1、紫禁城建筑艺术的文化剖析中国历史上冇很多著名的帝王宫殿，如秦朝的阿房宫、汉朝的未央宫、唐朝 的长安城、宋朝的汴京城等。但我们只能从历史文献和遗址中略微知晓这些宫殿 的梗概。只冇明清的故宫（紫禁城）今保存最完整，巍峨屹立于北京城的屮轴线上。 紫禁城宫殿是中国现存规模最大的木结构建筑群，也是卅:界上罕见的古代宫殿建 筑群。紫禁城集成了屮华建筑艺术的精华它在宫殿布局、色彩、装饰等方面，俨 然是一个凝固的中华文化的艺术精华，它把至高无上的封建皇权烘托到了极致。紫禁城的由来古代涪王称“天子”,其宫殿命名必然和“天”有联系。古时候，按照中国 古代对太空星球的认识和幻想，人们习惯用“三垣”屮的紫薇垣来代指天2、帝之宫 殿，谓之曰紫薇宫。人间援其“紫薇正中”之意，來象征帝王的居所。首先“三 垣”中的紫薇垣（即北斗星）位于北天区，位置永恒不变，这也正好符合帝王们 追求江山永固个愿望。并且紫薇垣位于“三垣”Z中心天区，也衬托出帝王乃天 下之中心的威严。其次，在秦汉时期，涪土居住之所，称之为“禁中”，意思是 门户有禁，不得入内。屮国古代无论住所、着装等都有非常严格的等级制度，任 何人不得越雷池一步。对于帝王将相之所，普通庶民老百姓是不能接近的。紫禁 城的称号便由此而來。古人是如何利用冇限的工程技术条件来创造屮华乃至世界宫殿建筑奇迹呢? 它乂是由谁来主持建造完成的呢？这不仅乂增添了故宫这座百年古城的神秘色 彩3、。北京紫禁城始建于永乐五年，历时十四年。在这庞大的工程中，冇规模宏大 的宫殿，有造型复朵的亭阁；既有玲珑精致的工艺，又有罕见庞大的巨材。因此 做紫禁城的营建规划，要算出花多少钱，用多少工，准备多少料，以及如何安排 工程进度等等，这的确不是一件简单的事情_、采木占建筑中木材是最重要的材料。明代营建北京紫禁城宫殿时候，对木材要求 很严格，木架和装饰物都用上好的楠木（香楠或金丝楠）。这种材料产丁四川， 无论在山中采伐，还是运输巨木来京城，都是非常艰难的事情。“入山一千，岀 山五百”这句谚语木材采伐运输上的困难，也可以看出明代宫殿营建过程屮消耗 了多少人的血汗。当时的运输办法是，将木材滚进山沟做成木筏4、，待雨季山洪暴 发时候，将木筏冲入江河，顺流而行。遇到逆水就上岸拉纤。经水路运至京城的 大木仓和神木厂两个大木储存场进行加工，供营建紫禁城用木。二、烧纸砖瓦紫禁城宫殿所需的砖瓦，品种之多，数量之大也是十分惊人的。其用量不仅 在于房屋Z多，城垣Z大，而且与一些特殊的工程作法是分不开的。如庭院地面, 至少圾砖三层，其至圾上七层。生产和运输的艰巨性可想而知。从砖的规格和质量主要有以下儿种：第一种是用量数最大的城砖。这种砖质 地坚实，成为停泥城砖。第二种是澄浆砖。此砖质地细，易于用作细磨的面砖， 产地以山东临清最多。第三种为房屋地面和廊了地面铺的方砖，另外还有一种尺 七以上的方砖，称为金砖。此砖质地极5、细，敲Z镰然；声若金屈，产于苏州七府。 紫禁城主要宫殿都是金砖壇地。而屋顶所用瓦件，从材料品种来分，可分为三类：个别建筑物金属瓦顶：少 数房屋用的是青瓦（也称为黑瓦或布瓦）。琉璃瓦的规格品种较多：配置复杂。 由于它制坯，制造花纹、烧坯挂釉需要很长时间，所以必须预先订货。如何在事 先捉出备料清单，专业技术人员有一套传统的计算方法。只要冇了建筑尺寸、屋 顶形式和瓦样号数，琉璃瓦厂便能开出各种瓦件的详单进行烧制。安装时保证严 丝合缝，件件齐全。明代烧制琉璃瓦的地点主要在今天北京正阳门和宣武门之间 的琉璃厂。烧制黑瓦的地方在黑窑厂，即今天陶然亭、窑台一带。现在陶然亭公 园的湖泊就是当年制坯取土留下的遗6、迹。三、 采石一般的平原木结构建筑，石材的用量并不大，但紫禁城屮所用的石材不仅 数量多，而11规格异常巨大。尤其明代早期对石材的规格要求都极其严格的。石 料的原地主要有京西的房山县、门头沟、顺义县、门头沟马鞍山等。房山不仅出 产青白右，述出产大量的白石，其屮述冇一种质地柔润坚实，形如玉石，洁白无 瑕的汉口玉。口石都用来做勾栏望柱，俗称玉石栏杆。一般口石易于风化，只有 紫禁城养心殿前的御路、御花园钦安殿的栏杆及盆景座的i些晶莹的白石才是珍 贵的汉白玉。当时石材用料规格非常大。如太和殿前的御路石，“阔一-丈，厚五 尺，长三丈余”，估计一块就重达一百八十吨，运输这样巨且重的材料，既不能 用车也不能就7、地滚，于是选在冬季运输，沿途每隔一里打一口井，路上泼水成冰, 拽石在冰上滑行，摩擦阻力较小，这在当时条件下，不失为有效的办法。另外，宫殿的墙壁为红色墙身，黄琉璃瓦顶的夹陇灰屮也参合红土子抹灰 刷浆。因此，红土子的用量也是非常大的。其产地在山东鲁山，加工在博山，因 此博山以出产红土了著称。大殿内墙舉粉刷所用的近似杏黄色的材料称为包金土，产于河北省宣化市 北面的烟筒山。此外殿堂内的金漆宝座与室内外的油画贴金，需要用大量的金箔, 是用真金打成的菲薄的箔叶多在江南加工。苏州加工的金箔既薄且匀，无沙眼。 金箔曲于配比成分不同，分为库金和大赤金两种。二、阴阳五行学说在紫禁城建筑艺术上的体现紫禁城的设计中叶8、体现出阴阳学说的运用。在紫禁城的外朝和内廷两大部 分屮。外朝属于阳，内廷属于阴。因此外朝的主殿布局多用奇数，称为五门、三 朝之制。而内廷宫殿多用偶数，如两宫、六寝两宫即乾坤两宫（交泰殿为后來增 加的），六寝即东西六宫，都用偶数，就是这个原因。阴阳学说屮述冇“阳屮Z阳”，“阴中Z阳” Z说。太和殿为阳屮Z阳，乾 清宫为阴中之阳，因而这两座大殿有藻井，殿前均设有御路，丹墀上均陈设日畧、 嘉量等，这是“阳屮之阳”与“阴屮之阳”的共同点。但是外朝与内廷又有区别, 如乾清宫前半部分的台基用须弥座和白石勾栏，而北部则为青砖台基，上面不用 勾栏，而用第一等的琉璃灯笼砖，这与外朝的白石三台迥然不同。这就是“阳9、中 之阳”与“阴中z阳”的区别。奇数为“阳”，偶数为“阴”，而九是最大的奇数，是“阳”的最高等级， 因此紫禁城屮很多设计都与九有关：如太和门上的九排九路门钉，宫殿屋檐上的 就个走曽等，然而对于太和殿來说，连最大数九都不能显出它的尊贵，因此在太 和殿的屋顶上冇十个走兽，多岀来的一个叫行什，在全国所冇建筑物中，仅此一 例。这也显出太和殿在所有建筑中地位之显赫。“五行”主要有“水、火、木、金、土”，是人们在日常生活屮经常接触的。 分析归纳为五大类。如方向中有东、南、西、北、中，五个方向；色彩中有青、 黄、赤、口、黑，五色；咅阶中有五咅，人体有五脏，以及其他五味。五谷、五 气等。由于五色中的青色为木叶10、萌芽之色，象征温和之春，方位为东，所以紫禁 城东部的某些宫殿，如文华殿原来为太子讲学之所，所以以前用绿色琉璃瓦顶， 明朝嘉靖年间因用途改变，才改用黄顶。清代乾隆年间所建造的南三所，系皇子 的宫殿。由于幼年屈于“五行”中的“木”，生化过程屈于“生”，方位在东方， 故用绿色瓦顶。而太后、太妃的生化过程屈于“收”，从“五行”来说屈于“金”, 方位为西，所以从汉代开始，把皇太后宫室多放在西侧。历代宫殿的建筑均沿袭 这个布局。紫禁城屮的寿安宫、寿康宫、慈宇宫，都布置在西部，也是根据这个 理论营造的。五行学说中的五色、五志和紫禁城中的建筑色彩也有很大联系：在五行学 说屮赤色象征喜庆，所以紫禁城的宫墙，檐墙11、也都用红色。宫殿的门、窗、柱、 框也一律用红色，而且是银朱红色。坤宁宫的室内红色更加鲜明。可见紫禁城建 筑色彩的运用受五行学说影响之深。除此之外在建筑上能够使用朱红色的只有亲 王府邸和寺庙了，而平民建筑的门柱多油黑色，只是在过年时候贴红对联，结婚 时用红塾字、红信笺、红服饰而已。紫禁城的南门午门，不仅城台、外墙、柱、桓门窗为红色，其彩湎也 与众不同。一般的彩画，由于与下架油饰的赤红暖色对比，在屋檐下多用青绿的 冷色，而午门位于紫禁城的正南方，从“五行”屮属于“火”，所以午门用以赤 色为主的“吉祥草三宝珠”的彩画。根据正北方向相应的五行中属于水的说法, 而把紫禁城中最北的建筑，即钦安殿后而止中的12、勾栏板雕为波涛水纹，其他仍为 穿花跑龙。风水学是在古建筑中需要着重考虑的。从日照、风向来安排建筑物朝向， 尽量做到冬季背风、向阳，夏季纳凉，才是最好方位。所以在相地吋多选择背山 面水的环境。紫禁城的形胜也是如此。从宏观规划来说，北京北依太行，东临沧 海，北高南低，对日照排水极为有利。以紫禁城门身而言，北部地平要较南部高 一米多，为了使宫殿前后出现背山而水的形胜，在紫禁城后堆成了万岁山（景山）, 在城前挖引为金水河，既美化了宫前环境，乂有利于排泄雨水。这是和中国古代 建筑屮重视水的来龙去脉的环境设计思想相符合的，那就是在风水上要求水来自 乾方，岀自巽方。因此紫禁城里的内金水河才从太液池自西引入，13、内廷宫墙之处 的酋侧逶迤南行，至武英殿酉侧转向东行，进入外朝的太和门的而方，门西向东 而行。其出口在紫禁城的东南，屈于八卦屮的巽方。这条河的命名也与五行相 联系，五行中“金”为西方，乂因这条河位于紫禁城内，因此成为内金水河。其次是，五行中的黄色处于中央戊己位置，而五行中的“土”为万物之木， 金黄颜色象征富贵，所以帝后服饰也多用黄色。清代“黄马褂”赐给功臣，作为 最高奖赏。绝大多数宫殿的瓦顶也皆以黄色釉瓦葺Z,也是这个道理。另外在中国古建筑中，一些装饰性设施也能显现建筑物的建等级，例如在宫 前设御路、日畧、嘉量等，只有像太和殿、乾清宫这样地位显赫的宫殿才有资格 设置，其他宫殿是不能设的，更别说普通官员府邸了。藻井、斗拱也是古建筑的 重要装饰物，比如最高等级的蟠龙鑒金藻井就只能放于高等级的建筑物中。其他 如台基、彩|间、琉璃装饰等都代表着相应的封建等级。紫禁城的设计充分汲取了 中国文化的精华，可以说紫禁城是一部凝固了的历史。