宫的建筑史上留下印记。结束语我们对以卢浮宫和紫禁城为代表的中西方皇家建筑的造型风格做了对比与分析，看到了他们的相似点和不同点。在漫长的历史发展过程中，无论是中国的紫禁城还是法国的卢浮宫都始终保持了自身的独特性格。建筑所表现的只是一个缩影，一种凝结，其最终目的都是想要了解各自时间背景下的那一段辉煌灿烂的历史和文明，回顾封建王朝下的人民智慧的结晶。其实建筑风格也和所有艺术一样，总离不开人们所处的地理位置，历史环境、传统习俗和文化艺术，这些不同国度、不同地域、不同民族，经过长期的实践和发展才形成各自不同的建筑风格由此，我们认识到，顺应历史发展，符合人们的客观实际需要，在建筑的设计理念和设计思潮下以文化背景为前提，并使它们的优越性都得到充分发挥，紧跟时代步伐，创新建筑设计，丰富设计理念，才能创造出属于自己民族的独具特色的建筑风格，并源远流长。