1、从建筑服从构造到构造服从建筑陈丽乔 From Forms follow constructions to Constructions follow forms被忽略了的课题-构造与建筑效果的关系不知道你们可有这个经验，在建筑学院里，我们好象学了很多建筑的技术和构造，可是，当我们一跨出校门，面对的是真正的构造问题，用的不再是颜色笔，而是真正的建材，决定的不再是图纸上的视觉距离，而是构造上的实际尺寸和关系，我们便会发现，这是一点也不容易的。我想问题就出在(学校里)，我们常把构造这个课题，看成为一个纯技术的学科，要解决的问题，只是如何能使建筑物站起来，屋顶如何可以做到不漏水，而忽略了构造和视觉效果的2、关系，问题简单到，为什么我们要“追线”(Alignment of joints)，也没有几个建筑师能答得上。而我当年，在香港大学受的是以包浩斯(Bauhaus)为基础的建筑教育，追求的是建筑的诚实性( Honesty of Function; Honesty of Construction)，可是，在工作实践的过程中，我又发现好象不是这回事，迫使我回到学校里，重新去思索这些问题，虽然我已完成了我的博士学位，虽然我已工作了18年，设计过一些受业界认同的作品。可是，时至今天，图纸与成品之间的关系，对我来说仍是一个很大的挑战，更不时犯下错误，要业主为我交学费，所以要我找个话题来谈一谈，就让我来说一说3、建筑与构造的关系吧。服从构造的建筑人类的建筑文明始于人需要在大自然建造自己的安身之所，避免日晒雨淋、风吹雨打，虫兽侵害，我们的祖先可以用来建房子的，就只有身边各种的天然材料，而这些材料，因地而异，且各有各的特性和限制，通过许多代的实践，慢慢地把经验累积起来，成为了各地不同的建筑传统，也就是我们今天称颂不已的民居建筑，或是所谓的“没有建筑师的建筑”(Architecture without rchitects)。这些建筑在有限的资源及技术下，不得不以较有效率的方法去解决建筑的各种问题，一个答案就要同时解决几个建筑上的问题，并没有能力和条件去做许多只为视觉服务的构件，或是不太合乎结构原理，损耗大量4、材料的设计，它只好把一些构造上或功能上实际需要的部份美化、修饰，变成设计的视觉精华。（图一/二）上图为四川的民居，它的视觉效果完全来自它那适合丘地的“明造”穿斗结构，那竹编夹泥套白的墙，以及那为适应多雨气候而挑得很出的坡顶。（图三/四）同是竹材，不同的地方形成了不同的建筑传统，各有各的精釆之处。现代建筑工业革命带给人类的文明一个翻天覆地的变化，面对新的材料和动力来源，机械和工程科学的使用，建筑界的先驱们认为，建筑亦应该有新的形态和风格，以反映这些结构性的转变。在这些理论下，我们一定会相信现代建筑是一种服从于构造的建筑风格，这个看法，我在学生的时期是深信不疑的，但是，在我后期的研究中，发现勒柯布5、西耶(Le Corbusier) 在法国朗香 (Ronchamp)建的圣母院是钢架结构，而他的萨伏伊别墅(Villa Savoye)却用上许多的砖墙，而密斯凡德罗(Mies van der Rohe)在巴塞罗那博览会内的德国馆( Bacelona Pavilion)，是无梁板结构，但是，在视线以外的屋顶上，却是桁架结构，我便知道许多动人的理论，只是用来革命的，许多今天大家认为是现代建筑的经典作品，也是视觉效果为先，构造只是用来实现建筑师对建筑物风格上的要求。高科技建筑 (High Tech architecture) 谈到建筑与构造的关系，我们很容易便想到那些把结构、机电部份外露的高科技建筑，6、高科技建筑的精神，不就是以构造为设计之源，将功能、结构、构造元素作为建筑的视觉精华。可是，笔者对此有所保留，试问骨架外露是真的构造需要，还是一个形态上的要求呢?观乎自然界的演进，骨架藏于体内，用皮肤将之包裹着，可以避免一个生物关键的部份，暴露于外面，受到风吹雨打，冷缩热涨之苦，真的要这样造，要解决的不单止是大大增加了需要保护的表面积，也要面对一些像“如何填塞骨架之间的缝”等细部问题，才能将室内与室外完全隔绝。又例如，为了要使室内的机电设备暴露出来而不做吊顶，其情况就好象要把我们的肝肠露出来，带来的问题相信绝对比造吊顶的来得多。上图 摘自Architects Journal, 作者为著名的建筑卡7、通大师L. Hellman但大家千万不要误会，以为我是反对高科技建筑，我只是不认同人们认为这类建筑，是真正的做到建筑服从构造，对我来说，他们只是借构造之名来发挥，来造自己的文章，说到底还是以构造的元素，达到自己希望得到的视觉效果，而之所以能造出一些与别不同的外型，就恰恰是因为正常的建筑根本不会这样来处理它的构造。试想想，若香港汇丰银行，纵有多创新的结构，而不把它放在建筑的表皮之外，虽然，这样可以大大减少了构造的问题，可是，对作为设计师的诺曼福斯特(Norman Foster)，他会满意吗?这是真正的环保或可持续发展的建筑(Ecological/ sustainable architecture8、)吗?说到这儿，我也想顺便说一说时下的热门话题-环保建筑，因为今天不少建筑物都用上许多高科技设备去解决环保的问题，如科福斯特(Foster)的许多作品，近至刚拿了香港建筑师年奖的北京道一号，用上了什么自动追着阳光走的摭阳设备，什么有机动通风的玻璃幕墙，但我有时候怀疑，这是真正的环保建筑吗? 或是建筑师用科技来解决自己制造出来的问题呢? 就算是要采光、要取景，我们真的需要那么多的玻璃吗?一些在西方，天气寒冷，且日照短的地方所使用的设计，在我们较为炎热的地方，是否真的适用呢?还是我们为了要保持一个完美的全透明玻璃、不反光的外观，而不惜用金钱，用科技来解决因幕墙隔热能力低，所导致的过份能源损耗呢? 9、如我前所说，为外观造建筑是无可厚非的，可是，要大打环保旗帜，说如何环保，如何节能，就有点说不过去了。服从建筑的构造今天要找这些例子，一点也不难，除着科技的发展，以往那些由丁字尺、三角尺带来的限制，早已不存在了，有了计算机的帮助，再复杂的设计，再不规则的造形，如许多弗兰克盖里(Frank Gehry)，扎哈哈迪德 (Zaha Hadid)，蓝天组(Coop Himmelblau)的设计也没有问题。今天，只要可以不计成本的话，差不多甚么设计都可以实现，只要模型造得出来，胶水粘得住的，然后把构造的难题交到技术人员、工程师的手上，让他们去解决，构造只变成为建筑服务的一种工具、一个过程。左图 有了模型扫10、描器，只要模型能做，不难把它转化成平、立、剖面右图 我在Frank Gehry 的辨公室内看到这个原大样品，上面的每块石都是从用计算机得来的数据剪裁的，后面的构架完全为了服务它立体的外皮。这是对还是错呢?这是一个相当具争议性的问题。无疑，用这个手法设计出来的作品，会有相当大的震憾力，因为它的那份新鲜感，那份不寻常，都教人注目。而且这些作品当中，更有一些是划时代的设计，就好象弗兰克盖里(Frank Gehry) 在西班牙毕尔巴鄂（Bibao）的古根海姆博物馆（Guggenheim Museum），只要看见它那极具雕塑感的造形，它内里活泼生动的公共空间，知道这个博物馆为毕尔巴鄂这个城市带来的经济效11、益，便会感到这种不服从于构造的建筑是可以相当经典和恰当的。上图是弗兰克.盖里(Frank Gehry)的古根海姆博物馆（Guggenheim Museum），他对我来说，绝对是一位大师，欣赏的是他在把弄建筑物的造形时，仍往往能照顾到建筑物的功能，就像这个博物馆，它虽然外型和公共空间都很奇异，但它的展厅却是平实无华的，他没有像许多其他的建筑师，只把博物馆当成自己的艺术品，而把原来的用途忘记得一干二净。可是，不成功的例子可能远较成功的例子多，有些设计，不但建造困难，内里的空间更是难以使用，外型则哗众取宠，一点也不耐看，要搞这种不服从于构造的设计，是需要更多的内涵，更清晰的概念，更高的设计技术和修养12、的。这或可能是我的个人偏好，我更因赏一些能把构造、功能和视觉效果完美结合的作品，像赫尔佐格与德穆龙(Herzog & de Meuron)，圣地亚哥卡拉塔瓦(Santiagio Calatrava)，贝聿铭，拉斐尔莫奈欧(Rafael Moneo)等，他们都有着深厚的技术背景，所以经常可以在作品中，把构造演化成建筑的文章。图中是赫尔佐格与德穆龙(Herzog & de Meuron)在东京青山区的 Prada 旗舰店，他是其中一个我相当佩服的建筑师，看着他们每个作品，在表皮构造上的突破与创新，在功能及外观上总是恰如其份。前所未有的创作空间今天，我们再也不用面对前人在建造上的许多束缚，而且，人做13、的材料，种类之多，仿真能力之高，也令人咋舌，面对着这前所未有的选择及可能性，建筑设计问题已经不再是“能与不能”，而是“想与不想”的问题，在这种情况下，我们应该怎样去评价建筑作品呢?上图的桥是金属造的，而下图的围栏却是胶的，今天我们已不可随便相信自己的眼精。建筑要经得时间及多角度的考验笔者认为，建筑必须经得起时间的考验，因为建筑有别于时装，不能盲目地跟着时下的小潮流走，今年觉得很是时髦，但明年已经觉得非常过时落伍，想把它仍掉。每个建筑物，都耗费了不少人类资源，且直接影响到我们生活的环境，故必须经得起时间的考验，除了一些非常特别的情况外，建筑设计应尽量以较有效率的方法去满足它的功能和社会角色，不应14、过份的浪费，为求新鲜好玩而做建筑，这是不太负责任的行为。这些考虑，我相信，会随着人类资源的日益减少，而变得越来越重要。但不时髦是否就意味着，我们只能把旧的一套搬出来呢?这个当然不是，我想我们是有能力去区分，哪些是为求外貌新颖而标其立异，哪些是真的在建筑领域上寻求突破。况且，不同的建筑类型有不同的寿命和影响力，一些较小规模的项目，如博览会内的建筑，它们影响的只是一小撮人，或只是存在一段较短的时间，故绝对是实验性建筑的试场，虽然建筑师，如板茂(Shigeru Ban)，仍觉得这是一个巨大的资源浪费，故此在德国汉挪威(Hanover) 的博览会上，采用了可循还再用的纸材，去建造他的日本展馆。一些较具15、规模的建筑，投资的是许多的社会资源，用者要面对的是许多年的经营和维修，那我们真的要更为审慎了。此外，我们也不应盲目地只去追随某种风格，一些人不管地方文化，硬把自己或借来的设计强加于一个地方。倒过来说，又有一些建筑师盲目地否定了所有传统的建筑，认为只有现代风格，才切合现代的需要，硬把一些非常实用、充满传统智慧的元素，如排水性能良好的金字坡顶，当成设计的违禁品，说到底，他们所使用的现代建筑语言，又何尝不是借回来的呢?要有好的建筑，先要有好的平台讨论、评价建筑，今天我们接触到的媒体，许多都过份重视建筑的外型，欠缺较有深度的评论，我们应多考虑一个建筑物是否有助推动人类文化，或在建筑历史上所扮演的角色。退而求其次，建筑物在特定的一套限制和条件下，是否找到一个很好的答案，建筑师有否用了真心和诚意去解决建筑上的各种问题，当中包括了它的功能、能源效益、可构造性、易维修性、耐久性等，它与四周，以至整个地方，整个城市的关系，而不是单看其样子是否出位和特别，只注重照片的视觉效果，追求表面的“奇” 和“异”，而是用一个更有深度的目光，去分析一个建筑物的成败，去了解一个建筑物对其所在的社区、对其使用者、投资者的回响。陈丽乔女,1962年出生。中国香港。香港青年建筑师奖 1993年香港大学建筑学博士 1998年巴马丹拿建筑师事务所 董事继续阅读