1、探析陕西关中传统民居建筑装饰纹样的构图形式陕西关中传统民居建筑装饰构图的一个重要的特征就是形式感极强，是在反复取舍和经营布局的过程中，遵循一些诸如对立与统一、条理与反复、平衡与均齐等美的法则，使画面各要素之间形成一致、相似、产生内在联系的一种形式美感。 /1/view-13011628.htm构图是表现作品内容的重要手段和因素，它不单单是对画面的一种组织，更重要的是一种思想的表达，是作者审美境界和内心世界情感的体现。对于传统民居建筑装饰而言，这种构图精神的体现不仅表现在民间艺人对其进行合理的布局和安排上，而且也是对老百姓生活方式、心理需求和审美标准的一种反映。陕西关中传统民居建筑装饰纹样之所以2、风格独特，除了鲜明的造型之外，构图也尤为重要，在受到中国传统绘画构图、装饰绘画构图、民间审美等众多因素的影响下呈现出多样性。对于陕西关中传统民居建筑装饰纹样而言，这种传统装饰构图则表现为格律体、平视体和连续式三种形式。格律体构图格律体构图是指以九宫格、米字格或两种格子相结合，以曲直方圆的几何形骨格为基础，运用经纬线、对角线、上下、左右、前后、高低的巧妙运用，在遵循大形、小形、曲线、直线等空间虚实之间安排布局，使得平面布局得到均齐、比例、平衡、节奏、对照、呼应等形式美感，创造出既具有结构严谨、和谐稳定的程式化特征，又具有骨式变化多样、不拘一格的画面。这种构图形式不仅应用在汉砖、铜镜、敦煌藻井、以3、及民间蜡染、刺绣等图案上，而且经常应用在传统民居建筑装饰纹样上。1.单独式格律体构图单独式格律体构图是指在单独纹样内部具有严谨的骨架结构，在外部具有明确轮廓限制的前提下，形成一种具有条理清晰、结构明确、稳重庄严的构图形式。如图1为陕西三原县传统民居建筑周家大院的砖雕纹样，受时间的侵蚀，纹样许多部位已经残损，但我们依然能清晰的感受到格律体的构图骨架。整个纹样以米字格的骨式为依据，以盛开的牡丹纹样为中心，单独枝蔓纹样点饰在其四周，并呈对称式的格局。中心牡丹纹样所占的面积最大，层次性也最为丰富，为整个画面的主纹样，上下、左右的点缀式纹样与主纹样交相呼应，其动态的造型给整个画面添加了几分生机，使得整个4、纹样在动与静、平衡与统一中体现出格律体构图的一种形式美感。2.重复式格律体构图重复式格律体构图是指单个纹样在特定外轮廓形状内重复排列，形成具有严谨骨架结构的构图形式。在传统民居建筑装饰中，此种构图多应用于隔扇门的格心处，主要是由多个木棂条重复组成的格网，形成结构严谨、样式丰富，又极具装饰性的构图形式。其中横竖棂子就是最常见的一种形式，这些棂条依据格律体的构图组成各种样式的图案，一般有正方块、斜方格、丁字方格、九宫格、井口字、回字格等。另外一种是以拐子纹为主的各种样式，如万字纹、回纹、盘长等，或中心配以其它纹样，四周也是结构严谨的横竖棂子相围绕。除过这两种组合的棂子外，还有一种倾斜的组合就是菱花5、，它是由60的夹角网布而成，其结构也颇为严谨。总之，无论是横竖棂子、拐子纹还是菱花，其结构都是以格律体的形式或是变形为骨式进行合理的组织，并形成丰富的纹样。如图2为韩城党家村贾家的隔扇门，每四个卷曲纹拼成一个个外圆内方纹样，上下左右对称排列，形式感强烈，这种以严谨的格律体构图形成的棂条组合形式称为“步步锦”，反映出人们渴望不断进取，一步步走上锦绣前程的美好愿望。如图3为宝鸡扶风县温家大院的砖雕纹样，几何式连续式的八边形相互连接，彼此之间以方形隔开，形成骨架，中间嵌入梅花纹样，显得构图更加饱满。更为巧妙的是，作者运用浅浮雕的刻画使得梅花的造型和八边形凸现出来，立体感强烈，而且梅花纹样细部简洁的线6、性阴刻所形成的块面感和双线性的八边形形成鲜明的对比，使得整个画面主次分明，形式感强烈，富有节奏。平视体构图平视体构图是指画面各物象不受透视规律的限制，也没有固定的透视点，都以平视的角度处理，视线与物象立面垂直，形象一般表现侧面。物象的造型简练、概括，形象生动，画面的层次感也不是通过空间的纵深程度表现的，而是通过形体的大小、线条的疏密来表现的，强调的是画面的影像效果，有如装饰色彩写生中的剪影技法。而且画面不分大小空间，可以夸大内容，或重复排列，或变形组合，适宜于表现复杂的情景，可以把人物、风景、花鸟等布置于一个画面上，不受局限，是一种比较自由的构图形式。此种构图是我国传统图案的一种独特表现形式，7、多出现在古代青铜器纹样、民间剪纸，汉代画像石，装饰纹样等等。陕西关中传统民居建筑装饰纹样也采用此构图方法，这主要体现在其木雕纹样上，如图4陕西韩城党家村民居建筑绦环板处的纹样，就其整体而言，画面中的荷花，荷叶，有正面的、背面的、盛开的、未盛开的、造型多变，形态各异，而且每一个形象都不分主次和大小，互不重叠，处于同一平面内，以使画面协调和统一。就其细节而言，荷花的丰富性不是依靠多层次的空间感和内部细致的刻画，而是依靠外轮廓的特征，使观者从物象的外形中获得共鸣。二方连续式构图连续式构图是指以一个或几个单独纹样组合成一个基本单位，向上下或左右伸展，同时连续组成的重复构图。这种“连续”作为民间美术造型8、的的基本形式，表达出一种无始无终，轮回、永恒的意象和吉祥、祝福的寓意。就陕西关中传统民居建筑装饰纹样而言，这种二方连续的构图形式，大致可分为以下几大类：1.散点式连续构图散点式连续是二方连续纹样中最基本的一种构成形式，也是陕西关中传统民居建筑装饰纹样中比较常见的一种构图形式。它是用单位纹样顺着一个的方向有秩序地排列成带状，单位纹样一般由一个或者几个大小、繁简不同的单独纹样组成，纹样之间没有直接的连接关系，也没有明显的过渡纹饰呼应，相对完整和独立，并以散点的形式分布开来。如图5为陕西韩城党家村民居屋脊上的砖雕纹样，其中菊花纹样独立组成一个单元向两边依次排列呈带状，彼此之间没有直接的牵连，并均匀的9、分布在正通脊上，与两边仰天长啸的龙纹鸱吻共同构成了整个屋脊的装饰，形成一种简洁、明快的形式美感。 2.波浪式连续构图波浪式连续构图是陕西关中传统民居建筑装饰纹样中常见的一种构图形式，主要应用在屋脊和门楼等建筑面积比较大的部位，也有一小部分辅助装饰纹样采用此种构图。其主要由骨格和纹样内容两部分组成，其骨格是由枝蔓或具有卷曲状的花纹构成波浪形。纹样题材则大多是一些花卉，造型相对复杂，层次变化丰富，大方活泼，有的纹样处于波浪线之上，有的和波浪线融于一体，整体性和形式感强烈。其形式主要有显性波浪式构图和隐形波浪式构图两种。（1）显性波浪式构图显性波浪式构图是波浪式构图中比较常见的一种，指纹样的骨格比较10、鲜明和外露，由一条完整的曲线构成。如图6为韩城党家村精美的木雕挂落，画面最顶端纹样的构图便是典型的显性波浪式连续构图，一条枝蔓横贯整个纹样，枝叶顺其结构置于枝蔓之上，而花头则有规律的填补了枝蔓和枝叶留下的空白空间，使得整个纹样在富有层次变化的前提下，又极具流畅性。就其外围而言，中间和底部的纹样虽不是波浪式连续构图，但其纹样对称重复的出现，饰角的上翘，在视觉上也产生一定的连续效果。总的看来，整个挂落，枝叶满布、荷花映带，游龙戏珠，可谓美不胜收。（2）隐性波浪式构图隐性波浪式构图主要指纹样的骨格线相对隐蔽，有些和主纹样结合在一起，有些则自然断开，独自成完整的纹样，但是每个独立纹样彼此首尾之间又有视11、觉上的联系，整体看来依然呈波浪形式。如图7为韩城党家村正通脊上的砖雕纹样，整幅画面由两部分组成，顶部纹样是正通脊上的主要装饰纹样，其骨格线由荷花枝蔓和牡丹枝蔓共同组成，形体分散，雕刻的比较细腻，所占面积较大，立体感强烈，层次丰富。底部纹样是由多个荷花和卷草纹组合而成，形象简洁、明了，线条较细，程式化强烈。整组脊饰就在这种主次分明、错落有致、粗细变化等对比中，表现出一种装饰性和流畅感。（3）几何式连续构图在陕西关中传统民居建筑装饰纹样中，几何式连续作为一种辅助装饰性构图，主要是伴随一些花卉、鸟兽等主纹样出现的，也有一部分是以单独纹样出现。其单位纹样之间以圆形、方形、菱形等各种几何形状作为连续的形12、式，形成具有规律性的连续画面。在陕西中传统民居建筑装饰纹样中以方形的连续居多，如图8为宝鸡凤翔县周家大院的砖雕纹样，顶部几何式连续构图的方形纹样，造型简洁、明了，程式化强烈。底部波浪式连续构图的枝蔓纹样，同样造型简练，动感十足，它们共同组成了画面的饰边，和中间造型复杂的蝙蝠、祥云纹样形成鲜明的对比，不但突出了主纹样，而且丰富了主题，使得整个画面有主有次，动中有静、静中有动。总而言之，陕西关中传统民居建筑装饰构图的一个重要的特征就是形式感极强，是在反复取舍和经营布局的过程中，遵循一些诸如对立与统一、条理与反复、平衡与均齐等美的法则，使画面各要素之间形成一致、相似、产生内在联系的一种形式美感。（作者单位：西安翻译学院）