中国工艺美术馆•非物质文化遗产展示馆建设工程建议书（104页）.doc

1、中国工艺美术馆非物质文化遗产展示馆建设工程项目建议书目 录第一章 总论1一 、项目背景1二 、项目概况6第二章 项目建设背景和必要性8一 、项目建设背景8二 、项目建设的必要性11第三章 需求分析和建设规模20一 、项目定位20二 、用房需求分析21第四章 场址选择69一 、项目备选用地69二 、推荐项目选址71三 、项目用地性质与现状72四 、建设条件74第五章 建设方案77一 、方案设计原则77二 、总平面设计以及交通组织77三 、建筑设计方案78四 、结构设计78五 、给排水设计79六 、采暖及通风空调工程79七 、电气设计79八 、燃气工程80九 、室外工程80十 、舞灯光和音响等专业

2、设计80第六章 环境保护81一 、编制依据81二 、环境影响因子81三 、环境保护措施81第七章 节能、节水和卫生防疫83一 、节能83二 、节水83三 、卫生防疫84第八章 项目组织与实施85一 、项目管理85二 、组织机构86三 、建设进度87四 、招标采购87五 、后期运行管理87第九章 建设投资估算与筹措88一 、项目建设投资估算88二 、项目建设资金筹措92三 、资金使用计划93第十章 社会效益评价94第十一章 结论与建议97一 、结论97二 、建议97附 件98第一章 总论一 、项目背景（一） 项目名称中国工艺美术馆非物质文化遗产展示馆建设工程（二） 项目单位本项目承办单位为中国艺

3、术研究院，中国艺术研究院是文化部直属事业单位，法人代表为王文章（院长）。中国艺术研究院是从建国初期成立的中国戏曲研究院、中央民族音乐研究所、中国绘画研究所的基础上发展起来的，经过近六十年的不断发展，中国艺术研究院目前已拥有12个专业研究所、5个二级院和3个专业研究中心、一家出版社、一家博物馆、一个图书馆、16种公开出版的刊物和一个内刊，成为全国唯一一家集艺术科研、艺术教育、艺术创作为一体的国家级综合性学术机构。本项目具体参建单位主要包括中国艺术研究院下辖的中国工艺美术馆和中国非物质文化遗产保护中心。中国工艺美术馆正式成立于1989年，原隶属于当时的轻工部后划转国资委管理，2006年经中编办批准

4、将“中国工艺美术馆”成建制地由国资委划转至文化部所属中国艺术研究院管理，其主要任务为发掘、征集、整理、收藏和陈列中国当代工艺美术珍品并围绕这个任务开展相关研究工作。中国非物质文化遗产保护中心则正式成立于2006年，是经中编办批准（中央编办复字200603号）在中国艺术研究院挂牌成立的国家级非物质文化遗产保护的专业机构，负责承担全国非物质文化遗产保护的有关具体工作，履行非物质文化遗产保护工作的政策咨询；组织全国范围普查工作的开展：指导保护计划的实施；进行非物质文化遗产保护的理论研究：举办学术、展览（演）及公益活动，交流、推介、宣传保护工作的成果和经验；组织实施研究成果的发表和人才培训等工作职能。

5、中国非物质文化遗产保护中心现有从事非物质文化遗产及相关专业的高级研究人员近200人，其中有60余人具有博士生导师资格。（三） 编制依据1、联合国教科文组织保护非物质文化遗产公约2、国务院办公厅关于加强我国非物质文化遗产保护工作的意见（国办发200518号）3、国务院关于加强文化遗产保护的通知（国发200542号）4、国家级非物质文化遗产保护与管理暂行办法（文化部令第39号）5、中共中央办公厅、国务院办公厅关于加强公共文化服务体系建设的若干意见6、国务院关于深化文化体制改革的若干意见7、国家“十一五”时期文化发展规划纲要和北京市城市总体规划（20042020）8、国家发展改革委关于建设中国工艺美

6、术馆有关问题调研情况的报告（发改社会2007587号）9、文化部关于在奥林匹克中心区建设中国美术馆二期和中国工艺美术馆等文化设施情况的报告以及有关中央领导的重要批示10、中央机构编制委员会办公室关于中国工艺美术馆变更隶属关系的批复(中央编办复字2006132号)11、轻工业部关于征集、收藏工艺美术珍品的通知(轻艺字第10号)12、轻工业部关于筹建中国工艺美术展览馆的请示(77)轻艺字第56号)13、传统工艺美术保护条例(国务院令第217号)14、国家、北京市有关法律、法规和政策性文件15、其他相关信息和资料（四） 项目提出本项目酝酿筹备历时已久，但其最初源于中国工艺美术馆、中国音乐博物馆、中国

7、戏曲博物馆三个相对独立、先后发起的项目，三个项目各自的提出背景如下：1中国工艺美术馆我国的工艺美术历史悠久、技艺精湛、底蕴深厚、博大精深，是中华民族优秀文化的重要组成部分。中国工艺美术馆作为我国唯一的一座国家级工艺美术馆，原馆址始建规模35000m于1989年正式对外开放，产权归原轻工部中国工艺美术总公司所有，后因机构和体制改革、商业开发等原因，中国工艺美术馆实际使用的展藏及办公空间仅有约3300m，且配套设施、环境条件根本无法满足博物馆收藏保护条例的要求，存在较为严重的安全隐患，导致其无法承担国家赋予的征集、收藏、收购工艺美术精品的责任。2006年11月，中编办批复文化部“同意中国工艺美术馆

8、由国资委划转到文化部所属的中国艺术研究院管理”，相应地中国工艺美术馆原址用房也需陆续腾退。为妥善解决严重制约中国工艺美术馆事业发展的馆舍问题，为国家工艺美术珍品的收藏、展示、整理和研究提供必要的设施条件，中国艺术研究院从2006年底就开始酝酿择址重建中国工艺美术馆。重建新馆得到业内及相关各界的广泛关注和热烈响应，中国工艺美术界知名专家常沙娜、李绵璐同志就此专门致函温家宝总理，李克美等21位委员也在政协十届全国委员会第五次会议上联名提案建议尽快启动中国工艺美术博物馆迁址建设项目，上述提议得到温总理原则性地批示，并受到国家发改委和文化部的高度重视与支持。 2009年12月，中国工艺美术馆搬离百盛购

9、物中心，现有藏品辗转到中国艺术研究院，急需另外选址新建中国工艺美术馆。2中国音乐博物馆我国音乐艺术的历史悠久、内涵丰富，从上世纪五十年代建国初期，老一辈音乐艺术家们就曾梦想有一座具有一定规模，收藏相对完备，能够全面展示和弘扬我国悠久的音乐文化，同时满足对外音乐文化交流的专门场所，周恩来总理也曾就此事亲自过问过，但是，由于当时我国经济条件的限制，国家刚刚建立，百废待兴，中国音乐博物馆项目就此搁置。2000年，时任国务院副总理的李岚清同志在视察中国艺术研究院音乐研究所后，在文化部关于中国艺术研究院音乐研究所改扩建中国音乐博物馆（文计报2000248号）的报告中曾批示要建设中国音乐博物馆，原国家计委

10、也于2001年批复了“中国音乐博物馆”建设项目，后由于种种原因，该项目一度搁浅。2004年的“两会”上，时任全国政协委员、中国音乐家协会主席傅庚辰先生在小组会上就曾遗憾地表示，“偌大一个中国，竟找不到一座音乐博物馆”，并认为“随着人民物质文化生活水平的大幅度提高，面对各地蓬勃兴起的音乐热，建一座中国音乐博物馆，是时候了。”毫无疑问，建立一座权威的中国音乐博物馆既可以填补中国博物馆事业发展的空白，也能满足社会科学发展和人民精神文化升华的迫切需要，更是实践“文化大发展大繁荣”的实际举措之一。3中国戏曲博物馆中国戏曲是与古希腊戏剧、古印度梵剧齐名的世界三大古典戏剧之一，经过长期的孕育，综合和融汇了中

11、国古代的文学、音乐、舞蹈、美术、装扮、杂技、武术等技艺，是中国优秀传统文化的重要组成部分，在中华民族文化史上以及世界戏剧之林中成就显著，地位独特。但直至目前，还没有一座国家级的戏曲博物馆，这与戏曲在我国传统文化中的重要地位以及在国内外的深远影响极不相称。从上世纪八十年代以来，文艺界知名人士多次在全国政协会议上发起和提议“建立国家级戏曲博物馆”，但受当时国力所限，建馆的意愿一直未能实现解决。2008年“两会”期间，沈铁梅、王文章、梅葆玖、朱世慧等多名人大、政协代表共同呼吁和联名提议尽快建设中国戏曲博物馆，以全面、系统、有效地抢救保护中国戏曲文化遗产，并全面展示中国戏曲五千年辉煌史。2008年11

12、月，全国政协委员赴京津沪、鄂苏鲁考察团向全国政协提交了关于建设中国戏曲表演理论体系的考察报告（政全厅发200885号），报告特别提到：“以中国艺术研究院戏曲研究所为基础，组建中国戏曲研究中心，建立中国戏曲理论研究基地，加强中国戏曲表演艺术资料库的建设，推动中国戏曲博物馆的立项。”上述三个项目在近年的酝酿和筹备过程中得到了国家发改委、文化部领导和北京市政府的大力支持与指导，前期准备工作也得到了各相关部门的积极配合，并分别取得一定进展。但是，随着各项前期工作不断推进和建设条件进一步落实，这三个同时由中国艺术研究院牵头承担的项目，若继续采取“各自为政”模式，分别独立选址、申报、建设和运营，在选址及土

13、地集约利用、功能规划及资源共享、建设及运营管理等方面势必面临较大的问题和困难。为此，经文化部领导同意，中国艺术研究院决定将工美、音乐、戏曲三个专题博物馆项目集中选址、合并建设。2008年12月22日，文化部专门给政治局委员及国务委员刘延东同志上报了“文化部关于在奥林匹克中心区建设中国美术馆二期和中国工艺美术馆等文化设施情况的报告”，正式提出：“计划在奥林匹克公园中心区B02地块上合并建设中国工艺美术馆、中国音乐博物馆、中国戏曲博物馆三个馆。”刘延东同志非常重视文化部的报告，2008年12月23日亲笔批示：“请长春、刘淇、云山同志批示，建议将此作为国家文化建设的重点工程予以积极推动并按程序报批”

14、，政治局常委李长春同志、政治局委员刘淇同志和刘云山同志也均表示支持。此后，按照文化部有关领导指示精神，中国艺术研究院在对三馆合建项目的功能定位、馆舍需求、规模测算进行了深入细致的研究分析基础上，广泛征求各方意见并适时调整工作思路，进一步结合新形势下我国非物质文化遗产保护工作的实践需要和发展趋势，对拟建的三个专题性博物馆的功能加以提炼和融合、扩充和提升，最终确定了将本项目建成涵盖中国工艺美术、音乐舞蹈、戏曲曲艺、民风民俗等众多门类，集收藏、展示、交流、研究等多功能为一体，服务于我国非物质文化遗产保护整体部署，国家级、综合性的非物质文化遗产博物馆和展示馆。基于以上发展和演变，本次中国艺术研究院正式

15、提出中国工艺美术馆非物质文化遗产展示馆的立项申请。二 、项目概况（一） 拟建地点本项目拟建地点为北京市奥林匹克公园中心区B02地块，北临新建成的中国科技馆，西临湖边东路，东侧为商业步行广场，南至大屯路，并与规划中的国家美术馆二期相望。项目总用地面积2.5公顷，全部为建设用地，用地性质为文化（设施）用地，该地块交通便捷，市政配套完善。（二） 建设内容及规模根据本项目各类用房需求分析和选址规划要求，确定本项目拟建规模为总建筑面积101640m，主要建设内容包括：藏品库区14833m；展陈区48209m（其中静态展陈用房39866m、活态展陈用房8343m）；专业技术用房2714m；观众服务设施用房

16、6429m；行政办公用房2400m；物业管理及保安用房1200m；设备用房6262m；地下停车库（部分需兼作人防）17107m等。（三） 投资估算及资金来源项目建设总投资为133606万元，其中工程费用81312万元、工程建设其他费用43428万元（含土地费用36094万元）、预备费8865万元。拟全额申请国家发展与改革委员会安排中央预算内资金解决。（四） 主要技术经济指标表1-1 主要技术经济指标表序号指标单位数量1项目用地面积m250002总建筑面积m101640其中：地上建筑面积m77071 地下建筑面积m245693建筑控制高度m454建设周期月565停车位个540 其中： 地上个43

17、0 地下个1106建筑层数层 主体工程层5 配套工程层127规划容积率2.48规划绿化率%30%9总投资万元13360610资金来源申请中央预算内资金万元133606注：地下建筑面积包括：设备用房、地下车库、物业管理及保安用房等。98第二章 项目建设背景和必要性一 、项目建设背景（一） 非物质文化遗产文化遗产包括物质文化遗产和非物质文化遗产。物质文化遗产是具有历史、艺术和科学价值的文物，包括古遗址、古墓葬、古建筑、石窟寺、石刻、壁画、近代现代重要史迹及代表性建筑等不可移动文物，历史上各时代的重要实物、艺术品、文献、手稿、图书资料等可移动文物：以及在建筑式样、分布均匀或与环境景色结合方面具有突出

18、普遍价值的历史文化名城(街区、村镇)。非物质文化遗产是指各种以非物质形态存在的与群众生活密切相关、世代相承的传统文化表现形式，包括口头传统、传统表演艺术、民俗活动和礼仪与节庆、有关自然界和宇宙的民间传统知识和实践、传统手工艺技能等以及与上述传统文化表现形式相关的文化空间。二者共同构成中华民族文化遗产的整体，是中华民族创造力、想象力、智慧和劳动的结晶。其中的非物质文化遗产作为中华民族宝贵的精神财富和文化基础，因其包含了更多随时代迁延而容易泯灭的文化记忆，更应加以珍视。加强非物质文化遗产的保护，对于弘扬中华民族优秀传统文化，贯彻落实科学发展观，构建社会主义核心价值体系，建设中华民族共有精神家园，增

19、进民族团结和维护国家统一，实现经济、政治、文化、社会的全面协调、可持续发展具有重要意义。非物质文化遗产指的是各族人民世代相承的、与人民群众生产生活密切相关的各种传统文化表现形式和文化空间。包括各民族的民间文学，各种传统艺术表现形式如传统音乐，传统舞蹈，传统戏剧，曲艺，传统体育、游艺与杂技，传统美术，传统技艺，传统医药和民俗等十大类。随着全球化趋势的增强，经济和社会的急剧变迁，我国非物质文化遗产的生存、保护和发展遇到很多新的情况和问题，面临着严峻形势。加强我国非物质文化遗产的保护已经刻不容缓。新中国成立以来，在党中央、国务院的高度重视下，非物质文化遗产保护工作取得了突破性的进展。从上个世纪五十年

20、代起，我国对各少数民族的民间文化进行了记录调查，出版了国家民委民族问题五种丛书等资料汇编。1979年，由文化部牵头，会同国家民委、中国文联各有关艺术家协会等共同发起的10部中国民族民间文艺集成志书的调查、整理、编纂工作。2003年，文化部、财政部会同国家民委、中国文联启动了中国民族民间文化保护工程试点工作。2004年，我国加入联合国教科文组织保护非物质文化遗产公约，并根据保护非物质文化遗产公约精神于次年全面启动了非物质文化遗产保护工作。2005年，国务院办公厅下发了关于加强我国非物质文化遗产保护工作的意见，国务院下发了关于加强文化遗产保护的通知，对非物质文化遗产保护工作提出了明确要求。近几年来

21、，在各级党委和政府的关心、支持下，在相关部门的积极配合下，通过文化部门的不断努力，非物质文化遗产保护工作取得了显著成绩，全面普查工作已取得阶段性进展，一批珍贵、濒危的非物质文化遗产得到记录、抢救和保护，国家、省、市、县四级名录体系正在逐步形成，国家级非物质文化遗产代表性传承人得到重点保护，非物质文化遗产保护机制基本建立，非物质文化遗产保护立法取得新进展，非物质文化遗产保护意识深入人心。非物质文化遗产保护工作为推动文化大发展大繁荣，促进社会主义和谐社会建设，发挥了重要的作用。（二） 工艺美术中国工艺美术是中华民族造型艺术的重要组成部分，既体现了工艺美术的一般本质特征，在内涵和形式上保持着实用性与

22、审美性的统一，又显示了中华民族文化自身所具有的鲜明个性。中国工艺美术以其悠久的历史、别具一格的风范、高超精湛的技艺和丰富多样的形态，为整个人类的文化创造史谱写了充满智慧和灵性之光的一章。新中国成立至今，工艺美术的发展受到了历届国家领导人的高度重视，特别是1997年5月国务院颁布了传统工艺美术保护条例，为保护我国传统工艺美术品种、技艺及人才提供了法律依据。条例中明确提出了“国家对传统工艺美术品种和技艺实行保护、发展、提高的方针”。条例颁布后，为工艺美术的发展提供了宽松的宏观环境，工艺美术的发展受到多方面的关注与支持，对工艺美术的发展起到了促进作用。传统工艺美术技艺在我国非物质文化遗产体系中占有重

23、要一席，国务院于公布的第一批国家级非物质文化遗产名录中有共518项，其中工艺美术类97项；第二批国家级非物质文化遗产名录共510项，其中工艺美术类超过100项。2006年国务院委托国家发展改革委员会组织完成了第五届中国工艺美术大师评审工作，2007年1月11日在北京召开了表彰大会，曾培炎副总理参加了会议并转达了温家宝总理的亲切问候与殷切期望，同时提出了四点希望与要求。这不仅是对工艺美术大师们的激励，也是对从事工艺美术事业的广大设计、技艺、工作人员的鼓励与鞭策，必将对我国工艺美术事业的发展起到重要的促进作用。（三） 中国工艺美术馆的设施现状中国工艺美术馆原馆座落在复兴门“百盛购物中心”，建筑面积

24、约3300m，其中展厅使用面积约1800 m，地下库藏区约200m。现有的优秀工艺美术珍品仅仅陈列了极少的部分，剩余的部分珍品分别堆积于库房和展厅的一角。中国工艺美术馆原馆长期处在楼下购物中心、六层餐饮业夹层中，从早至晚都有明气明火、爆炒油烟，而且还有两根直径为30多cm的煤气管道直接穿过中国工艺美术馆，使中国工艺美术馆在收藏、展示、参观环境、人员流通及火险隐患等方面均受到了很大的威胁。作为中国唯一的国家级工艺美术馆，硬件条件已经严重违反了博物馆收藏保护条例，其不足之处在于：一是珍品的保存条件达不到博物馆藏品的标准，容易缩短藏品寿命，加速器物自然老化；二是库房面积有限，影响了新征工艺美术品的入

25、藏，容易导致工艺美术精品的流失；三是场地有限，工艺美术藏品的修复和研究工作难以展开，无法满足发掘已经失传的和可能失传的工艺美术品及相关技艺的研究需求。2009年12月，中国工艺美术馆搬离百盛购物中心，现有藏品辗转到中国艺术研究院，急需另外选址新建中国工艺美术馆。目前，全国已建立了900多个非物质文化遗产专题博物馆、民俗博物馆和传习所等机构，但还没有一座国家级的非物质文化遗产展示馆，这不仅与非物质文化遗产在我国传统文化中的重要地位以及在国内外的深远影响极不相称，而且这些专题博物馆未能包含非物质文化遗产的抢救、保护、研究、继承、宣传、弘扬和对外交流等各个环节的综合平台，无法实行各个阶段工作的接续，

26、也根本做不到较完整地反映我国非遗事业的整体面貌。二 、项目建设的必要性（一） 项目建设是履行联合国教科文组织相关义务，信守国际承诺的具体表现2003年10月17日在联合国教科文组织第32届大会上获得通过保护非物质文化遗产公约（以下简称“公约”），这是人类历史上非物质文化遗产保护事业的重要里程碑，我国积极参与了公约制订工作的全部过程并于2004年12月向联合国教科文组织正式递交了公约批准书，成为世界上第6个加入公约的国家。该公约于2006年4月生效，现已有116个国家加入。公约要求：“各缔约国采取必要措施确保其领土上的非物质文化遗产受到保护”；“采取适当的法律、技术、行政和财政措施，以便促进建立

27、或加强培训管理非物质文化遗产的机构以及通过为这种遗产提供活动和表现的场所和空间，促进这种遗产的传承”。我国政府重视与联合国教科文组织的合作，高度重视非物质文化遗产保护工作，分别颁发了关于加强我国非物质文化遗产保护工作的意见(国办发200518号)、关于加强文化遗产保护的通知(国发200542号)、关于加强文化遗产保护的通知(国发200542号)、国家级非物质文化遗产保护与管理暂行办法（文化部第39号令）。通过建立国家级和省、市、县级非物质文化遗产代表作名录体系，逐步形成有中国特色的非物质文化遗产保护制度，开展非物质文化遗产普查工作，制定非物质文化遗产保护规划，抢救珍贵非物质文化遗产，建立非物质

28、文化遗产名录体系，加强少数民族文化遗产和文化生态区的保护等多种政策与措施，加强我国非物质文化遗产保护工作。本项目的建设将为我国各门类非物质文化遗产保护提供一个相对固定、设施完备的，可以较为全面地展示各类文化遗产全貌和精华的空间场所，以及可以有效促进交流和传承的集中平台，将是我国政府信守国际承诺，以实际行动全面履行公约义务的具体表现。（二） 项目建设是贯彻党的“十七大”精神，落实 “十一五”规划，加大公益性文化基础设施建设的实际行动胡锦涛总书记在中国共产党第十七次全国代表大会上所作的报告中提出要“推动社会主义文化大发展大繁荣”，“兴起社会主义文化建设新高潮，激发全民族文化创造活力，提高国家文化软

29、实力，使人民基本文化权益得到更好保障，使社会文化生活更加丰富多彩，使人民精神风貌更加昂扬向上。”中国国民经济和社会发展“十一五”规划纲要提出要“加大政府对文化事业的投入，逐步形成覆盖全社会的比较完备的公共文化服务体系。推进文化创新，实施精品战略，繁荣艺术创作，提高文化艺术产品质量。加强文化自然遗产和民族民间文化保护。”国家“十一五”文化发展规划纲要也特别指出：“优先安排关系人民群众切身文化利益的设施建设，加强图书馆、博物馆、文化馆、美术馆、电台、电视台、广播电视发射转播台(站)、互联网公共信息服务点等公共文化基础设施建设。”中央政治局常委，中央精神文明建设指导委员会主任李长春多次强调，各级各类

30、文博展馆是公益性文化事业的重要组成部分，是向全社会提供公益性文化服务的重要渠道，是社会主义精神文明建设的重要阵地。通过本项目建设的国家非物质文化遗产的收藏、展示、研究场所，将作为中华民族优秀传统文化保护和延承的重要载体，可以全面、系统、科学、有代表性地保护我国各民族的传统文化艺术遗产，是公益性文化基础设施建设的重要组成部分。所以，项目建设是贯彻和落实党和国家文化事业发展总体部署的具体工作和实际举措，对弘扬中华文化，推动社会主义文化大发展大繁荣，促进经济社会全面协调可持续发展，均将具有重要的现实意义。（三） 项目建设是贯彻落实国家非物质文化遗产保护相关政策，提升我国非物质文化遗产保护水平的关键举

31、措为贯彻落实党和国家有关加强非物质文化遗产保护工作的精神，履行我国加入联合国教科文组织保护非物质文化遗产公约的义务，2005年3月，国务院办公厅颁发关于加强我国非物质文化遗产保护工作的意见；同年12月，国务院颁发关于加强文化遗产保护工作的通知。这是国家最高行政机构首次就我国非物质文化遗产保护工作发布的权威指导意见，也标志着我国的非物质文化遗产保护工作已由以往的单项的、选择性的项目保护阶段步入全国整体性、系统性的保护阶段。意见中明确指出了保护工作的重要性和紧迫性，提出保护工作的目标是：“通过全社会的努力，逐步建立起比较完备的、有中国特色的非物质文化遗产保护制度，使我国珍贵、濒危并具有历史、文化和

32、科学价值的非物质文化遗产得到有效保护，并得以传承和发扬。”保护工作的指导方针是：“保护为主、抢救第一、合理利用、传承发展”。并提出：“各级政府授权的有关单位可以征集非物质文化遗产实物、资料，并予以妥善保管有条件的地方可设立专题博物馆或展示中心”。 目前，全国各地己陆续建立了为数众多的与非物质文化遗产相关的专题博物馆，抢救保护和集中展示了一批珍贵、濒危的非物质文化遗产实物资料，为营造全民参与非物质文化遗产保护的良好氛围，提高全社会的非物质文化遗产保护意识发挥了重要作用，但由于这些专题博物馆普遍规模较小、设施水平和功能有限，其展藏内容多局限于地域性、单个项目或门类的非物质文化遗产实物资料的保护性收

33、藏及展示，无法实现。由于国家级、综合性的非物质文化遗产博物馆和展示中心的缺失，导致面向全国非物质文化遗产的一些整体性、系统性保护工作缺乏必要的支撑条件，这也与非物质文化遗产在我国传统文化中的重要地位及在国内外的深远影响极不相称。通过建设国家级、综合性、多功能的非物质文化遗产博物馆和展示中心，将为系统、全面地展示我国非物质文化遗产保护事业的整体面貌，构建我国非物质文化遗产的抢救、保护、研究、继承、宣传、弘扬和多外交流等各个环节的综合性平台，提供切实有力的基础条件，从而引领整个国家非物质文化遗产保护工作迈向更高的台阶。因此，项目建设是更好地贯彻和执行国家有关非物文化遗产保护的相关政策，从整个国家层

34、面切实提升非物质文化遗产系统性、整体性的保护工作水平和能力的重要举措。（四） 项目建设是切实改善当代工艺美术珍品和技艺保护现状，推进中国工艺美术事业良性发展的重要保障我国传统工艺美术是以中华民族博大精深的文化底蕴为基础，历经长期发展而形成独具特色的人类文化遗产，是中华文明和我国传统文化的重要组成部分。但进入二十世纪九十年代后，传统工艺美术行业面临很大的困难，生产急速萎缩、技艺面临失传、品种濒临消失、人才面临断挡。有的品种已经在市场上绝迹，需要重新挖掘、整理才能恢复，很多中国工艺美术大师年事已高，许多技艺无人继承。因此，抢救和保护当代工艺美术精品和工艺美术技艺刻不容缓。为保护传统工艺美术，促进传

35、统工艺美术事业的繁荣与发展，国务院于1997年正式颁布传统工艺美术保护条例，明确提出了“国家对传统工艺美术品种和技艺实行保护、发展、提高的方针”；“国家征集、收购的珍品由中国工艺美术馆或者省、自治区、直辖市工艺美术馆、博物馆珍藏。” 目前，虽然多个地方已建有工艺美术博物馆，但仅限于收藏各个地区的特色工艺美术品，其几百平方米到几千平方米的展示场所也只能成为游览的参观点。而作为承担保护传统工艺美术历史重任的唯一的国家级博物馆，中国工艺美术馆长期以来受限于异常窘迫的馆舍条件，无法开展正常业务和实现自身良性发展。中国工艺美术馆原馆址位于北京市复兴门“百盛购物中心”的第5层，馆舍在规模、环境、消防、安保

36、方面都不能满足中国工艺美术馆的使用条件，其硬件条件严重违反了博物馆收藏保护条例，近千件珍贵藏品始终处于恶劣的保存条件下，更无力按照其自身业务职能和传统工艺美术保护条例要求对历届中国工艺美术大师、知名工艺美术专家，教授和民族民间工艺美术精品开展近一步的征集、收藏、展示工作，导致这部分艺术珍品流失严重，尤其是随着时光的流逝，许多工艺美术表现方法以及传统技艺濒临失传，对我国工艺美术的发展造成无法挽回的损失。2009年12月，由于机构调整等原因，中国工艺美术馆不得不搬离原馆址，藏品也只能临时存放到中国艺术研究院及租借的多处库房，藏品保存条件进一步恶化。本项目将通过建设中国工艺美术馆非物质文化遗产展示馆

37、，彻底改善传统工艺美术发掘、抢救和继承等保护性工作的实施条件，使之成为保护和弘扬中国工艺美术的重要基地，从而扭转我国工艺美术发展缓慢的现状，对中国工艺美术事业发展、对中国工艺美术的传承、创新将会起到极其重要的推动作用。（五） 项目建设是弘扬我国音乐艺术，保护我国珍贵的音乐文化遗产的需要中国艺术研究院音乐藏品包括有乐器实物、乐谱、音乐音响档案及相关录音设备、音乐类古籍善本和图书、音乐家照片和相关图片及近现代音乐家的手稿和遗物等。丰富音乐馆藏堪称全国之最，它承载着几代音乐人的学术积淀和文化夙愿。中国艺术研究院与音乐相关器物的收藏历史可以追溯到1954年。中国艺术研究院的老一辈音乐家曾广泛收集了大量

38、音乐图书、图像资料和乐器实物，并于1956年建立了“中国音乐史料陈列室”，此后又逐年丰富、补充，更名为“中国古代音乐史陈列室”。“文革”前夕，该展室又丰富增加了中国近现代音乐史、中国乐器、新中国音乐等内容。1980年以后，又重新设置布置，扩展为“中国古代音乐史”、“中国乐器”、“古琴”、“聂耳、冼星海”等4个展室，统称为“中国音乐陈列室”。时至今日，该院所收藏的音乐资料无论于数量，或是种类，还是形式上，均位列全国之最。这是几代音乐研究者不懈努力才积累下来的雄厚家底。正因为有这样丰厚的家底，才使中国艺术研究院毫无争议地成为中国，乃至世界上最具权威性的中国音乐资料中心。由于我国是一个多民族且幅原辽

39、阔、历史悠久的国家，自古以来就注重礼乐文化，因此，在我国各民族、各地区都存留有丰富的与音乐相关的书谱、乐器以及存活的各种曲、调和音乐表演形式等，其丰富程度令人叹为观止，也难以估量。中国艺术研究院现藏有各类音乐音响资料不仅数量大、种类多，而且大多属于传统民族民间艺术的原生态记录，所承载的内容大多已消亡或濒临失传，其内容包括音乐、戏曲、曲艺等诸多门类，涉及全国众多乐种、剧种、曲种等。它们真实记录了上世纪艺术领域著名艺术家和民间艺人的大量声像资料，对于发掘、整理、研究、保护和传承传统民族民间文化具有不可再生的重要价值；藏有的中国音乐类古籍善本图书包括古代音乐理论著作、古代琴谱、各种乐器图录、宫廷礼乐

40、仪轨、各流派抄录曲谱，仅善本古琴谱一项的收藏就稳居国内外之首；保存有与音乐相关的图片11万余张，涉及音乐人物、乐器、音乐会、民间音乐采风等诸多方面，另有大量关于音乐文献的缩微胶片；保存的乐谱和音乐家珍贵手稿包括了音乐作品、日记、书信、采风记录、题字等，囊括了冼星海、聂耳、刘炽、丁善德、任光等数十名近现代音乐家的珍贵手迹和手稿。其中，最值得一提的是所收藏的6300余件珍贵乐器实物，这些乐器年代跨度大，几乎涵盖了自远古时期至今的每一历史时期代表作；它们涉猎的民族多，包含有全国近40个民族的代表性乐器。然而，如此丰富的音乐藏品，多年来因没有一个合适的展出场所，只能堆放在中国艺术研究院图书馆的库房里，

41、保管条件非常恶劣，对文物造成了相当大的损害。中国工艺美术馆非物质文化遗产展示馆的建设有利于改善文物的保管条件从而更好地保护珍贵的音乐藏品，使中国艺术研究现有的音乐类藏品发挥其本身具备的社会教育功能。（六） 项目建设有利于保护中华民族优秀戏剧文化遗产、涵养戏剧文化观众群，是推动我国传统戏剧和曲艺事业发展的需要中国传统戏剧是中国传统文化的杰出代表。在我国传统戏剧的孕育期和各个发展历史时期，都有不少与戏曲的相关文物遗存，如壁画、砖雕、石雕、木雕、年画、泥塑、剪纸、乐器、服饰、道具、古戏台、戏单、剧本、唱片等。20世纪20年代，梅兰芳、齐如山等戏曲家创建的国剧学会就收集了不少戏曲文物。中华人民共和国成

42、立以后，成立了中国戏曲研究院，收集了大量戏曲文物，如从故宫流落在民间的戏装、道具、剧本、戏画等，从民间收购的戏曲唱片、戏单、录音带、CD 、VCD和DVD等，戏剧家捐献的戏曲刻本、抄本。中国艺术研究院现藏戏曲图书、戏曲唱片、戏曲录音带、戏曲录像带、戏曲CDV、CDD、VD3和戏曲老照片等戏曲文物因没有地方展出，都存放在书库。由于年代久远，一些文物、资料腐蚀虫害现象比较严重，亟需抢救性收藏保护。另一方面，随着改革开发的深入，全球经济一体化的加快，生产方式和生活方式的变化，戏曲的生存发展出现了危机，戏曲遗产在不断流失。我国的剧种已由1985年时的360多种，到2005年时减少到267种，30年的时

43、间，有将近100种消失。戏曲艺术除了昆曲、京剧、豫剧、评剧、越剧、晋剧、川剧、秦腔等少数大剧种外，大部分为民间小剧种，这些小剧种目前面临不小的困境。很多民间小剧种处于濒临消亡的边缘，抢救性的保护已十分急迫。中国工艺美术馆非物质文化遗产展示馆的建设，使中国博大的戏曲和曲艺艺术有一个比较集中和全面展示的场所，为繁荣我国戏曲和曲艺艺术事业提供和创造更好的物质条件；可以更好地保护中华民族优秀戏曲文化遗产，有利于中国艺术研究院现有珍贵的戏曲文物，图书文献资料，音像图片资料的收集和保存；项目建设后各民族、各剧种、各艺术团体都可以在这里举办各种戏曲和曲艺讲座、大型研讨会；主办和承办大型专题戏曲艺术展览和演出

44、，展示各家所长，促进“百花齐放、百家争鸣。只有将舞台上的“活态保护”和博物馆的“静态保护”结合起来，才能有效地传承和保护我国优秀的戏剧文化遗产。（七） 项目建设是保护与弘扬中华民族优秀文化遗产，进一步加强和促进国内和国际文化交流的迫切需要非物质文化来自民间、来自生活，本有很强的生命力，但经过岁月流逝、时代变迁，虽然他的影响已深深扎根于民族和国家，具有公认的重要性，由于人们社会生活的变化，非物质文化中的一部分逐渐失去它滋长的土壤和环境，成为名副其实的“遗产”。同时，由于它依托于人而存在，依靠口传心授和行为示范来传承，具有稀缺性、脆弱性和不可再生生，一旦被破坏，就难以再复原，因而是一种濒临失传和灭

45、绝的文化形态。目前在我国就有大批的身怀绝技的非物质文化遗产传承人，包括老艺人、手工匠、画师、乐师、舞者、歌手、故事家、民俗传人等，或年事已高，或深藏山野。由于社会转型，经济快速发展，这些非物质文化遗产传承人往往后继无人，使得文化遗产正在不断消失，许多传统技艺濒临消亡。大量有历史、文化价值的珍贵实物与资料被尘封，毁弃或流失境外，有的则出于商业化的需要而随意滥用、扭曲非物质文化遗产的原意和内涵，造成社会各界曲解的现象时有发生。非物质文化遗产是我们共同的巨大财富，而它的抢救、保护、研究、宣传、社会教育等方面的工作十分紧迫、重要，它关系到当代文化的发展、关系到保障我国文化的安全。全面开展非物质文化遗产

46、项目的抢救、保护、研究、宣传展示等工作已刻不容缓。非物质文化遗产生长于民间，繁荣于社会，贴近实际，贴近生活，贴近群众，无论是在价值观念上还是在艺术形式上都为广大群众喜闻乐见，是十分重要的文化资源和社会主义核心价值观的重要文化基础。加大社会公益性文化基础设施的建设力度是精神文明的重要物质基础与载体，是广大人民群众文化水平普遍提高和经济较快发展的必然需求。中国的非物质文化遗产在民众中拥有极为深厚的基础，广大人民群众对于非遗事业的发展也极为关切，参与的热情从非遗项目的申报过程中已可见一斑，建设国家级的中国非物质文化展示馆已是各族人民的共同心愿。中国非物质文化展示馆将以将舞台上的“活态保护”和展示馆的

47、“静态保护”相结合的方式，为社会公众提供观赏、学习、和参与研究的机会，将成为广受群众欢迎的公共文化服务设施，并成为对广大青少年进行爱国主义教育的重要基地。中华文化的形成与发展的历史长河中，经历了数次多民族文化的大交融，并且在接受若干外来文化影响的同时，也将中华文化传播到相邻国家甚至更遥远的国度，中华文化的发展离不开文化交流。2001年联合国教科文组织开展“人类口头和非物质文化遗产代表作”以来，我国就一直积极参与。自2006年以来，我国积极开展对外交流工作包括派代表团分别出席了在阿尔及尔和日本东京召开的保护非物质文化遗产政府间委员会第一、第二次会议；成功承办了保护非物质文化遗产政府间委员会特别会

48、议；随温家宝总理访日期间举办“守望家园中国非物质文化遗产专场晚会”； 在巴黎联合国教科文组织总部成功举办“中国非物质文化遗产节”展示我国非物质文化遗产保护成果；加强与蒙古国在蒙古族长调民歌方面的合作与交流等。建设非物质文化遗产展示馆可以有效推动中国非物质文化遗产保护工作的国内交流和与世界的对话，让国际社会在对中华文明和中国人的精神生活有更多了解和感受的同时，切实促进不同国家、不同民族、不同文明与文化间的沟通与理解，共同推动建设一个持久和平与共同繁荣的和谐世界。成为国内与国际的学术交流提供一个理想的环境氛围与拥有丰富的资料和实物载体的交流平台，这正是目前非遗事业发展所迫切需要的一项基础物质条件。

49、综上所述，中国工艺美术馆非物质文化遗产展示馆的建设是落实党的十七大精神和“三个代表”重要思想、构建和谐社会、建设小康社会的必要举措，是社会主义精神文明建设的基本和必要的物质条件，是落实国务院关于发展公益性公共文化设施建设的重要步骤，是我国在世界非物质文化遗产事业中应承担的职责和义务，符合我国“十一五”时期文化事业发展规划精神。项目建成后，可以满足完整、系统地保护中华民族艺术成就和文化遗产的需要；可以改善民族艺术和文化遗产的生存环境，促进民族艺术传播和丰富人民群众今生文化的需要；成为我国民族艺术走向世界，进行国际交流的一个窗口。为增强我国和中华民族的文化软实力提供更雄厚的经济基础。项目建设是十分

50、必要和紧迫的。第三章 需求分析和建设规模一 、项目定位本项目是展示国家近百年来一级工艺美术传世珍品的场所，是国家民族艺术的精髓保护中心、教育和传承中心，属于国家级的场馆。功能布局以展为主，以储为辅，兼容教育与研究，具备展演交流国际化的标准；设计领先50年不落后、功能齐全、设备先进、国家一流的场馆。集收藏、展示、宣传、弘扬、培训和教育交流为一体工艺美术和非物质文化遗产的展示中心。（一） 国家级工艺美术及非物质文化遗产展示馆我国民族及民间文化历史悠久，是工艺美术大国，作品门类多，水平高，各民族的艺术作品各有特色，其中众多门类的精品历来是世界最的高艺术水平，成为中华民族和中华文化的一种象征，反映了民

51、族的品质和精神世界，但目前在我国还没有一座能够完整体现中华民族非物质文化遗产精品的展示馆。多年来，许多作品被公认为稀世瑰宝，其影响超越了文化艺术的范畴，超越了国界，在政治、经济、外交等多个领域都发挥了它无可替代的作用。在参观中国工艺美术馆非物质文化遗产展示馆的同时，必然领略到中华文化的博大精深，体会到我国劳动人民无比的的聪慧、伟大，受到深刻、生动的爱国主义教育，因此非物质文化遗产展示馆同时也是一处出色的爱国主义教育基地，也将是我国唯一的一座国家级工艺美术馆非物质文化遗产展示馆。建成后的非物质文化遗产展示馆将是展示中华民族传统和当代民族艺术作品和技艺的场所，是全国非物质文化遗产精品集中展示的最高

52、殿堂，是收藏、陈列、研究、交流中国以至世界非物质文化遗产精品的我国最高水平的展览馆之一。（二） 最权威、最全面的综合性非物质文化遗产展示馆本项目建成后将涵盖56个民族的民族艺术精品，将涵盖所有与日常生活息息相关的非物质文化遗产活动，门类众多，各有特色，具有我国非物质文化遗产领域完整的内容体系，是中华民族悠久文化的象征。将面向全国，征集近百年来传统的、现代的、民族的、民间的各类艺术精品，能代表当代中国民族艺术的最高水平。非物质文化遗产展示馆收藏要有全面性，尤其要抢救性地征集原材料稀缺、技艺濒临失传的非物质文化遗产作品；对濒临失传的技艺要抓紧进行调研、挖掘和整理资料，建立图文并茂的资料与人才数据库

53、。（三） 肩负着引导公众了解、喜爱中国非物质文化遗产以及参与中国非物质文化遗产活动的重要社会职能非物质文化遗产展示馆除了展示代表国家级的民族艺术精品外，还肩负着引导公众了解、喜爱中国非物质文化遗产、参与非物质文化遗产活动的重要社会职能。为促进我国民族艺术的发展具有非同寻常的意义。具备有发展性、参与性、教育性。实际上，我国广大群众对蕴含我国深厚文化内涵的非物质文化遗产作品有极大的兴趣和热情。非物质文化遗产展示馆是专业性的展示与社会性的参与体验相结合的特色馆。为此，它不同于一般博物馆的功能设置，除了一般的展厅之外，还需大量空间提供给参观者参与到展示活动中，让观众在于展览的大量互动活动中了解中国非物

54、质文化遗产，需要在各个专题展厅附近配设相应的制作、体验、群众性展示空间，成为非物质文化遗产展示馆的特色。而这一社会职能将对促进我国非物质文化遗产事业的进一步发展起到深远和广泛的作用。二 、用房需求分析参考博物馆建筑设计相关规范，同时结合本项目具体定位及功能设想，本次提出建设的用房内容主要包括以下组成部分：藏品库区、展示区、社会教育用房、研究和技术交流用房、观众服务设施、办公用房、停车用房和设备用房。各部分用房的面积规模及功能要求的分析和测算如下。（一） 藏品库区长期以来，我国各族人民在传承非物质文化遗产过程中，创造大量的与之有关的物质载体，这些载体包括了与非物质文化遗产相关的工具、实物、手工艺

55、品、文化场所和对其过程记录的文字、声音、影像资料等。本项目建成后将对其中散落和濒危的、具有珍贵价值和蕴含丰厚意义的非物质文化遗产重要物质资料和载体进行抢救性收藏和保护。拟建项目中的藏品库区用房面积主要取决于藏品规模及种类、放置方式以及藏品接收、处理工艺和管理要求等因素，具体由藏品库房和库前区两个部分组成。其中，藏品库房有由工艺美术、音乐舞蹈、戏曲曲艺和其他非物质文化遗产四个部分组成；库前区由接收准备区、藏品出纳区和暂存库房区组成。1、藏品库房（1）工艺美术类作为我国唯一的国家级工艺美术馆，新馆建成后，其能够容纳的馆藏量应该在十万件以上（国家博物馆60万件，首都博物馆25万件），否则将无法全面展

56、示我国传统和当代的工艺美术成就，工艺美术全貌，也将无法树立国家级工艺美术馆的权威性。具体构成如下： 中国工艺美术馆现有馆藏传统工艺美术珍品量5604件（多为上世纪九十年代以前征集作品，此后受馆舍条件限制征集工作停滞）。未来3-4年亟待抢救性收藏的珍品5万件左右，具体测算如下：l 现有拟捐赠或成本价收购的工艺美术大师代表作449件。l 拟征建国以来工艺美术大师作品3042件。l 进入第一、二批非物质遗产目录工艺美术类322项，拟每项征集作品3-5件，共约1000件。l 拟征集我国少数民族工艺美术品5000件。l 根据国务院中国艺术品征集收藏条例，已在全国四千余家企业和社会广泛进行调研工作，每家按

57、3-5件征集，预计三年内可达1.6万件左右，这项工作中国艺术研究院在2007年8月份已着手进行征集，作为征集活动的一部分，2008年11月20日中国传统工艺美术精品大展（北京2008）参展作品无偿捐赠仪式在京举办，捐赠仪式内容为参加“中国传统工艺美术精品大展”的单位向大展主办方中国艺术研究院中国工艺美术馆无偿或成本价捐献的180件/套（约300余件）作品。l 目前我国从事工艺美术、创作高端艺术品的人员大约有7-8万人，包括（a)目前活跃在创作第一线的国家级工艺美术大师和省级工艺美术大师，（b)各艺术院校教授、副教授，（c)高级工艺美术师，（d)各地的艺术名人、非物质文化工艺美术传人等。拟向这部

58、分人员征集约2.5万件作品。根据前期初步调研，这部分人员的捐赠热情很高，在“中国传统工艺美术精品大展（北京2008）”上，中国工艺美术馆对参展作品的作者进行了待征作品捐赠意向的调查，共计197位作者填写了调查表，愿意捐赠作品共计310件/套作品，其中愿意无偿捐赠的作品263件/套，愿意以成本价捐赠的作品47件/套。l 上述抢救性挖掘的工艺美术珍品共5万件左右。未来20年工艺美术类藏品考虑以现有和近期抢救性收藏的藏品数量为基数按照每年3%的比例持续增长，至2030年该类持续性征集和纳入收藏的作品数量将达约4.4万件，总量达到约10万件。众所周知，当代工艺美术珍品与历史文物不同，它是随时代不断发展

59、而不断增加的，随着国家对工艺美术事业的重视，工艺美术技艺的日益进步，工艺美术精品必将不断涌现。由于工艺美术馆已20多年没有征集新作品，全国各地的工艺美术界热切地希望自己创作的精品能在国家级的展馆展示和收藏，每次全国工艺美术展闭幕后，都有大批的作者表示希望能捐赠或仅收成本费将自己的作品贡献给国家。参考往届举办的工艺美术展的规模，每届全国展会展品数量在40005000件左右，因此工艺美术馆新馆建成后，藏品来源将源源不断，但如不及时解决中国工艺美术馆的建设问题，将会出现征集到的藏品没有地方存储的问题，中国工艺美术馆20年来因为馆藏面积受限而导致藏品无处存放和展陈的窘境，将继续延续下去。图3-1 工艺

60、美术品制造业产值增长情况（数据来源：中国经济信息网）从上图可以看出，我国工艺美术品制造业销售收入自2003年以来保持了17%以上的年增长率，工艺美术事业蒸蒸日上，而随着我国文化事业大繁荣大发展，工艺美术品制造业高速发展的势头将继续保持下去。在国家政策以及财政专项资金的大力支持下，中国工艺美术馆计划今后每年从全国收藏新创作的工艺美术珍品，现馆藏珍品有5604件，近34年抢救性收藏50000件，保守估计，按每年以3%的增长率增加，按20年计算藏品总量将达到约10万件。总之，随着国家近年来不断加大对文化艺术事业的投入力度，在国家政策以及财政专项资金的大力支持下，中国工艺美术馆和本项目贯彻执行传统工艺

61、美术保护条例赋予使命和责任，顺利完成上述征集和收藏任务是切实可行的，同时也是有经济保障的（仅2008年财政就己拨付2000万给中国工艺美术馆作为收购珍品经费）。根据博物馆设计规范及国内外的实际情况统计，一般文物库房的建筑面积是每平方米平均存放20至40件文物藏品（陕西馆40件/m2，河南馆35件/ m2，山西馆30件/m2，首博馆20件/m2）。本项目统一采用使用面积进行计算，建筑系数取0.7（根据近期对各省市大型博物馆建设调查，如广东省博物馆、山西省博物馆、河南省博物院、河北省博物馆、福建省博物馆和首都博物馆等，一般建筑系数为0.700.68）。考虑到工艺美术珍品的特殊性（相对于一般文物来说

62、，工艺美术珍品体积要大于一般文物），按使用面积每平方米25件计算，中国工艺美术馆工艺美术藏品库房使用面积约为4000m。（2）传统音乐舞蹈类传统音乐舞蹈类藏品库区由乐器类、唱片录音带类、图片乐谱和古籍善本类、舞蹈类四个部分组成，藏品以中国艺术研究院现状馆藏为主体，共有约55万件，主要包括：乐器类藏品6300件，音响音像类藏品约27万余件，图片、古籍善本、音乐家手稿类藏品26万余册/张，舞蹈类1.5万余件，具体为：院现有乐器类藏品6300件包含了各个历史时期、不同民族的乐器实物，其中金属类乐器2000件，竹木类乐器3300余件，皮革类乐器600余件，其他类乐器400件，古琴93张。音乐音响类藏品

63、总计近27万件约10万余小时。其中大部分为早期模拟信号记录的各种载体介质，包括早期的蜡筒80个，唱片22万余张，钢丝录音带700余盘，开盘录音带2万盘，盒式录音带2万盘，模拟录像带3千多盘等。图片、古籍善本、音乐家手稿类藏品26万余册（张），其中音乐方面的图片11万余幅，涉及音乐人物、乐器、音乐会、民间音乐采风等诸多方面；有关音乐文献的缩微胶片3万余幅；音乐古籍类善本7万余册，包括古代音乐理论著作、古代琴谱、各种乐器图录、宫廷礼乐仪轨、各派抄录曲谱；音乐家手稿5万余册，内容包括音乐作品、日记、书信、采风记录、题字等，囊括了冼星海、聂耳、刘炽、丁善德、任光等数十名近现代音乐家的珍贵手稿和手迹。民

64、间音乐文化的保护是非物质文化遗产保护的重要内容之一，作为传统音乐和舞蹈文化的重要载体，乐器、乐谱、图片等重要物质资料的搜集、保存，将作为传统音乐舞蹈类非物质文化遗产保护的不可或缺的重要工作。如：中国艺术研究院正在筹划进行全国民族乐器普查和收集工作，对各个民族尚末被收藏的乐器进行补充，包括散落在民间的各个历史时期的珍贵乐器遗物，使乐器收藏品种不断臻于完善，达到每个民族最具代表意义的乐器至少收藏两件，并在此基础上收集和保护有历史价值和特殊人文内涵的乐器。按照保守估计，考虑项目建成后20年发展，传统音乐舞蹈类藏品规模将达约58万件，其中现有53.63万件，未来增加4.2万件。其中：乐器类藏品将达83

65、00件（每年增加收藏100件）；音乐音响类藏品将达29万件（每年增加收藏1000件）；图片、古籍善本、手稿类藏品将达28万件（每年增加收藏1000件）；舞蹈类藏品将达2万件（每年增加收藏250件）。具体如下： 乐器类藏品将达8300件（每年增加收藏100件）院现藏有乐器6300件，除我国的古代乐器、民族乐器以外，还有一些对外文化活动中所获赠的外国乐器。近年来，丰富研究院的艺术收藏被提上议事日程，已制定出相关草案，使院里的乐器收藏能够逐步丰富，进而达到我国各民族乐器齐全，世界乐器涉及国家、地区、所属种类丰富多样的目的。自2010年开始，研究院拟实施这项工作，开始有目的、按计划地进行乐器收集。未来

66、发展按20年考虑，大约平均每年增加收藏100件乐器类藏品。l 金属类乐器现有2000件，未来发展按2700件考虑，库房所需面积180m2，平均每平方米存放15件左右。院藏金属类乐器的形制不一、大小不同，但总体而言，大型器形者居多。中国艺术研究院拟复制全套65件曾侯乙编钟和32件曾侯乙编磬，两套乐器连同钟架、磬架等悬挂之后，共占地约40 m2。印尼加美兰全套乐器收藏所需面积也约40 m2。馆藏金属类乐器中体积较大者占此类乐器的50%，包括体长达237cm的筒钦、体长达142cm的长号若干件、长达近80cm的铜箫和铜笛若干件，也有高约2080cm左右的百余件青铜钟、高达80cm的藏族嘉令若干件，还

67、有面径2070cm不等、高约1035cm的几十件铜鼓；体积中等者所占比例为30%，有直径为1060cm不等的几百件各类锣钹、长度为4080cm的唢呐若干件；体积较小者所占比例为20%，包括体积较小的短笛等。部分体积大、长度长或重量大的乐器只能单独放置，难以配备相应的储藏柜；部分体积大、重量大的乐器可单件放在收藏柜的最底层，此层可放置12件；中等大小的乐器装盒后放在中间2层，可分别放置35件；小件乐器装盒后放在上面2层，可分别放置810件左右。特别需要说明的是，由于金属类乐器大多较重，若放置在中层或者高层的收藏柜中，极不利于移动，因此其中的部分乐器只能放置在收藏柜的最底层为宜，有的大型乐器，尤其

68、是配备有木架的成套大型乐器则无法放置在收藏柜中，只能单独放置在库房中。l 竹木类乐器现有3300件，未来发展按4200件考虑，库房所需使用面积210 m2，平均每平米存放20件左右。中国艺术研究院内所藏竹木类乐器3300多件，它们的形制不一，大小不同。其中，瑟、筝类的弹弦乐器多长达150cm有余，且均有木架配备；少数民族芦笙体长达132cm有余，吹嘴长达60cm有余；胡琴类的拉弦乐器有高约80 cm，有的则长达120 cm；此外，扬琴类乐器均配备竹木架，通高120cm，长80cm，宽30cm。院藏的大木鱼也形体庞大，其中一件的高度达160cm，直径也达110-120cm。柷和敔也是院藏体积较大

69、的木类乐器。此外，也有口弦、笛、箫之类的小型竹木类乐器。总体而言，在所有院藏的竹木类乐器中，大型者占20%，中型者占50%，小型者占30%。l 皮革类乐器现有600余件，未来按800件考虑。根据此类乐器的实际情况，平均每平米存放5件左右为宜，库房需使用面积160 m2。皮革类乐器一般为鼓，因有鼓皮，故应与竹木类乐器分开保存。鼓类乐器中大型者较多，且均配备木架，竖立搁置，这不但占据面积，还占据空间，因此，难以将其收放在格层式的收藏柜中，而只能放置在无任何隔层的收藏柜中，如：建鼓是我国古代的重要打击乐器，其鼓径约为80cm，但其总高度却可以达到200cm有余；基诺族的塞吐，又名太阳鼓，此鼓鼓身较大

70、，鼓框周边还装饰有太阳光芒般的木质鼓刺，鼓架较高，敲击者需站立仰身敲击；同样占据面积和空间的大型鼓还有鼗鼓、杠房大鼓、花盆鼓、神鼓、悬鼓等。与此同时，院藏有一些中小型鼓，其中形体最小鼓的鼓径仅为几厘米，极其精致。这些中小型鼓虽鼓身不大，但大多也配备有相应的鼓架，故所占面积也较大。如书鼓的鼓径仅30cm左右，而其鼓架却有约100cm的高度。总体而言，皮革类乐器中大型者占50%，中型者占30%，小型者占20%。l 中国艺术研究院现藏有93张古琴，未来按150张考虑。按100张古琴数量计算存放面积，平均1m2/张，古琴库房需使用面积100m2。目前，中国艺术研究院的古琴藏量位居全国乃至世界之首，其中

71、大多为唐宋元明之精品，显然，院藏古琴无论于数量，还是质量上都具有其他任何机构无可比拟的优势，这也是将古琴单列库房的重要原因。根据这一实际情况，古琴的收藏、陈列与保存将是中国音乐博物馆今后馆藏的重点和特点，这将对于已被联合国列入“非物质遗产代表作”的古琴的保护起到实质性的作用。古琴通长约在110130cm之间，宽约1921cm，每架古琴都将装盒收藏，并放置于收藏柜中。古琴收藏柜可设置34层，每层放置2架，其中，特别珍贵的古琴必须单独保存，如唐代的“枯木龙吟”、宋代的“鸣凤” 和“红轻雷”、明代的“万壑松风”等。l 现藏其他类乐器（如石质、土质、塑质等）约400件，未来按500件考虑，平均20件/

72、 m2，其他类乐器库房需使用面积25 m2。l 其他类乐器库房中收藏的乐器较杂，但其中所藏乐器的材料大多为较易保存，也较少有形体巨大的类型，故按每平米收藏20件计。根据中国艺术研究院所藏乐器类文物的特点以及对库房的实际需求，中国艺术研究院共需乐器类库房使用面积：金属类乐器库房180m2+竹木类乐器库房210m2+皮革类乐器库房160m2+古琴库房100m2+其他类乐器库房25 m2=675m2。音乐音响类藏品将达29万件（每年增加收藏1000件）自上世纪五十年代以来，中国艺术研究院几代科研人员从全国各地陆续采录收集了大量的传统民间音乐音响音像资料。馆藏音乐音响资料载体包括蜡筒、钢丝带、开盘带、

73、盒带、DAT带及CD光盘等。内容包括传统民族民间音乐、文人音乐、宗教寺庙音乐、城市大众音乐、地下断响音乐等，几乎涉及中国音乐的各个层面。如采录于全国各地区的汉族民歌，50多个少数民族的民歌，福建南音、纳西族白沙细乐、维吾尔族木卡姆、山西八大套、西安鼓乐等传统乐种，民族器乐曲，戏曲音乐，曲艺音乐及舞蹈音乐等，其中许多已经失传，成为“绝响”。极具代表性的有：已故著名音乐学家杨荫浏、曹安和于1950年在江苏无锡用钢丝录音机录制瞎子阿炳唯一流传于世的二泉映月等6首乐曲等。上世纪90年代，这批音响资料引起联合国教科文组织的关注，经过多次考察认证，于1997年将这批传统音乐音响档案列入联合国教科文组织“世

74、界记忆名录”。这是中国首个列入该名录的项目，也是世界首个以音响档案载体列入该名录的项目。馆藏19世纪末以来中外10多家著名唱片公司灌制出品的黑胶唱片十多万张，另有英语、俄语等外国唱片万余张，包括钻针、钢针、粗纹、密纹等不同种类，以及78、45、33、16等各种转速的唱片。年代最早的是1896年录制的“老黄龙”唱片，极为罕见。音乐老唱片，包括了民歌、民乐、宗教音乐等，涉及的演唱演奏家达900多位。几万张京剧唱片共收录了570多位京剧演唱家的唱腔唱段，包括20世纪京剧鼎盛时期的老、新“三鼎甲”、“四大名旦”、“四小名旦”、前后“四大须生”等各流派名家的经典代表作。另有130多个地方戏曲剧种、曲艺曲

75、种唱片几万张。目前馆藏27万件约10万余小时的民间音乐音响音像资料，未来发展按20年考虑，平均每年增加收藏1000件唱片录音带类文物，共29万件唱片录音带类藏品。老唱片是极难保存的，根据目前国际上对黑胶片和老照片的保存法则，用塑料封套包住每张唱片，之后竖立放在带槽的柜子里，上面用夹子夹住，每张唱片不得相互接触，不得层层叠置，更不得堆放在一起，必须订制带槽的专门收藏柜，否则唱片会造成变形，导致彻底损坏。据此，唱片储藏柜应以1.8m为宜，太高则不宜取放，分4层（储藏柜下部需留出一定的距离，不得将唱片放在最底部）；唱片直径一般为三十多厘米，按40cm一格计算，因每张唱片上部都要夹上夹子，所以层高应留

76、出一定的空间；每张唱片的间隔以1.5cm为宜。盒式录音带也不能叠压存放，与唱片一样，必须单独竖立放置。此外，为符合消防要求和通道需要，储藏柜之间也必须留出一定的空间。因此，为保存我国音乐文化的活态遗产，根据29万张的唱片录音带类藏品的馆藏存量计算，以每格1.5cm计算每米可藏66张，4层可藏264张；每延米保存柜占地面积1.5 m2，以176张/m2为宜，唱片共有230000张，各式录音带以400张/m2为宜，录音带共有60000张。此外，馆藏有近百件录音老设备，这些珍贵的音乐“记录者”也不易于堆积，应单件放置于收藏柜中。由于它们多立体正方，形体较大，故以2件/m2为宜。根据中国艺术研究院所藏

77、唱片录音带类文物的特点以及对库房的实际需求，中国艺术研究院唱片类库房使用面积：唱片230000/176=1306m2，录音带60000/400=150m2，音响老设备100/2=50m2；合计1506m2的使用面积。图片、古籍善本、手稿等文献类藏品将达28万件（每年增加收藏1000件）中国艺术研究院现有图片、古籍善本、乐谱手稿类藏品26万册，未来发展按28万册考虑。其中图片类12万张（幅）、乐谱手稿类8万册、古籍善本类5万册，音乐文献微缩胶片3万张。 图片和手稿类藏品因年代久远，不能直接堆置，而应每片每页单独处理隔开后，分门别类进行放置，因此，也需要一定的空间。根据档案馆建筑设计规范中对于档案

78、库房的规定，五联密集架保存，480-550卷/m2，此处图片、微缩胶片、乐谱手稿类以550张、册/ m2考虑。l 古籍有着极为严格的保存条件和保护规定，馆藏的孤本、善本的收藏也不能与一般图书相提并论。古籍保存的几个基本条件：l 必须平置，不能竖立，否则会造成书籍扭曲；l 每部（册）古籍必须分别挂签，便于查找；l 必须分种、分部、分册上架，即有的古籍是单册，有的是几册，各部必须单独上架；l 必须对古籍进行密封，制作封套；l 必须配备相应的除虫设备和温湿度调节设备。上述方法是中国藏书楼千百年来积累并流传下来的经验和方法，其科学性显而易见，加之配合现代化的设备，使得这一方法更为奏效。由于保存方法的限

79、制，使得古籍保存比较占用面积，尤其是中国古籍中较多有函套，使其所需存放面积又略大一些。目前考虑平均250册/ m2。图书类藏品库房需面积：图片类（含微缩胶片）270 m2，乐谱手稿160 m2，古籍善本200 m2。合计：630 m2。舞蹈类藏品将达2万件（每年增加收藏250件）中国艺术研究院内还收藏有约1.5万件包含了不同时期、不同民族的舞蹈类服饰、陶器、音像资料、乐器等文物藏品，按40件/m2考虑，舞蹈类藏品库房需使用面积375 m2。传统音乐舞蹈类库房使用面积汇总综上所述，由于各类藏品的存放方式和密度差异较大，因此根据藏品的具体特点和存放要求的差异分别计算了所需的库房面积，归纳如下：l

80、乐器类藏品需库房使用面积675m；l 音乐音响类藏品需库房使用面积1506m；l 文献类藏品主要包括各类图片、乐谱（手稿、微缩胶片形式）、古籍善本等需库房使用面积630m；l 舞蹈类藏品需库房使用面积375m2。传统音乐舞蹈类藏品库房使用面积合计为3186 m2，建筑系数按0.7计，折合建筑面积4551m2。（3）传统戏曲类传统戏曲及曲艺类藏品主要包括：戏衣、切末、戏画、戏曲名人字画，戏曲泥塑、木偶、皮影，戏曲名人用具，证件、奖状、老戏单、脸谱等，具体藏品规模和用房测算如下：戏衣库在十八世纪乾隆时期江南昆班的“雅部行头”对戏衣已有了严格的制度：戏具谓之“行头”，分衣、盔、杂、把四箱。衣箱中有大

81、衣箱、布衣箱之分。在戏曲史上又有“江湖行头”、“内班行头”、“私房行头”、“宫中行头”等名目。现今戏曲服装的样式以唐、宋、元、明、清数朝代为蓝本，剧中任何角色的穿戴均有规矩，并遵循“宁穿破不穿错”的原则，无朝代和地域之分，也不分时季。这是一套在几百年的演出实践中逐步积累下来的艺术语汇，被观众所懂得、所接受，并能够产生出艺术的真实感。戏衣的色彩分上五色、下五色。上五色为黄、红、绿、白、黑，下五色为紫、蓝、粉红、湖色、古铜或香色，又称副色。对于副色的运用实际上早已超出以上五种的范围。在质料上，早期多用呢、布，后来主要采用段、绸、绉等丝织品。戏衣的纹饰多种多样，刺绣精美，是独特的舞台工艺美术品。戏衣

82、在存放时，一些珍贵的镶金、银的戏衣不宜折叠存放，应尽量展开，以减少对面料的损伤。存放时可考虑用樟木抽屉式（2007080）存放柜进行储藏。根据中国艺术研究院现有戏衣藏品约590件，今后拟按照衣箱中的色彩及样式再征集210件京剧和各剧种戏衣。其中50件纯手工绣制的门帘台帐，精美绝伦，为梅兰芳30年代所使用之舞台艺术品，需要悬挂于防尘避光的立柜中以减少折叠合破坏，存放密度为2件/m；其余750件保存，考虑用樟木抽屉式2007080存放柜进行储藏，平均存放密度为12件/m。共需要使用面积87.5m。戏衣类藏品库房建设规模测算，详见表3-1。表3-1 戏衣类藏品库房建设规模测算表序号项目名称单位藏品数

83、量存放方式一主要藏品1各种、各色蟒和官衣、宫衣等（大型戏衣）件100（另有靠旗100个）不宜折叠存放，尽量展开平放。每件戏衣展开存放，减少折叠以及对面料的损伤。2各色靠件30樟木抽屉式存放柜，每件戏衣展开存放，减少折叠以及对面料的损伤。每个抽屉大约20070803褶子、开氅、八仙衣件30同上4男、女帔件30同上5袄、裤、旗袍、背心件110同上6围裙、战裙约100个，云肩50个，桌围椅披件165同上7门帘台帐件5纯手工绣制，精美绝伦，为梅兰芳30年代所使用之舞台艺术品，需要悬挂于防尘无光的立柜中，减少折叠8大帐子、小帐子件20小计件590二建设规模测算1使用面积 现有590件，拟增210件，其中

84、50件按2件/m2保存，750件按12件/ m2保存，需使用面积120m2。2建筑面积87.5/0.7=125 (m2)盔头库盔头是剧中人物所戴各种冠帽的统称。大体分冠、盔、巾、帽四类。冠多为帝王、贵族的礼帽；盔，为武职人员所戴；巾，多为软件，属于便服；帽类最杂，自皇帽至草帽，有硬有软，名目繁多。各式戏盔不过是以原物形状加以美化创造而来。盔头一般不分朝代，不分时令。现有藏品200件，拟收集增加100件。盔头目前的存放方式有两种，一种是清升平署时期的存放方法，一顶帽子一个竹编的圆笼（直径约60cm，高约50cm）；一种是罗放在木箱子里。但是，目前罗放在箱子里的破损情况比较严重。建成后，拟采用活动

85、的支架，每一个盔帽放在一个圆笼中，再放在架子上，便于存取、摆放，平均存放密度为3件/m，需要使用面积100m。中国艺术研究院藏盔头类藏品库房建设规模测算，详见表3-2。表3-2 盔头类藏品库房建设规模测算表序号项目名称单位藏品数量存放方式1 主要藏品：盔头件200采用活动的支架，每一个盔帽放在一个圆笼中，再放在架子上，便于存取、摆放。2库房使用面积测算现有200件，拟增100件，按3件/ m2保存，需使用面积100 m23库房建筑面积测算100/0.7=143(m2)切末库戏曲舞台上的道具陈设叫切末，是戏曲解决表演与实物矛盾的特殊产物。戏曲在切末的样式和运用手法上，都有很多创造。传统戏曲舞台上

86、的切末包括生活用具：烛台、灯笼、扇子、手绢、文房四宝、茶具、酒具等；交通用具：轿子、车旗、船桨、马鞭等；武器，又称刀枪把子：刀、枪、箭、斧、锤、鞭、棍、棒等，以及表现环境、点燃气氛的种种物件如：布城、大帐、小帐、门旗、水旗、风旗、火旗、蛮仪器帐、桌围椅披等。除常用的切末之外，也可根据演出的需要临时添置。切末是装饰性很强的“舞器”。它与戏曲唱、念、做、打的表演形式是相协调统一的，有助于刻画不同身份、不同性格的人物形象，有助于烘托舞台气氛，有助于表现剧情的时空变化。中国艺术研究院现藏切末最早放于杂箱，杂箱中包括胡子、靴鞋、旗包、面具以及切末。目前收藏有300件，其中民间及升平署切末约200件，刀枪

87、把子100件。拟增加各种切末100件。待收集的有：胡子、靴鞋、旗包、面具（目前升平署面具有10 余件）。藏品将采用专门的存放柜存放，平均存放密度为12件/m，需要使用面积33m。中国艺术研究院藏切末类藏品库房建设规模测算，详见表3.3。表3-3 切末类藏品库房建设规模测算表序号项目名称单位藏品数量存放方式1 主要藏品：切末件300采用活动的支架，每一个盔帽放在一个圆笼中，再放在架子上，便于存取、摆放2库房使用面积测算现有近300件，拟增100件，设存放柜存放，按12件/ m2保存，需使用面积33m2。3库房建筑面积测算33/0.7=47 (m2)脸谱库中国戏曲脸谱的基本谱式有整脸、三块瓦脸、十

88、字门脸、碎脸等，这其中是由简单到复杂的，其间的变化也是有迹可寻的，他们还衍生出各种繁简不同的谱式，如僧脸、元宝脸、太监脸、鸟形脸等等的象形脸。脸谱的色彩极为丰富，内涵着各种象征性，如红示忠勇正直，白示狡猾奸诈，黑示猛直等。脸谱除来自生活本身以外还有评书、演艺小说的影响，在人物特征的描写上非常形象和夸张。例如形容关羽，面如重枣，丹凤眼、卧蚕眉，形容张飞是豹头环眼等。脸谱是个性化、程式化的艺术，洋溢着和谐与美的统一。它充分发挥了形、神、意的艺术特点，使人物造型离开舞台表演时，仍然具有相对独立的审美意义和欣赏价值。脸谱不仅有剧种之别还有流派之分，展示了中国戏曲脸谱的丰富多样，开阔了更广泛的艺术视野和

89、更深层的思考。中国艺术研究院藏脸谱主要有纸质、石膏和泥质等各种质地脸谱12000件，未来拟增加收藏3000件，藏品将采用樟木抽屉式储物柜存放，平均存放密度为60件/m，需要使用面积250m。中国艺术研究院藏脸谱类藏品库房建设规模测算，详见表3-4。现有馆藏脸谱主要有纸质、石膏和泥质等各种质地脸谱约12000件。 表3-4 脸谱类藏品库房建设规模测算表序号项目名称单位藏品数量存放方式1 戏曲脸谱个约12000樟木抽屉式储物柜22095602库房使用面积测算现有12000件，拟增3000件，按60件/ m2保存，需使用面积250m23库房建筑面积测算250/0.7=357 (m2)字画库中国艺术研

90、究院现存名伶油画像30幅，名伶字画约70幅，梅兰芳访美图谱约两套400幅，国剧学会收藏戏曲图谱约200幅，字画拟增加300幅。包括：名伶油画像为20世纪50年代绘制（存放方式：制作成书柜式，推拉门125170）名伶字画有：梅兰芳、王瑶卿、时慧宝等名演员的书画作品约70余幅（存放方式：制作樟木抽屉式储物柜2209560）梅兰芳访美京剧图谱17143.5cm，卷轴画。（存放方式：制作樟木抽屉式储物柜2209560）国剧学会收藏戏曲图谱约200幅。（存放方式：制作樟木抽屉式储物柜2209560）各种戏曲活动中的名人书画约50幅。（存放方式：制作樟木抽屉式储物柜2209560）藏品将采用樟木抽屉式储物

91、柜存放，平均存放密度为25件/m，需要使用面积40m。中国艺术研究院藏字画类藏品库房建设规模测算，详见表3-5。表3-5 字画类藏品库房建设规模测算表序号项目名称单位藏品数量存放方式1戏曲字画其中50年代绘制名伶油画像幅约30制作成书柜式，推拉门125170梅兰芳、王瑶卿、时慧宝等书画作品幅约70制作樟木抽屉式储物柜2209560国剧学会收藏的戏曲画幅幅约200制作樟木抽屉式储物柜2209560各种戏曲活动中的名人书画幅约50制作樟木抽屉式储物柜2209560梅兰芳访美图谱幅约400制作樟木抽屉式储物柜22095602库房使用面积测算现有名伶油画及名人字画100件，梅兰芳访美图谱400件，国剧

92、学会收藏图谱200幅，拟增300件，按25件/ m2保存，需使用面积40m2。3库房建筑面积测算40/0.7=57 (m2)戏曲木偶及泥塑库木偶，古代叫傀儡。用它来表演的戏剧叫木偶戏。木偶戏是由艺人操作木偶表演故事的一种戏曲形式。中国的木偶戏兴起于汉代，至唐代有了新的发展和提高，能用木偶演出歌舞戏。宋代是我国木偶戏发展的一个重要时期，木偶的制作工艺和操纵技艺进一步成熟。随着社会经济的发展，明代木偶戏已流行全国各地，经济发达的南方各省区木偶戏更为繁荣，故有“南方好傀儡”之说。清代以后木偶戏进入全盛时期，不仅流行范围广，而且演出的声腔也日益增多，出现了多个分支。就演出形式而言，可概括为提线木偶、杖

93、头木偶、布袋木偶、铁枝木偶、药发木偶五种。目前，中国艺术研究院藏戏曲木偶约100件（约1530，1960年收藏），制作精美，保存完好。拟征集50件。存放方法：樟木抽屉式。泥人张彩塑是一种深得百姓喜爱的民间美术品，它创始于清代道光年间，流传、发展至今已有180年的历史。期间，经过创始、发展、繁荣、濒危、再发展等几个时期，几经波折，泥人张彩塑艺术逐步走向成熟，被民间、宫廷、乃至世界认可。泥人张彩塑属于室内陈列性雕塑，一般尺寸不大，高约40cm左右，可放在案头或架上，故又称为架上雕塑、彩塑艺术。中国艺术研究院藏泥人张的戏曲泥人约30件，部分已破损，待修复。拟征集50件。藏品将采用樟木抽屉式储物柜存放

94、，平均存放密度为35件/m，需要使用面积7m。中国艺术研究院藏戏曲木偶及泥塑类藏品库房建设规模测算，详见表3-6。表3-6 戏曲木偶及泥塑类藏品库房建设规模测算表序号项目名称单位藏品数量存放方式1 木偶及泥塑个约130樟木抽屉式储物柜22095602库房使用面积测算现有130件，拟增100件，按35件/ m2保存，需使用面积7 m23库房建筑面积测算7/0.7=10 (m2)戏曲皮影库 “皮影”是对皮影戏和皮影戏人物（包括场面道具景物）制品的通用称谓。中国皮影艺术，是我国民间工艺美术与戏曲巧妙结合而成的独特艺术品种，是中华民族艺术殿堂里不可或缺的一颗精巧的明珠。 皮影戏是我国出现最早的戏曲剧种

95、之一。它的演出装备轻便，唱腔丰富优美，表演精彩动人。不仅如此，皮影戏还对国内外文化艺术的发展起过一定的作用。有不少新的地方戏曲剧种，就是从各路皮影戏唱腔中派生出来的。中国皮影戏所用的幕影演出原理，以及皮影戏的表演艺术手段，对近代电影的发明和现代电影美术片的发展也都起过先导作用。西方世界从十八世纪的歌德到后来的卓别林等世界文化名人，对中国皮影戏艺术都曾给予过高度的评价。至于皮影戏中人物、景物的造型与制作，却又是属于我国的民间美术范畴。它的艺术风格，在民族艺苑里也是独树一帜。它为了适应皮影戏的幕影表现形式，采取了抽象与写实相结合的手法，对人物及场面景物进行了大胆的平面化、艺术化、卡通化、戏曲化的综

96、合处理。皮影人制品（简称影人）不只是用于皮影戏的演出，而且每个人都可以用双手耍玩娱乐，还可以置于窗前或白墙之上，作为室内艺术装饰。由于皮影造型古朴典雅，民族气味浓厚，既具有艺术欣赏性又有收藏价值，所以国内外很多博物馆、收藏家、艺术工作者和皮影爱好者都藏有中国皮影。在国际交往中，也常有国人以中国皮影为上等礼品赠与国际友人。中国艺术研究院藏皮影，约700件，拟增加500件。藏品将采用樟木抽屉式储物柜存放，平均存放密度为40件/m，需要使用面积30m。中国艺术研究院藏皮影类藏品库房建设规模测算，详见表3-7。表3-7 皮影类藏品库房建设规模测算表序号项目名称单位藏品数量存放方式1皮影个约700樟木抽

97、屉式储物柜 2库房使用面积测算现存约700件，拟增500件，按40件/ m2保存，需使用面积30m23库房建筑面积测算30/0.7=43 (m2)名人用具库中国艺术研究院藏戏曲名人用具约200件，拟增加100件。主要包括：梅兰芳使用过的大型练功穿衣镜3个：（法国进口）200300、20080、20070；硬木雕花大理石面条案15050；硬木家具：桌椅、花架等；演出提纲、手抄剧本、友人之间的互赠礼物、日用品、奖状等。少量规格较大的练功穿衣镜、家具等单独摆放，其余采用樟木抽屉式储物柜存放，平均存放密度为20件/m，需要使用面积15m。中国艺术研究院藏名人用具类藏品库房建设规模测算，详见表3-8。表

98、3-8 名人用具类藏品库房建设规模测算表序号项目名称单位藏品数量存放方式1 名人用具个约200玻璃柜或樟木抽屉式储物柜2库房使用面积测算现有200件，拟增100件，按20件/ m2保存，需使用面积15 m23库房建筑面积测算15/0.7=21 (m2)老戏单库中国艺术研究院藏自清代至1949年，各个时期的老戏单有装裱过的，有打捆的，共约20000余张。拟征集10000张。藏品将采用樟木抽屉式储物柜存放，平均存放密度为250件/m，需要使用面积120m。中国艺术研究院藏老戏单类藏品库房建设规模测算，详见表3-9。表3-9 老戏单类藏品库房建设规模测算表序号项目名称单位藏品数量存放方式1 老戏单个

99、20000玻璃柜或樟木抽屉式储物柜2库房使用面积测算现有20000件，拟增10000件，按250件/ m2保存，需使用面积120 m23库房建筑面积测算120/0.7=171 (m2)戏台及其他模型库古代戏曲的民间演出都是从“露台”到“看台”的“草台”式演出为主，固定的演出建筑少，规模小且简单。观演场所最早的是看棚（此种演出形式模型台有2个5050）。唐代开始出现歌台、舞台。到了宋、金、元时期，出现了大量供各种伎艺人用的表演台，被称为“露台”。宋代的露台，乃是“百艺群工，竞呈奇伎”的场所。露台四周“彩结栏槛”（“栏槛”即栏杆）。后来瓦舍勾栏兴起，露台这种形式成为勾栏的重要组成部分。在表演台周围

100、设栏杆，这个传统从唐代开始，经过宋代一直保持到近代。以下是戏台的建筑形式和中国艺术研究院藏戏台情况：l 庙台（现藏“四川庙台”模型1座120120、“水上戏台”一座120100）l 私家戏台（现藏“广和查楼戏台” 模型2座200200、“忠王府戏台”模型1座220200）l 宫廷剧场（现藏“颐和园德和园戏台”模型1座230200）l 营业性戏园。清代各地方剧种普遍兴起，商业性质的专业戏班大量增多，于是，戏台建筑走向大型化，其形式也更趋精美。康熙、乾隆年间各地建立的戏台，明显地带有商业色彩。l 城市戏园。宋元时一度兴起的勾栏入明以后逐渐衰落，代之而起的是名为酒馆、茶园的城市营业性戏园。在清中叶某

101、些酒馆和茶园中，戏台与观众席之间加了顶，成为规模较大的室内剧场。l 新式戏曲剧场。到了近现代，城市的营业性剧场由旧式的茶园向着新式的戏曲剧场演变。现有各时期不同形式的戏台模型7件，正在制作20件，拟再征集35件。非展陈期间拆卸后集中存放，平均存放密度为0.6件/m，需要使用面积103m。中国艺术研究院藏戏台类藏品库房建设规模测算，详见表3-10。表3-10 戏台类藏品库房建设规模测算表序号项目名称单位藏品数量存放方式1 戏台个7可拆卸存放2库房使用面积测算现有7件，正在制作20件，拟增35件，按0.6件/ m2保存，需使用面积103m23库房建筑面积测算103/0.7=147 (m2)中国艺术

102、研究院现存古籍情况和库存需求中国艺术研究院图书馆收藏有戏曲类图书约35万余册，其中古籍善本约5万余册，包括明清时期的剧本、手稿本、清代宫廷的内府抄本。这些剧本有的不只有每个角色的唱词、念白，而且有穿戴、切末、布景等提示，有些剧本唱词旁注工尺谱（记谱符号），表演注明身段谱（即动作指法、眼神表情），武打注明套数，念白注明四声韵律、尖团字音，伴奏注明锣鼓谱和板式等等。还有一些专门记录身段的“身段谱”，带有工尺谱的“曲谱”，锣鼓谱，以及手绘的脸谱、扮相谱、戏画和大量的戏单等等。这些珍贵的藏书一部分来自上世纪五十代初戏曲改进局移交过来，一部分来自各家私人捐赠(如：梅兰芳、程砚秋、齐如山、杜颍陶、傅惜华等

103、)，一部分来自五十余年来中国艺术研究院专家的收集，一部分来自中国艺术研究院斥资购买。收藏鉴别精善，抄本稿本居多，历代收藏有序，名家题跋笺注，装帧装潢精美。中国艺术研究院戏曲善本的收藏居国内外之首。古籍有着极为严格的保存条件和保护规定，馆藏的孤本、善本的收藏也不能与一般图书相提并论。古籍保存的几个基本条件：l 必须平置，不能竖立，否则会造成书籍扭曲l 有些书籍书根有书目必须平放才能看到l 每部（册）古籍必须分别挂签，便于查找l 必须分种、分部、分册上架，即有的古籍是单册，有的是几册，各部必须单独上架l 必须对古籍进行密封，制作函套，利于保护l 有些异型书如：脸谱、扮相谱、戏画等平放占得面积很大，

104、而且它的色彩是用多种矿物质颜料绘出来的，更需特殊保护l 必须配备相应的除虫设备和温湿度调节设备。上述方法是中国藏书楼千百年来积累并流传下来的经验和方法，其科学性显而易见，加之配合现代化的设备，使得这一方法更为奏效。由于保存方法的限制，使得古籍保存比较占用面积，尤其是中国古籍中较多有函套，使其所需存放面积又略大一些。对古籍进行密封式储藏，需用90cm宽、220cm高、45cm厚的樟木书柜，每个书柜分5层，每层约放30册书（不包括异型书），每个书柜约放150册。因柜子要外开门，需要留出开门后的空间及人行通道。经现场实地核查每平方米最多只能放150册古籍。5万册古籍需占340m2空间。中国艺术研究院

105、馆藏戏曲音响音像资料情况和库存需求中国艺术研究院图书馆馆藏戏曲类音响音像资料，源自1951年成立的中国戏曲研究院开始，至今近六十年来，经几代戏曲工作者不遗余力搜集整理，从无到有，条分缕析，蔚成大观。其中不乏精品，足可称道者颇多。l 黑胶老唱片。馆藏戏曲类黑胶老唱片35000余张。包括钻针、钢针；粗纹、密纹；横纹、纵纹；78、45、33、16转速等不同种类。最早一张为1896年灌制的京剧“老黄龙”唱片。其中包括135个戏曲剧种，73个曲艺曲种和民间音乐器乐，涉及演唱演奏家达918位之多，在这批唱片中尤足以称道者，当属京剧老唱片。l 录音磁带。原戏曲研究所录制的早期开盘录音磁带共3000盘。这部分

106、资料无论从其本身的珍贵性或稀有性，都是在海内外独享盛誉，堪称戏曲艺术在二十世纪的绝响、奇珍遗韵。在这批磁带中，既有建国后历次戏曲汇演的录音，又有多次戏曲演出艺术家和文艺界老领导的讲话、演出录音。还有从上海图书馆交流来的资料，补充了原有资料的不足，使其更完整、更具多样性。特别值得一提的是70年代初，为毛泽东主席观居所录制的一批戏曲选段、选场，从剧目、演员、服装、录音技术等方面看，都可叹为观止矣，有很多都是资料人员持录音设备赴现场录制，其中不乏孤本和珍品，是一批不可再造的戏曲有声资源。l 钢丝录音带。馆藏钢丝录音带600余盘。采录方式、时间跨度和所涉及的范围略早于开盘带或与其大致相同。由于这批钢丝

107、带中记录着当代戏曲大家的经典唱腔，因此弥足珍贵。如梅兰芳先生的西施，就是海内孤本。l 模拟录像带。馆藏录像资料共3000盘，其中戏曲类1100盘。其内容主要为“文革” 之后（七十年代末），本院专业人员到全国各地抢救性采录的老一辈著名表演艺术家及部分剧团演出、教学的原始录像，包括京剧、昆曲及地方剧种近70个，约600个剧目，涉及演员约1600人，当时年龄均在50岁以上，最大的80多岁。其中许多人已故去，有些剧团、剧种也已不复存在，因此这些音像资料已成绝版。中国艺术研究院馆藏戏曲音响音像资料需库房使用面积130m，折合建筑面积187m。建设规模测算详见表3-11。表3-11 中国艺术研究院藏唱片录

108、音带和建设规模测算序号项目名称单位数量使用面积(m2)建筑面积(m2)1黑胶老唱片张3500070 1002录音磁带盘300020 293钢丝录音带盘60020 29 4模拟录像带盘30002029小 计130 187综上所述，传统戏曲类藏品库区共需使用面积1163m，折合建筑面积1661m2，详见表3-12。表3-12 藏品库区建设规模测算一览表序号项目名称使用面积(m2)建筑面积(m2)1戏衣库87.51252盔头库1001433切末库33474脸谱库40575字画库2503576戏曲木偶及泥塑库7107戏曲皮影库30438名人用具库15219老戏单库12017110戏台及其他模型库101

109、411古籍库房34048612唱片、录音带库130186小计11631661（4）其他藏品类作为国家级、综合性的非物质文化遗产保护平台，本项目有责任对各门类中那些具有珍贵价值的，但散落民间、缺乏妥善保护、濒危的文化遗产物质载体进行有针对性、系统化的抢救性收藏，并提供专门的收藏和保护空间。为此，除了上述三大类藏品库区外，本项目将为杂技与竞技、民间美术、传统技艺和民俗等其他门类的非物质文化遗产实物资料预留一定规模的藏品库区，规模按照前述库区规模之和的10%考虑，建筑面积约1191m。2、库前区为满足未来藏品及临时展品的接收、保存、管理的基本需求，根据博物馆通用的展/藏品业务管理及工艺流程，须在本项

110、目藏品库区内设置涵盖装卸、包装、出纳、暂存、修复、数字化和管理等多种功能的库前区配套用房，需要使用面积1200m，具体构成及规模如下：（1）接收准备区：包括装卸、缓冲、拆/装箱、清洁/消毒处理、装具存放等用房，需使用面积约500m；（2）藏品出纳区：包括藏品及临时展品出入登记、文件处理、编目及档案管理、数字化处理用房，需使用面积约300m；（3）暂存区：短期临时性储存集中征集待入库的藏品以及各展览项目备展和撤展阶段的展品，需使用面积约400m。3、藏品库区用房需求汇总汇总藏品库区各类库房及库前区配套用房的需求，建筑面积使用系数按0.7考虑（根据近期对各省市大型博物馆建设调查，如广东省博物馆、山

111、西省博物馆、河南省博物院，河北省博物馆、福建省博物馆和首都博物馆等，一般建筑系数为0.70-0.68)，本项目中藏品库区建筑面积应达14833m，具体测算参见表3-13。表3-13 藏品库区用房面积需求汇总表（单位：m）序号用房类别使用面积建筑面积一藏品库区10383148331工艺美术类400057142传统音乐舞蹈类31864551（1）乐器类藏品将达8300件675964金属类乐器180257竹木类乐器210300皮革类乐器160229古琴库房100143其他类乐器2536乐器类小计675964（2）音乐音响类藏品15062151（3）图片、古籍善本、手稿类藏品630900图片类（含微缩

112、胶片）270386乐谱手稿160229古籍善本200286小计630900（4）舞蹈类藏品库房375536合计318645513传统戏曲类11631661（1）戏衣库87.5125（2）盔头库100143（3）切末库3347（4）脸谱库4057（5）字画库250357（6）戏曲木偶及泥塑库710（7）戏曲皮影库3043（8）名人用具库1521（9）老戏单库120171（10）戏台及其他模型库1014（11）古籍库房340486（12）唱片、录音带库130186小计11631661以上合计8348.5119264其他藏品类834.8511935库前区12001714（1）接收准备区500714（

113、2）藏品出纳区300429（3）暂存区400571小计120017146藏品库房合计1038314833（二） 静态展示区中国工艺美术馆非物质文化遗产展示馆是国家级的博物馆，负责全面、系统地收集和展示我国工艺美术技艺和非物质文化遗产资源。展示是体现博物馆功能的基石，也是做好宣传工作的主要途径。根据工艺美术技艺和非物质文化遗产资源的特点，拟将展示区分为静态展示区和活态展示区。其中，静态展示区内展陈项目将以实物展示、文字及图片展示以及通过多媒体终端展示的影音资料为主，面积需求按照传统博物馆的展线长度测算。1、序厅序厅是整个展馆的开窗之处，通过序厅使观众对中国历史悠久、门类众多的工艺美术和非物质文化

114、遗产有一个完整而清晰的概念，序厅主要以实物和多媒体为表现手段给观众直观更刻的印象。序厅内人流不应过于拥挤，拟设展线长度为150m。2、工艺美术专题展示区我国是工艺美术大国，悠久的历史生产了丰富的工艺美术资源，作品门类多，艺术水平高和工艺技巧高。为了更好地适应普通观众参观和专业人员深入研讨，工艺美术展区由珍品厅、玉雕展区、石雕展区、牙雕展区、木雕及传统家具展区、陶瓷展区、刺绣和织锦展区、织物和印染工艺展区、漆器和漆画展区、金属工艺展区、金银饰品和珠宝首饰展区、民俗民间工艺品展区、竹藤柳木展区和文房四宝展区等14个部分组成。每个部分将着重介绍工艺美术品的产生、发展的历史，各时期的特征，近代与现代的

115、发展水平以及南北各地流派的代表作及其影响等等，展陈内容丰富、完整，自成体系，并包含若干分支。（1）工艺美术珍品厅（展线长度为100m）：是重点展示馆藏四件国宝翡翠，即翡翠山子岱岳奇观、翡翠花熏含香聚瑞、翡翠插屏四海腾欢、翡翠提梁花篮群芳揽胜四件国宝和拟征集的四件珍品，代表了我国当代工艺美术的最高技艺水平。珍品厅展出形式拟以展线和立体三维展示手段进行设计，珍品陈列室拟设计可利用展线长64m、宽4m，使用功能为展厅说明牌、展陈辅助设施、辅助设施间隙、参观通道及防火通道等；立体三维展示区域拟设计展出8件珍品。（2）玉雕珍品（展线长度为200m）：中国玉雕的历史非常悠久，7000年前的辽河红山文化、山

116、东大汶口文化、太湖流域的良渚文化拉开了中国玉文化的序幕。中国工艺美术馆现收藏有“翡翠宝塔炉”、“白玉大千佛国图”、“碧玉石刻聚珍图”、“岫玉敦煌佛球塔”、“南方玉桃树”等多种玉雕珍品。根据藏品实际情况，展出形式拟以展线和立体三维展示手段进行设计，经过对玉雕珍品的体积大小测算，每延米平均拟展出1件珍品，共计展出103件玉雕珍品。玉雕珍品陈列室拟设计可利用展线长140m、宽5m，用于珍品陈列的展线设计为103m，用于展陈辅助设施的展线设计为37m。立体三维展示区域考虑到参观人流量、安全通道及展示效果等因素，拟设计展出24件珍品，展线设计为60m。（3）石雕（展线长度为200m）：石雕是将各种石料雕

117、刻成艺术形象的传统技艺。石雕是我国最古老的艺术种类之一，其悠久的历史可追溯到7000年前的新石器时代。近年来，随着人们物质文化生活水平的不断提高和审美观点的不断改变，石雕制品的应用范围也在不断扩大。其加工的技艺要求和难度越来越高，它是艺术思维创作的完美结合和体现。中国工艺美术馆现收藏有“昌化鸡血石雕钱王功绩图”、“青田石雕长征”、“青田石雕葡萄山”、“寿山石雕群马”、“寿山石雕硕果累累”、“青田石雕石破天惊”等多种石雕珍品。石雕珍品展出形式拟以展线和立体三维展示手段进行设计，石雕珍品陈列室拟设计可利用展线长140m、宽5m，用于珍品陈列的展线设计为103m，展出103件石雕珍品。立体三维展示区

118、域考虑到参观人流量、安全通道及展示效果等因素，拟设计展出24件珍品。（4）象牙雕刻（展线长度为120m）：象牙雕刻是一门古老的传统工艺美术。象牙雕刻艺术品，以坚实细密，色泽柔润光滑的质地，精美的雕刻艺术，倍受收藏家珍爱，成为古玩中独具特色的品种之一。中国工艺美术馆现收藏有“双凤朝阳花舫”、“水仙花神”、“思凡”、“天女散花”、“遵义会议照前程”等多种象牙雕刻珍品。象牙雕刻珍品陈列室拟设计可利用展线长80m、宽5m，用于珍品陈列的展线设计为57m，用于展陈辅助设施的展线设计为23m，经过对象牙雕刻珍品的体积大小测算，每延米平均拟展出1件珍品，共计展出57件象牙雕刻珍品。立体三维展示区域拟设计展出

119、15件珍品。（5）木雕（展线长度为120m）：是指用各种木材制成的建筑装饰木雕构件、木俑、木雕宗教造像、木雕陈设品、实用装饰木雕制品的工艺技术，通常也泛指各种雕塑艺术特征的木制工艺品。中国传统家具，大体上是指仿明代家具。明代家具是中国家具史上的高峰，当时就已有“京式”“广式”“苏式”之分。中国仿古家具主要产于北京、宁波、苏州、广州、上海、潍坊等地。中国工艺美术馆现收藏有“方腊（黄杨木雕）”、“柳枝观音”、“饲养员”、“一曲渔歌（金木雕）、释迦佛”、“皆大欢喜”等多种木雕及传统家具珍品。木雕及传统家具珍品展出形式拟以展线和立体三维展示手段进行设计，木雕及传统家具陈列室拟设计可利用展线长80m、宽

120、5m，用于珍品陈列的展线设计为57m，用于展陈辅助设施的展线设计为23m，经过对木雕及传统家具珍品的体积大小测算，每延米平均拟展出1件珍品，共计展出57件珍品。立体三维展示区域使拟设计展出15件珍品。（6）陶瓷（展线长度为120m）：中国工艺美术馆现收藏有 “牛角（钦州陶塑）”、“海石花缸（钦州陶塑）”、“十八罗汉（石湾陶塑）”、“凤舞尊（黑陶）”、“矮井栏壶（紫砂）”等多种陶器及陶塑珍品，以及“滴水观音（建白瓷）”、“景德镇古彩锦鸡盘”、“30件祭红胆瓶”、“96cm古彩本金图案大圆盘”、“大象（瓷塑）”等多种瓷器及瓷塑珍品。陶瓷珍品展出形式拟以展线和立体三维展示手段进行设计，陶瓷珍品陈列室

121、拟设计可利用展线长80m、宽5m，用于珍品陈列的展线设计为57m，用于展陈辅助设施的展线设计为23m，每延米平均拟展出1件珍品，共计展出57件珍品。立体三维展示区域拟设计展出15件珍品。（7）刺绣及织锦（展线长度为112m）：中国工艺美术馆现收藏有“蜀绣芙蓉鲤鱼图（双面绣）”、“湘绣望月（双面异锈）”、“百鹤朝阳（盘金绣）”、“花猫戏蚱蜢（苏绣）”、“土家族织锦”等多种刺绣及织锦珍品。刺绣及织锦陈列室展出形式拟以展线展示手段进行设计，刺绣及织锦陈列室拟设计可利用展线长112m，展品及展陈辅助设施单通展示占用展线总长60m，宽6m，展品及展陈辅助设施双通展示占用展线总长52m,宽7.5m，其中展

122、陈辅助设施的展线设计为34m。使用功能为珍品陈列、展陈辅助设施、展柜、参观通道及防火通道等。根据藏品实际情况，经过对刺绣及织锦的体积大小测算，每2延米平均拟展出1件珍品，共计展出65件刺绣及织锦珍品。（8）织物及印染工艺（展线长度为173m）：中国工艺美术馆现收藏有“真丝全雕叠绣旗袍”、“金地山茶牡丹（缂丝）”、“寿星图（缂丝）”、“东山宝织（缂丝和服腰带）”等多种织物及印染工艺珍品。织物及印染陈列室展出形式拟以展线展示手段进行设计，可利用展线长140m，展品及展陈辅助设施单通展示占用展线总长60m，宽6m，展品及展陈辅助设施双通展示占用展线总长80m,宽3m，其中展陈辅助设施合计占用展线33

123、m。使用功能为珍品陈列，展陈辅助设施、展柜、参观通道及防火通道等，根据藏品实际情况，经过对织物及印染的体积大小测算，每延米平均拟展出1件珍品，共计展出107件织物及印染。（9）漆器及漆画（展线长度为120m）：中国工艺美术馆现收藏有“永乐宫玉女（漆画）”、“渔舟唱晚（漆画）”、“子孙万代葫芦（雕漆）”、“荷花蜻蜓（漆器）”、“紫花丝花插（漆器）”等多种漆器及漆画珍品。漆器及漆画陈列室展出形式拟以展线和立体三维空间展示手段进行设计，漆器及漆画陈列室拟设计可利用展线长90m，展品及展陈辅助设施单通占用展线总长70m，宽5m，展品及展陈辅助设施双通占用展线总长40m,宽2m, 其中展陈辅助设施合计占

124、用展线25m。根据藏品实际情况，经过对漆器及漆画的体积大小测算，每延米平均拟展出1件珍品，共计展出85件漆器及漆画珍品。立体三维展示拟设计展出6件珍品。（10）金属工艺（展线长度为120m）：中国工艺美术馆现收藏有“五型炉（斑铜）”、“青铜垒（珐琅）”、“白衣大士（银花丝）”、“龙耳香炉（锡器）”等多种金属工艺珍品。金属工艺珍品展出形式拟以展线和立体三维展示手段进行设计，拟设计可利用展线长80m、宽5m，用于珍品陈列的展线设计为57m，用于展陈辅助设施的展线设计为23m。根据藏品实际情况，经过对金属工艺珍品的体积大小测算，每延米平均拟展出1件珍品，共计展出57件金属工艺珍品。立体三维展示区域拟

125、设计展出15件珍品。（11）金银饰品及珠宝首饰（展线长度为65m）：中国工艺美术馆现收藏有“苗族银首饰”、“补天（18k金玉摆件）”等多种金银饰品及珠宝首饰珍品。金银饰品及珠宝首饰展出形式拟以展线和立体三维展示手段进行设计，金银饰品及珠宝首饰珍品陈列室拟设计可利用展线长50m、宽5m，用于珍品陈列的展线设计为27m，用于展陈辅助设施的展线设计为23m，根据藏品实际情况，经过对金银饰品及珠宝首饰珍品的体积大小测算，每延米平均拟展出2件珍品，共计展出54件金银饰品及珠宝首饰珍品。立体三维展示区域拟设计展出6件珍品。（12）民俗民间工艺（展线长度为60m）：我国民俗民间工艺珍品主要是指风筝、泥人、彩

126、塑、少数民族服饰等工艺美术珍品。民俗民间工艺品展出形式拟以展线和立体三维展示手段进行设计，民俗民间工艺珍品陈列室拟设计可利用展线长50m、宽5m，用于珍品陈列的展线设计为27m，用于展陈辅助设施的展线设计为23m，每延米平均拟展出2件珍品，共计展出54件民俗民间工艺珍品。立体三维展示区域拟设计展出6件珍品。（13）竹藤柳木工艺（展线长度为175m）：竹藤柳木工艺珍品陈列室主要展示根雕、竹编等工艺珍品。中国工艺美术馆现收藏有“古琴（竹刻）”、“荷花（竹刻）”、“竹丝扇（竹编）”、“济公（根雕）”等多种竹藤柳木工艺珍品。竹藤柳木工艺珍品展出形式拟以展线和立体三维展示手段进行设计，竹藤柳木工艺珍品陈

127、列室拟设计可利用展线长140m、宽5m，用于珍品陈列的展线设计为103m，用于展陈辅助设施的展线设计为37m，使用功能为珍品陈列、展陈辅助设施、展柜、参观通道及防火通道等，每延米平均拟展出1件珍品，共计展出103件竹藤柳木工艺珍品。立体三维展示区域拟设计展出24件珍品。（14）文房四宝珍品（展线长度为110m）：文房四宝是中国独具特色的文书工具。中国工艺美术馆现收藏有“商周青铜器造型石砚”、“九龙套砚”、“琅琊石泰山刻石砚”、“天书组合套砚”等多种文房四宝珍品。文房四宝珍品陈列室展出形式拟以展线和立体三维展示手段进行设计，文房四宝珍品陈列室拟设计可利用展线长66m、宽5m，用于珍品陈列的展线设

128、计为43m，用于展陈辅助设施的展线设计为23m，使用功能为珍品陈列，展陈辅助设施、展柜、参观通道及防火通道等，每延米平均拟展出2件珍品，共计展出86件文房四宝珍品。立体三维展示区域拟设计展出12件珍品。工艺美术展厅规划展线长度约1795m，平均宽度3.5m，展品数量将达到800-1000个。3、传统音乐舞蹈专题展示区中国音乐舞蹈有着悠久的历史和深厚的传统。在我国广袤的大地上，不同时代、不同地域、不同民族的人们创造了内容丰富、形态多样的音乐表现形式或音乐种类，传统音乐和舞蹈是中国非物质文化遗产的重要类别之一。本主题展示区传统音乐展厅将重点展出入选国家名录的部分优秀传统音乐和舞蹈项目，具体分为中国

129、音乐史、中国乐器、古乐谱、唱片录音带、中国舞蹈、非物质文化遗产目录项目共6个展览项目，展线总长度1030m。（1）中国音乐史（展线长度为200m）：根据己故著名音乐学家、中国艺术研究院音乐研究所研究员黄翔鹏先生按古代音乐风格的变化对中国古代音乐史的分期，同时加入近现代时期，该展厅将分为6个展示部分，即：远古音乐时代、钟磬乐舞时代（夏、商、周）、歌舞伎乐前期（秦、汉，魏晋）、歌舞伎乐后期（南北朝、隋、唐）、剧曲音乐时代（五代、宋、元、明、清）和近现代音乐时期。规划展线长度约200m，展品数量将达到1000个，6部分展品轮换展陈。（2）中国传统乐器（展线长度为120m）：集中展示和介绍包括了从古至

130、今的各民族乐器，按体鸣乐器、气鸣乐器、弦鸣乐器、膜鸣乐器和电鸣乐器5大类分别进行展示。所展出的乐器将包括自新石器时代以来的有代表性的乐器遗存，也将囊括中国各民族使用的极具特色的乐器种类等，初步考虑展出800件有代表性的乐器，规划展线长度约200m，展品数量将达到800个，5部分展品轮换展陈。（3）古乐谱（展线长度为10m）：乐谱是记录音乐的直接载体，中国自古以来就有着多种形式乐谱，其内容深哭，内涵丰富，有的至今仍未被解译出来。古乐谱展厅不但将展出院藏的珍贵古谱和音乐古籍，还将展示中国各种类型的曲谱，如文字谱、减字谱、工尺谱、敦煌曲谱、鼓谱、笙谱、色谱等，以彰显中国乐谱的种类丰富与形式多样。计划

131、展出各种乐谱、古籍300册，展厅规划展线长度约10m。（4）唱片录音带等珍贵音响资料（展线长度为50m）：集中展示各类珍贵唱片、录音带及录音老设备，其中涵盖了自1877年爱迪生发明第一台录音机，100多年来世界模拟录音技术史上各个时期具有代表性的录音设备，音乐音响资料包括传统民族民间音乐、文人音乐、宗教寺庙音乐，城市大众音乐、地下断响音乐等，几乎涉及中国音乐的各个层面，其中许多己经失传，成为“绝响”。展厅将展出其中实物珍品，同时将数字化的音响作为辅助展示的内容，提供给观众聆听，有利于帮助通常被认为乏味的唱片实物陈列生动化，使观众在了解到这些唱片的珍贵性的同时，还能对其中所录制的内容有直观的视听

132、感受。计划展出各类音响实物资料300件，规划展线长度约为50m。（5）中国传统舞蹈（展线长度为150m）：以我国舞蹈艺术发展的历史为主线，以全面展示中国传统舞蹈多元文化为目的，拟设立中国舞蹈史、中国舞蹈服饰、中国舞蹈道具、舞蹈录音录象带、舞蹈图片、舞蹈图书资料、中国民俗舞蹈等六个展示部分。规划展线长度约150m，展品数量将达到700件，6部分展品轮换展陈。（6）传统音乐舞蹈类非物质文化遗产主要项目（展线长度为500m）：重点介绍和展示入选联合国人类口头与非物质文化遗产代表作以及纳入国家级非物质文化遗产名录的传统音乐和舞蹈类项目。展示内容包括具有代表性的实物和文图结合展板，同时利用远红外技术为观

133、众提供音响欣赏并设置专门的多媒体视听区域，用音视频的方式立体展现项目的艺术魅力。该专题涉及内容较多，规划展线长度约500m（含视听区），展品数量将达到500个，除联合国代表作展示区外其余部分轮换展陈。4、传统戏剧专题展示区中国传统戏剧的发展历史渊源流长，从先秦时代的歌舞萌芽、两汉魏晋的百戏勃发、隋唐五代的乐舞戏弄，一路蓄势待发，到宋元时期，蔚为南戏、杂剧的大观，迎来了中国传统戏剧的第一个黄金时代，随之，明清传奇、近代花部推波助澜，接连引动出中国传统戏剧发展的一个个高峰。如此绵延不息、传承有道的戏剧文化艺术发展历史，需要一个集中的、成规模的整体展示，以彰显中华文化延传整一的精深内容和宏大面貌。传

134、统戏剧展示区包括中国戏曲发展史、中国戏曲舞台艺术、传统戏剧文化和戏园、传统戏剧中的非物质文化遗产等5个展陈项目，展线总长度1350m。（1）中国戏剧曲发展（展线长度为200m）：中国戏曲是综合了中华民族悠久的后路、音乐、诗歌、绘画等文化艺术而形成的一种高度综合的表演艺术。中国戏曲发展史展示区分为戏曲的源流、宋金杂剧和南戏，元代杂剧、明清传奇和近现代地方戏5个部分。展陈的主要内容以实物和图片为主，规划展线长度约200m。（2）中国戏曲舞台艺术（展线长度为200m）：为深入了解与理解中国戏曲，必须还原具体到它的“大千世界”的“缩微景观”舞台艺术的方方面面上，具体分为乐器和乐队，面具和脸谱，戏曲月良

135、饰，切末、道具和布景人物，造型经典剧目场景5部分，规划展线长度约200m，展品数量将达到2000个。（3）戏曲演出场所（展线长度为400m）：相对于其他的戏曲舞台艺术痕迹，中国戏曲的演出场所极为难得地保留了瞬间而逝、不可再生的戏曲演出的历史时刻，从中可以十分显豁地梳理出中国戏曲发展变化的历史线索和艺术轨迹；并且，这一个个舞楼戏台中也十分可观地留下了极为丰厚的雕塑、壁画、戏曲题壁，戏台相伴的庙宇楼阁更凝聚了中国传统普通百姓千姿百态的娱乐、信仰、民俗生活，无疑，成规模地、专门地展示与呈现戏轼的“场所”，自有其特别的意义。该展区规划展线长度约200m，展品数量将达到128个。（4）传统戏剧文化艺术（

136、展线长度为150m）：分为戏曲与民俗、戏曲壁画、戏曲年画和瓷画、戏曲泥塑面塑、戏曲砖雕木雕石雕、戏曲剪纸刺绣厅、音像资料、戏曲对外交流8个部分，通过实物和图片展示戏剧文化和民间各类工艺美术的紧密联系，展陈我国经典戏剧唱片、录音带、戏单、戏曲文献等珍贵资料以及戏剧对外交流的情况。规划展线长度约150m，展品数量将达到100个。（5）传统戏剧类非物质文化遗产（展线长度为400m）：集中展示纳入世界名录、国家名录的传统戏剧类项目，可进一步划分 “世界名录昆曲”、“国家名录古老声腔和梆子声腔剧种展区”、“国家名录弦索、乱弹、皮簧声腔和多声腔剧种展区”、“国家名录新兴剧种和民间小戏展区”、“国家名录少数

137、民族戏剧和特殊戏剧展区”五个区域。展陈各类实物和图片为主，并辅以多媒体视听空间，规划展线长度约400m。5、传统曲艺专题展示区曲艺是以日头语言进行“说唱”叙述的表演艺术门类，是十分典范的非物质文化遗产形态，主要体现为口头创演、口口相授、口耳相传。中国数以千计的曲艺品种，既是中华各民族创造拥有的艺术文化形式，更是各组民众开展娱乐活动并审美地把握世界的重要手段，同时也是广大百姓涵养精神与心灵，进行文化传播和道德教化的特殊载体，历史悠久而传统深厚，形式简便而魅力无穷，作为艺术文化的特殊性是非常鲜明的。中国是世界上独一无二的曲艺大国，各地各民族创造并拥有的曲艺表演形式，数量非常之多，流布非常广泛，且历

138、史悠久，传统深厚。据不完全统计，古今流传的各地各族曲艺品种，总数约在1000个左右；至今存活的，至少在500个以上。全国拍多个省、自治区、直辖市包括香港、澳门特区和台湾省的56个民族，都有属于自己的独有曲艺表演艺术形式。在国务院分两次公布的第一、批“国家级非物质文化遗产”项目中，曲艺共有类共有99项。本展示区包括曲艺历史和知识、曲艺实物两部分展陈内容，规划展线长度约为500m，展品数量将达到400个。6、传统体育、游艺与杂技专题展示区传统体育、游艺与杂技是中国非物质文化遗产中的一个独特种类，它具有深厚的传统和悠久的历史，具有广泛的民众基础。进入第一批和第二批国家名录的项目总共有55项，这些项目

139、是民族民间文化的重要类别，它们有的具有一定的竟技性，有的并不突出竞技性，而更多地带有健身、修身养性、表演或自娱自乐的作用，对于提高人们的精神境界和文化生活品味与质量，有着重要的作用。中国传统体育、游艺与杂技经过长期的孕育，综合和融会了中国古代的文学，音乐，舞蹈、美术、装扮，杂技、武术等技艺，形成了高度综合的表演和参与的艺术。该展区包括四个部分：传统武术、传统杂技、传统游艺和传统体育，规划展线长度约为300m。7、传统民俗专题展示区在几千年的文化传承、变异中，中国民俗形成了特色鲜明、浩如烟海活动项目，其涉及范围十分广泛，包括生产劳动民俗、日常生活民俗、社会组织民俗、岁时节日民俗、人生仪礼、祭祀信

140、仰民俗、传统知识、游艺民俗等多方面内容。民俗展示区拟按物质民俗、岁时节令、人生礼俗、祭奠信仰和传统知识等五个展陈项目分别展示，规划展线长度约为500m。（1）物质民俗（展线长度为70m）：物质民俗指日常生活中可感的、有形的居住、服饰、饮食、生产、交通、工艺制作等的文化传承、在人类社会中，物质生产和生活是人们赖以生存的重要条件。无论社会如何发展，民俗事象如何变迁，有关衣食住行等的传统，总是以相对稳定的形式代代传承下来。拟设“各民族传统服饰”和“生产民俗”两个部分，集中展示民族服饰文化和生产习俗，展出形式以服饰、生产实物和图片为主，辅以文字说明和相关视频等。规划展线长度约70m，展品数量将达到20

141、0个并轮换展陈。(2)岁时节令（展线长度为250m）：我国是一个具有悠久历史的文明古国，岁时的划定和由此形成的民俗事象丰富多彩、源远流长。由于自古以来季节时序对人们生产、生话关系重大，岁时民俗实际是人们生产和生活经验的体现。由于节令民俗的时效性、互动性、现实性和参与性特征，展陈部分将主要以图片、音像为主，辅以实物及文字介绍，规划展线长度约250m。（3）人生礼俗（展线长度为70m）：集中表现为人的一生中，在不同生活与年龄阶段所举行的不同仪式和礼节。人生礼俗是国家级非物质文化遗产的重要组成部分，在传统民俗中具有重要地位。通过展陈传统人生礼俗，可以让更多人认识、了解各民族源远流长的文化与精神生活，

142、感受中华礼仪之邦的久远历史。本展陈将主要以图片、音像为主，辅以实物及文字介绍的形式，规划展线长度约70m。（4）祭奠信仰（展线长度为70m）：祭奠信仰民俗是民众精神生活的重要组成部分，是维系传统社会正常运转的重要推动力之一，在传统民俗中具有重要地位。现实生活中，那些在生前有益于民众和社会的伟大人物，或民间信仰体系中与日常生活密切相关的人格化神灵，都将受到民众在一定时间（如诞辰和逝世的日子）的祭拜，这些都是民间祭奠、信仰风俗的体现。展陈以图片、音像、实物及文字介绍为主要展示形式，规划展线长度约70m，展品数量将达到100个。（5）传统知识（展线长度为40m）：传统知识是精神民俗的一种，是各族人民

143、在长期生产劳动中逐渐创造、积累下来的规律性认知，对普通民众的日常生活具有重要的指导作用。本项展陈将以图片、实物为主，辅以文字、音像资料，全面展示我国各民族丰富多彩的传统知识，规划展线长度约40m，展品数量将达到100个。8、交流及专题展厅作为国家级综合性非物质文化遗产展示馆，本项目建成后除了要具备上述基本固定的专题性展示功能外，还将承办大量旨在宣传和展示国际、国内各类非物质文化遗产保护及传承成果的临时性展览和交流活动，需要一定规模的交流与专题展厅空间。根据当前国家级工艺美术及其他非物质文化遗产类展览活动的实践和发展趋势，预计本项目建成后，年承接各类展览数量将达到100个以上，展品总数量超过3万

144、件。其中，中国传统工艺美术精品大展、中国非物质文化遗产传承技艺展、全国陶瓷展、全国雕刻展等经典特展占比60%，展览周期应不少于30天；其他社会申办类展览平均展览周期也将达到15天。为实现以上展览规模，扩建后用于交流与专题展空间的展线总长度初步测算如下：展线长度=（经典特展类展品数量经典特展平均展期+其他临展展品数量其他临展平均展期） 365天展厅技术性修整系数单位展品展线长度=（18000件30天+12000件15天） 365天95%1.1m/件=2284m注：（1）经典特展与其他临展的展品数量分别按60%和40%考虑；（2）经典特展与其他临展的展览周期（含布展、撤展）按前述预期的下限计取；（

145、3）展厅技术性修整系数考虑展厅设施、设备正常维护保养等因素，暂按95%计取；（4）结合类似展览统计数据，单位展品展线长度暂按1.1m/件计取。9、静态展示区用房需求汇总综上，用于以静态方式展示工艺美术及其他非物质文化遗产的各类相对固定的专题性展陈区及临时性展区的展线总长度将达7909m。根据类似博物馆展示空间规划经验，由于建筑平面布局及展陈布置形式的差异，每延米展线对应的展陈用房使用面积标准为3-5m不等（除了布展空间外还包括讲解员休息、展陈用具贮藏等辅助用房），本项目暂按3.5m计取，同时建筑面积使用系数按0.7考虑，由此可初步推算出整个静态展示区用房建筑面积约为39866万m，具体构成如下

146、表。表3-14 静态展示区用房面积需求汇总表（单位：m）序号区域类别和名称展线长度（m）使用面积建筑面积1序厅15075010712工艺美术展示区1795628389753传统音乐舞蹈展示区1030360551504传统戏剧展示区1350472567505曲艺展示区500175025006传统体育、游艺与杂技展示区300105015007民俗展示区500175025008交流及专题展厅2284799411420合计79092790739866（三） 活态展示区根据部分工艺美术技艺和非物质文化遗产资源以活态形式是最佳呈现方式的特点，相对于静态展示区，设置动态展示区，采用现场演示部分技艺，观众体验

147、互动的方式，培养观众的兴趣，唤起民众对传统工艺美术技艺和非物质文化遗产保护的重视。1、工艺美术技艺展示区目前我国传统的工艺美术技艺不少门类濒临失传的危险。本项目拟通过中国工艺美术馆技艺展示区的建设，唤起社会各界对传统工艺美术技艺的重视，从而保护和挽救我国传统的工艺美术文化，使己经传承了几千年的古老技艺，能够继续传承下去。展示区分为玉雕技艺、石雕技艺、象牙雕刻技艺、木雕及传统家具技艺、陶瓷技艺、刺绣及织绵技艺、织物及印染工艺、漆器及漆画技艺、金属工艺技艺、金银饰品及珠宝首饰技艺、民俗民间工艺技艺、竹藤柳木工艺技艺、文房四宝技艺、其他技艺共14个展厅。由于各项技艺流派众多，各展厅拟采取轮流布展的方

148、式进行更替，确定合理的周期，以尽可能使得各流派的技艺最大限度的展现给参观者，以玉雕技艺展陈为例，通过定期轮换展出如辽宁岫岩玉雕、阜新玛瑙雕刻，江苏扬州玉器，甘肃酒泉夜光杯等制作技艺，达到使参观者了解工艺美术技艺，从而为传统工艺美术技艺发展培养群众基础。主要的展出内容有：（1）该流派介绍，采用图片或文字的方式，介绍各历史时期该工艺美术流派的工艺的特点以及演化过程；（2）大师工作台，邀请大师现场演示部分技艺；（3）该流派代表作展览；（4）该流派技艺操作流程展示、包括工具展示；（5）参观观众互动区；（6）用幻影成像再现技艺中不适合现场展示的部分。技艺展示区建设规模，根据中国工艺美术馆的特殊的功能需要

149、进行确定，工艺美术技艺展示，采取“幻影成像，技术与工艺流程展示、现场工艺操作展示”结合，更生动、更具教育意义，能更好的为观众服务。技艺展示区规划使用面积为2550m，建筑面积为3643m2。表3-15 技艺展陈区使用面积确定表序号技艺展陈区用房技艺展陈手段使用面积（m2）说明1玉雕技艺展陈厅现场工艺操作结合幻影成像技术200重点展示区，其中辽宁的岫岩玉雕、阜新玛瑙雕刻，江苏的扬州玉器，甘肃的酒泉夜光杯皆被列入“第一批国家非物质文化遗产名录”。2石雕技艺展陈厅现场工艺操作结合幻影成像技术200重点展示区，如河北的曲阳汉白玉石雕，浙江的青田石雕，福建的寿山石雕、惠安石雕，四川的藏族格萨尔彩绘石刻皆

150、被列入“第一批国家非物质文化遗产名录”。3象牙雕刻技艺展陈厅现场工艺操作结合幻影成像技术100重点展示区，北京象牙雕刻，广州象牙雕刻皆被列入“第一批国家非物质文化遗产名录”。4木雕及传统家具技艺展陈厅现场工艺操作结合幻影成像技术200重点展示区，浙江的东阳木雕、乐清仿古黄杨木雕、宁波朱金漆木雕、福建的漳州木偶头雕刻、广东的潮州金漆木雕、广西的侗族木构建筑雕刻、浙江的温州彩石镶嵌家具皆被列入“第一批国家非物质文化遗产名录”。5陶瓷技艺展陈厅现场工艺操作结合幻影成像技术300重点展示区，江苏宜兴紫砂陶器，安徽界首陶器、广东石湾陶器、海南黎族原始制陶、云南景洪版纳傣族慢轮制陶、新疆土陶，河北邯郸（磁

151、州窑）陶瓷，浙江龙泉青瓷、福建德化瓷器、瓷塑、景德镇瓷器、瓷板画、陕西耀州青瓷、澄城尧头陶瓷等皆列入“第一批国家非物质文化遗产名录”。6刺绣及织锦技艺展陈厅现场工艺操作结合幻影成像技术300重点展示区，上海的顾绣、江苏的苏绣、湖南的湘绣、广东的粤绣（广绣、潮绣）、四川的蜀绣、苗族刺绣、贵州的水族马尾绣、侗族刺绣以及江苏的南京云锦木机妆花手工织造、宋锦、湖南的湘西土家族、苗族自治州土家族织锦技艺、广西壮族自治区的靖西县壮族织锦、海南的黎族传统纺染织绣技艺等皆列入“第一批国家非物质文化遗产名录”。7织物及印染工艺技艺展陈厅现场工艺操作结合幻影成像技术200重点展示区，江苏的南通蓝印花布、贵州的丹寨

152、县苗族蜡染、云南的白族扎染技艺，新疆的吐鲁番地区印花布织染、西藏的藏族卡垫、青海的藏族地毯皆等被列入“第一批国家非物质文化遗产名录”。8漆器及漆画技艺展陈厅现场工艺操作结合幻影成像技术150北京雕漆、山西平遥推光漆器、江苏扬州漆器、浙江天台山干漆夹苎、福建福州脱胎漆器、厦门漆线雕、四川成都漆器皆被列入“第一批国家非物质文化遗产名录”。9金属工艺技艺展陈厅现场工艺操作结合幻影成像技术150重点展示区，北京景泰蓝、江苏南京金箔、浙江龙泉宝剑、杭州张小泉剪刀、安徽芜湖铁画、云南阿昌族户撒刀、甘肃保安族腰刀皆被列入“第一批国家非物质文化遗产名录”。10金银饰品及珠宝首饰技艺展陈厅现场工艺操作结合幻影成

153、像技术150湖南的苗族银首饰、贵州的苗族、侗族银首饰皆被列入“第一批国家非物质文化遗产名录”。11民俗民间工艺技艺展陈厅现场工艺操作结合幻影成像技术250天津泥人张、河南浚县泥咕咕、青海湟中县塔尔寺酥油花、陕西的凤翔彩塑、江苏的无锡惠山泥人、江苏南通板鹞风筝、山东潍坊风筝、西藏拉萨风筝等皆列入“第一批国家非物质文化遗产名录”。12竹藤柳木工艺技艺展陈厅现场工艺操作结合幻影成像技术250上海嘉定竹刻、湖南邵阳翻簧竹刻、贵州的玉屏县侗族玉屏箫笛等皆列入“第一批国家非物质文化遗产名录”。13文房四宝技艺展陈厅现场工艺操作结合幻影成像技术100安徽歙砚、江西婺源龙尾砚、星子县金星宋砚、广东肇庆端砚等皆

154、列入“第一批国家非物质文化遗产名录”。合计2550折合建筑面积3643m2、传统手工技艺体验区体验区以活态展示为主，围绕传承人来进行，需要建立传承人工作空间。通过给传承人提供一个生产表演场地，形象地展现该项手工艺的材料特点、生产工序、技艺特点等等，可同时展示原材料和生产工具这些非遗的物质载体。让观众能够直观或参与生产过程，培养民众对作物质文化遗产的保护意识，达到保护、传承和弘扬民族文化的社会教育作用。体验区按照类别拟设立7个体验区（即传承人工作室），它们分别是烹饪酿造技艺体验区、制茶技艺体验区、五金錾锻技艺体验区、织染纫绣技艺体验区、乐器制作技艺体验区、文房四宝技艺体验区和印刷装演技艺体验区。

155、考虑到每一大类虽然品种繁多，但工作条件都有类似性，所以保证每一大类有一间相对固定的体验区。体验区（传承人工作室）需要提供3-5人以上的工作空间，包括资料间、原材料间、陈列成品/半成品的空间，多媒体演示空间及观众参与互动的空间。因此，每间工作室大约需要200m2，拟设计固定工作室1间，需要使用面积为1400m2，建筑面积2000m2。3、传统艺术舞台表演区针对不同对象和不同需求，非物质文化遗产展示馆中将设置专题音乐演示厅。面对的不仅是一般性的场馆观众，而且还有针对性地满足全国中小学的中国音乐普及教育、大学专业音乐教育、以及研究人员的多方位需求。非物质文化遗产展示馆和一般性的博物馆的不同，它需要乐

156、器实物和相关图片的展示，音响音像试听，现场表演、观者与表演者互动等多种形式相结合，将静止的乐器、图片等立体化，将视频上的音像现实化，从而给参观者留下深刻的印象。同时结合我国社会教育和观众的需求，为适合不同乐器的演出效果和不同规模的音乐表演形式，分设大演奏厅（专题演奏厅）、小演奏厅、戏园古琴演奏厅及室外表演区，共需建筑面积约2700m2。（1）大型表演/演奏厅专题演示厅是服务于大众的专门演出场所，在观众参观了中国乃至世界的音乐文化展品的同时，结合展览内容，现场观看一场传统音乐舞蹈表演，不但能加深他们对所观看音乐展品的认识，还能提高他们的音乐舞蹈鉴赏水平。根据社会需求和学术研究交流、观摩的实际需要

157、，目前拟定演示厅的规模为600座，同时，大演奏厅兼作学术报告厅，用于学术交流和普及讲座等。根据剧场建筑设计规范（JGJ57-2000），除观众席、演奏/舞台区外还应设置化妆间、声光控制室、前厅等各类配套和辅助用房，总建筑面积暂按1200m计。（2）小型演奏厅与专题演奏厅可以供大型乐队演出，或供大型演出形式的表演不同，小演奏厅则专为小型器乐合奏和室内乐等准备，规模以100座计，需建筑面积约300m设置。非物质文化遗产展示馆建成后，将接待来自国内外的各类专家学者，小演奏厅兼作学术交流室用于接待外访的专家学者进行讨论和交流。（3）传统戏园项目内设置传统形式的茶楼戏园进行传统戏剧和曲艺的活态展示。它面

158、对的不仅是一般性的场馆观众，而且还有针对性地满足全国中小学的中国音乐普及教育、大学专业音乐教育、以及研究人员的多方位需求。戏园按300座设置，包括观众厅、舞台和侧台、演出技术用房、化妆室、服装道具室等用房，建筑面积按1200m考虑。4、活态展示区用房需求汇总综上，动态展示区用房需求总建筑面积将达到约8343m，具体参见下表。表3-16 动态展示区用房面积需求汇总（单位：m2）序号项目名称使用面积建筑面积1工艺美术技艺展示区255036432传统手工技艺体验区140020003传统艺术舞台表演区18902700（1）大型表演/演奏厅8401200（2）小演奏厅210300（3）传统戏园84012

159、004小计58408,343（四） 社会教育用房本项目应具有辅助社会教育、普及文化知识的基本功能。针对不同对象和不同需求，中国工艺美术馆非物质文化遗产展示馆中也将设专题演示厅。它面对的不仅是一般的场馆观众，而且还有针对性地满足全国中小学的中国文化普及教育、大学专业教育以及研究人员的多方位需求。同时，它还能够与专题展厅及其他展厅密切结合起来，通过现场表演、观者与表演者互动等多种形式相结合，将展厅的内容立体化，现实化、从而给参观者留下深刻、生动的印象。主要建设内容和建设规模测算详见下表。表3-17 社会教育用房面积需求汇总序号使用功能使用面积（m2）建筑面积（m2）备注1学术报告厅450建筑系数0

160、.7200座2数字放映厅200100座3技艺培训室250分设3间4多媒体教室10060座5多媒体互动室1006专业图书资料馆及阅览室5007技术培训室140小计17402486（五） 专业技术用房本项目负有继承、保护、弘扬中国工艺美术和非物质文化遗产的职能，应该拥有全国最高水平的保护、修复技术设施。技术用房的主要建设内容和建设规模测算详见下表。表3-18 技术用房面积需求汇总序号项目名称使用面积（m2）建筑面积（m2）备注1物理实验室100建筑系数0.7分设两间，对工艺美术原材料进物理实验2化学实验室100分设两间，对工艺美术原材料进行化学实验3藏品修复与复制3004服饰道具研究室1005数字

161、化工作室100分设3间6国家非物质文化遗产普查资料管理中心9007采编典藏室1008信息中心100数字博物馆、网络设备用房9展陈设计工作室100小计19002714（六） 观众服务设施用房本项目应本着以人为本的基本原则，规划设置功能健全、规模适度、环境良好的服务设施及公共空间，为公众提供一个参观及享受文化艺术的良好环境。该类用房构成及建设规模测算详见下表。表3-19 观众服务设施面积需求汇总序号项目名称使用面积（m2）建筑面积（m2）备注1入口与前厅1500建筑系数0.7兼设售检票、衣/物寄存、参观咨询、声讯服务、宣传材料发放、轮椅雨伞借用、急救站等功能2贵宾接待室2003公共盥洗室800分散

162、各层各区设置3纪念品商店8004艺术书店5005儿童活动室2007茶座、咖啡厅、小卖部500分散设置小计45006429（七） 行政办公用房本项目建成后，将有约189名工作人员在其中工作，其中中国工艺美术馆97名，非物质文化遗产展示馆92名。考虑到其中部分人员主要工作在藏品库区、展陈、社会教育以及专业技术用房区域，所以行政办公区用房只需按照100人左右计，参考党政机关办公用房建设标准有关规定，人均按24m考虑，该区域建筑面积应达到2400m。（八） 物业管理及安保用房根据正常运营管理的需要，应规划设置物业管理用房、安保监控用房等，总建筑面积达1000m2，具体参见下表。表3-20 物业管理及安

163、保用房面积需求汇总序号用房类别使用面积（m2）建筑面积（m2）备注1物业管理500714值班室、杂品库、更衣室、洗衣房等2安全监控200286安全、消防监控中心、安检设备库合计7001000（九） 职工食堂食堂规模的确定是基于在此食堂就餐人数确定的。三个馆总办公人数为189人，午餐为用餐高峰时间，按二班制进餐，每次约95人，根据饮食建筑设计规范JGJ64-89中规定：食堂的餐厅面积每座0.85m2，餐厨面积比为1：1，故餐厅、厨房面积约为162m2, 加上功能保障与建筑结构面积约为200m2。（十） 设备用房设备用房包括变配电（分界室、变电、高压、低压、补偿、区域配电间、值班等）、空调机房（冷

164、水机组、空调机组、冰蓄能等）、热力站、水处理及消防（生活水系统、中水处理、消防水系统、消防气瓶间等）、通讯设施（程控交换、移动机站机等）、设备维修车间及备件库等。参照相关设计规范和类似工程指标，以上述各功能区用房面积为基数，设备用房所占比例一般为8%左右，需占用建筑面积约6262m。（十一） 地下停车库交通方式包括自驾车、自行车、公交地铁等。在城市资源没有提供相应支持的情况下，展馆自身应提供足够的停车空间，保证观众愿意到博物馆观看展览，为展馆的经营提供必要的硬件支持。按北京市建筑设计技术细则（建筑专业）相关规定计算，本项目需配建约540个停车位，考虑到本项目场地较为紧张，其中80%以上（约43

165、0个）需通过建设地下停车库实现，地下车库每辆车的停放面积40m，则本项目需建设建筑面积约1.71万m的地下停车场。根据中央国家机关人防办公室下发的关于执行中央在京单位结合民用建筑修建和使用防空地下室暂行管理办法有关问题的通知（97）国机防办字13号）的规定，本工程需要考虑人防工程的面积。人防工程需要建筑面积约3000m。根据平战结合的原则，本新建项目人民防空用房和地下车库合并设置，战时用作防空，和平时期用作地下车库。（十二） 项目用房需求汇总汇总以上各类用房需求分析结论，本项目建筑面积需求总计为101640m，具体见下表。表3-21 项目用房需求汇总表序号用房类别使用面积(m2)建筑面积(m2

166、)一藏品库区10383148331工艺美术类400057142传统音乐舞蹈类31864551（1）乐器类藏品将达8300件675964金属类乐器180257竹木类乐器210300皮革类乐器160229古琴库房100143其他类乐器2536乐器类小计675964（2）音乐音响类藏品15062151（3）图片、古籍善本、手稿类藏品630900图片类（含微缩胶片）270386乐谱手稿160229古籍善本200286小计630900（4）舞蹈类藏品库房375536合计318645513传统戏曲类11631661（1）戏衣库87.5125（2）盔头库100143（3）切末库3347（4）字画库4057（

167、5）脸谱库250357（6）戏曲木偶及泥塑库710（7）戏曲皮影库3043（8）名人用具库1521（9）老戏单库120171（10）戏台及其他模型库1014（11）古籍库房340486（12）唱片、录音带库130186小计11631661以上合计8348.5119264其他藏品类834.8511935库前区12001714接收准备区500714藏品出纳区300429暂存区400571小计120017146藏品库房合计1038314833二静态展陈区27,907398661序厅75010712工艺美术展示区628389753传统音乐舞蹈展示区360551504传统戏剧展示区472567505曲艺

168、展示区175025006传统体育、游艺与杂技展示区105015007民俗展示区175025008交流及专题展厅799411420小计2790739866三活态展陈区584083431工艺美术技艺展示区255036432传统手工技艺体验区140020003传统艺术舞台表演区18902700大型表演/演奏厅8401200小演奏厅210300传统戏园84012004小计58408343四社会教育用房17402486学术报告厅450643数字放映厅200286技艺培训室250357多媒体教室100143多媒体互动室100143专业图书资料馆及阅览室500714技术培训室140200小计17402486

169、五专业技术用房190027141物理实验室1001432化学实验室1001433藏品修复与复制3004294服饰道具研究室1001435数字化工作室1001436国家非物质文化遗产普查资料管理中心90012867采编典藏室1001438信息中心1001439展陈设计工作室100143小计19002714六观众服务设施用房450064291入口与前厅150021432贵宾接待室2002863公共盥洗室80011433纪念品商店80011434艺术书店5007145儿童活动室2002867茶座、咖啡厅、小卖部500714小计45006429七行政办公用房16802400八物业管理及安保用房8401

170、2001物业管理5007142安全监控2002863食堂140200小计8401200九设备用房43836262十地下停车库11974.917107合计71148101640第四章 场址选择一 、项目备选用地（一） 北京市宣武区琉璃厂地块该地块为未拆迁的老城区，现存建筑布局无序，高度密集，外观陈旧，环境混乱，现状建筑高度一至三层。用地范围内有火锅店、小饭店、商铺等建筑。表4-1 北京市宣武区琉璃厂规划控制指标及土地成本名称指标用地性质商业金融业用地用地面积7353m容积率3.38控高26m 30m绿地率20% 30%建筑密度73 78%建筑面积2.4837万m拆迁成本（32万元/m）2.483

171、7万m 3.2万元 = 7.9 亿元（二） 北京市宣武区报国寺地块该地块为已拆迁完毕的熟地，可通过摘牌购买取得。表4-2 北京市宣武区报国寺地块规划控制指标及土地成本名称指标用地面积（公顷）1.2874地物编码商业金融业用地控制高度（m）18容积率2绿地率（%）30拆迁进度居民99% 单位88%建筑面积(万m)2.57土地成本（1万元/m）2.57万m 1万元 = 2.57亿元（三） 北京市西城区六部口地块该地块新老建筑并存，布局无序，高度密集，现状建筑高度一至六层。表4-3 北京市西城区六部口地块规划控制指标及土地成本名称指标用地性质文化娱乐设施用地用地面积2.7万m容积率1.5控高18m地

172、上建设规模4.05万m现状建筑面积4.301万m拆迁成本（32万元/m）4.3万m 3.2万元 = 13.76 亿元（四） 北京市朝阳区中央工艺美术学院旧址地块该地块现为清华大学继续教育学院。现存建筑外观完好，布局较为规整。表4-4 北京市朝阳区中央工艺美术学院旧址地块规划控制指标及土地成本名称指标用地面积（公顷）3.460地物编码商业金融业用地控制高度（m）101容积率6.8绿地率（%）20建筑密度（%）50用地类型代码B-C2备注控高120m，东南角局部高度252264m，以审定方案为准。（五） 奥林匹克公园文化设施用地地块本地块所有权新奥公司所有，目前正在施工中。2008年前完成的项目主

173、要为国家体育场、国家游泳馆、国家体育馆、数字大厦、会议中心、奥运村和国际区以及相应的道路、市政设施及景观环境。表4-5 奥林匹克公园文化设施用地地块规划控制指标及土地成本名称指标用地性质文化娱乐设施用地用地面积（公顷）2.5控制高度（m）45容积率3.5绿地率（%）30空地率（%）60土地成本政府指导价约960万元/亩二 、推荐项目选址从地理位置、人文环境、文化氛围、城市规划、土地成本等方面综合比较，在奥林匹克公园文化设施用地建设本项目都是最适合的，具体分析如下：（一） 符合人文奥运的文化理念。与奥林匹克公园体育功能互补，增强文化设施和活动场所，奥运之后，现代奥运文化将与以天安门为中心中国传统

174、文化遥相呼应，成为一个新的文化中心，极有可能成为北京的第二个政治活动中心，建馆此处极具影响力。这里将是全国乃至世界闻名的旅游景点之一，选址该地，将有利于向全国、全世界传播中国传统文化，让世人更好地了解中国，实践“人文奥运”，实现经济和社会效益双赢。（二） 现状规划十分超前，属于成熟的规划区，可持续发展性极强。作为文化设施，本项目同奥林匹克公园内其他文化设施互为补充，符合公园赛后作为城市居民文化休闲中心的功能定位，因此纳入奥林匹克公园总体规划中。借助奥运规划，该区域已经建设有成熟的安保、交通、电视转播、餐饮、医疗和物流等服务、保障设施，共同构筑了完整的运行系统，能充分保证奥运的良好运行，更为建馆

175、提供了优质的环境，建馆此处现即使若干年后仍然超前。（三） 用地面积符合建馆需求，控高、容积率适合建馆。用地符合文化娱乐设施，用地面积2.5公顷，控高、容积率都能满足建馆要求，对于建设国家型博物馆十分合适。（四） 文化环境适合建馆中国科技馆新馆已经选址水系东侧的北端，已基本建成，属自然科学；本项目属人文科学，在此处选址建馆，更能体现出和谐之美。在奥体南，紧邻中华民族园，文化气息遥相映衬，使中国传统文化的展示更加完美。（五） 交通便利，极具发展潜力。该地区交通便利、路网四通八达，主要有：7条城市主干道、8条城市次干道、奥运支线，紧邻四环路。奥运公园中部设有专门的交通疏散区，疏散条件连接地上地下交通

176、系统，规划大面积的地下和地面停车场，人车分行，实现行人无障碍，文化休闲十分便利。根据五个备选场址的地理位置及现状分析，本项目建议书认为奥林匹克公园文化设施用地场址更适合本项目的建设，作为建设用地。三 、项目用地性质与现状本项目拟建场址位于奥林匹克公园总体中轴线东侧、规划水面以东的文化、商业设施的混合发展用地，属奥林匹克公园四大功能区之一的文化休闲区，非物质文化遗产展示馆拟在文化休闲区B02地段建设、其周边被文化休闲花园包围，北邻建设中的中国科技馆、680公顷的森林公园和运动员公寓，西与国家级国际会议中心、数字大厦隔奥运水系相望，东、南相邻的是规划中的商业设施和文化用地，包括酒店、写字楼、娱乐和

177、服务性公寓，南部是下沉台地广场、奥运广场和国家体育场馆，在奥运公园南端是中华民族园和规划中的民族大道，详见图4-1。本地块所有权新奥公司所有，目前正在施工中。2008年前要求完成的项目主要为国家体育场、国家游泳馆、国家体育馆、数字大厦、会议中心、奥运村和国际区以及相应的道路、市政设施及景观环境。表4-6 本项目用地规划控制指标序号名称指标1用地性质文化娱乐设施用地2用地面积（公顷）2.53控制高度（m）454容积率3.55绿地率（%）306空地率（%）60图4-1 项目建设场址示意图四 、建设条件（一） 社会经济条件北京市中心位于北纬39度，东经116度。地处华北平原北端，东面与天津市毗连，其

178、余均与河北省相邻、北京是我国的首都，全国政治经济文化和国际交往中心，为历史悠久的世界著名古城。截至2008年末，北京市常住人口1695万人，拥有全国所有56个民族，除汉族外，回族、满族、蒙占族、朝鲜族均超过万人。2008年北京市地区生产总值10488亿元，城市居民人均可支配收入达到24725元，财政收入1837.3亿元，占全国财政收入61316.9亿元的3.0。本项自建设地点位于北京市朝阳区。朝阳区在北京城区东部，总面积约476平方公里，全区常住人口229万，辖22个街道办事处，24个地区办事处和乡。朝阳区是北京市、乃至我国的主要外事活动区。160个外国驻华使馆、联合国办事机构、国际组织办事处

179、都设在朝阳区。各国驻京新闻机构的90%以上，海外企业代表机构60%以上也在朝阳区。世界500强跨国集团有180家在朝阳区设立了公司和办事机构。（二） 气象条件北京的气候为典型的暖温带半湿润大陆性季风气候，夏季炎热多雨，冬季寒冷干燥，春、秋短促，具体气象数据如下：1、年平均日照时数：2778.7小时。2、气温：最热月平均气温：25.8；最冷月平均气温：-4.6；极端最高气温：40.6；极端最低气温：-27.4。3、风向与风速：夏季平均风速1.9m/s；冬季平均风速2.8 m/s；主导风向为夏季C25S6，冬季C18NNW14。4、湿度：最热月平均相对湿度78；最冷月平均相对湿度；455、降雨量：

180、年平均降水量627.6mm，最大降雨量244.2mm。（三） 地质条件北京市区西、北及东北方向三面环山，山区东、南及东南部为平原区。东城区海拔30-50m，地表以下50m深度范围内一般分布有3层地下水，自上向下依次为：第1层地下水类型为潜水；第2层地下水类型为层间水；第3层地下水类型为承重水。第1层、第2层地下水水质对混凝土结构均无腐蚀性，但在干湿交替作用条件下，对钢筋混凝土结构中的钢筋均具有弱腐蚀性；第3层地下水水质对混凝土结构及钢筋混凝土结构中的钢筋均无腐蚀性。（四） 地震地质背景北京地区地质格局是新生代地壳构造运动形成的，其特点是以断裂及其控制的断块活动为主要特征，大部分断裂为正断裂性质

181、，并在不同程度上控制着新生代不同时期发育的断陷盆地。根据中国地震动参数区划图（GB183062001）之附录A（“中国地震动峰值加速度区划图”），抗震设防烈度8度。（五） 交通条件该地区交通便利、路网四通八达，主要有：7条城市主干道、8条城市次干道、奥运支线，紧邻四环路。奥运公园中部设有专门的交通疏散区，疏散条件连接地上地下交通系统，规划大面积的地下和地面停车场，人车分行，实现行人无障碍，文化体闲十分便利。（六） 市政配套条件给水：由场地东侧市政管线接入，市政给水管道引入两根DN200的给水管，水压l0.2MPa进入馆区，管径和水压能够满足项自建成后使用要求。排水：项目北侧有管径为DN1050

182、市政污水管道，项目产生的污水经过处理后，可排入市政管网。雨水可直接排入附近市政管网。供电：从选址东侧引入两路独立10KV电力电缆，场地东北角设10KV变配电室，安装变压器以满足项目建成后负荷要求。供热：由场地外侧热力站加分支接入本项目，解决本项目热力问题。通讯：由场地外电信管井接入，宽带互联网已经形成。燃气：由场地外燃气管线接入。第五章 建设方案一 、方案设计原则1、注重“适用、安全、经济、美观”的建设原则，是建设非物质文化遗产展示馆的指导思想。2、按照“节能、绿色与智能化，建筑标准进行建设，运用环保、健康、安全的理念，倡导节地、节能、节资的可持续发展的建筑设计原则。3、突出“以人为本、以观众

183、为本，可持续发展”的建设宗旨，将空间更多的留给观众，设置残障人通道等相关设施、婴儿室、公共饮水台、休息座椅等人性化服务及设施。4、建筑功能分区明确合理，设施使用方便安全，平面布局与立面外观，无论在内容与形式上力求实现“中国非物质文化遗产展示”馆的主题内涵和以“国家级”定位。5、因地制宜，满足功能，适应需求，注重社会效益、经济效益、环境效益，工程建设要朴实庄重、典雅大方，力戒奢华。二 、总平面设计以及交通组织总平面布局在完整体现方案设计原则的同时，应充分考虑与中国工艺美术馆和非物质文化遗产展示馆项目的结合，做到统一规划，同步实施。总平面布局应为主体建筑的室内外空间的有机结合、过渡和变化创造条件，

184、做到合理组织人流、车流、物流，管线敷设合理。（一） 外部交通方案充分利用市政道路对交通进行组织，减少交通对场地的压力。保证车辆进出地下车库顺畅。（二） 内部交通方案内部交通设计的指导思想为：充分利用场地交通条件，让观众方便，让工作人员舒适，确保展陈质量。具体方案如下：观众流线：设主要入口，地下车库可设置直通前厅电梯，达到方便快捷的目的。贵宾流线：专设贵宾出入口，直接进入首层的贵宾区，包括前厅和休息厅。工作人员流线：首层设门厅办公用房，四层及以上通过楼电梯直达。设备布展等流线：小件可以通过工作人员使用的电梯进行运输，大件通过专用货梯运送。首层设施设备库房可以直通室外。三 、建筑设计方案内墙：设备

185、机房、广播室等为矿棉吸声板墙面：污物间、卫生间、洗浴间、开水房、消毒间、清洁工具间等为防水瓷砖墙面；其他用房均为功能性合成树脂乳液涂料墙面；门厅、过厅，中庭等公共交往空间用超薄大理石墙面。楼地面：除配套工程为一般地砖外，展陈区和各门厅、进厅均为大理石地面，凡需要防水、防湿、防潮的用房均铺防水防滑地砖。报告厅为硬木复合木地板。顶棚：设备用房及人多嘈杂的走廊厅堂等处用矿棉装饰吸声板吊顶。一切防污、防水、防潮湿的房间均为铝合金方板吊顶。门窗：所有外窗采用塑钢中空玻璃窗。主体工程对外主入口用感应自动开启门。变配电、通风、泵房等设备机房考虑消防，应用防火门。其他；卫生洁具优先选用优质国产、节水易于清洗的

186、各类卫生设备，照明采用节能低耗灯具。外装修：中国工艺美术馆的外观，有中国特色、现代精神、“工艺”个性，力求简洁大方，清新悦目，现代时尚。四 、结构设计主体工程主要采用钢筋混凝土框架剪力墙结构，部分采用钢架结构。箱形基础。钢筋混凝土框架抗震等级二级，剪力墙抗震等级为一级。抗震设防烈度为8度，设计基本地震加速度值为0.20g，设计地震分组为第一组。本工程屋盖及楼盖结构采用主框架梁+现浇楼板。五 、给排水设计给排水专业主要要求与普通公用建筑类似，其特殊性土要表现在人员集中度高，设施使用也相对集中。给水系统：由东侧市政管线接入，市政给水管道引入两根DN200()的给水管，水压0.2MPa进入馆区，形成

187、环状给水管网，保证消防、生活、科研用水。消防用水系统：消防系统为消火栓及喷淋系统，应考虑高大空间对系统的影响。舞台与观众厅之间的台口部分配备防护冷却水系统的防火幕、建筑内设高位水箱，保持管内压力，地下设消防水池。排水系统：采用雨污分流制，分为生活污水和雨水。生活污水达标后排入市政污水管网；室外雨水经管网汇集排入市政雨水系统。六 、采暖及通风空调工程展馆内的采暖通风专业较为特殊，大空间用房较多，同时对噪音、风速等有较高要求，主要大型空间建议采用全空气系统的空调，办公等辅助用房可考虑风机盘管加新风系统，冬季采暖夏季制冷，一套系统全年覆盖，分时分区进行控制，减少平时大量无人空间的能源浪费、采用能减少

188、观众厅噪音干扰，提高空调舒适性和均匀度的送风系统。七 、电气设计强电系统根据展馆的特殊要求进行设计，由于展馆电力用电量较大，用电等级应不低于才级，并有可靠的事故电源，同时兼顾未来发展，应有一定余量。照明部分参照规范要求，观众厅灯光可调，演出厅演员活动化妆部分采用与舞台照明相同色温的灯光。辅助用房部分应采用节能灯具，减少能耗。室外景观照明分等级设置和控制减少平时的灯光能耗。弱电系统包括火灾自动报警、保安监控系统、有线电视系统，电话及计算机网络系统、楼宇自控系统和舞台音响系统等。其中除舞台音响系统外，均为通用弱电系统，需要考虑高大空间对弱电系统的影响。八 、燃气工程配套工程设有餐厅。目前场址旁有低

189、压天然气管道，项目建成后可引入餐厅内使用。九 、室外工程（一） 室外地面硬化依据建筑设计防火规范（GBJ16-87），国家重要文化建筑需建消防循环通道，本项目暂取8m宽，在展馆建筑物的四周进行室外地面硬化，拟采用混凝土方砖整体铺装。（二） 室外绿化为使中国工艺美术馆非物质文化遗产展示馆的环境达到绿化、美化、净化，更有利于工作人员、观众参观，营造一个良好的环境，展馆建筑物的四周要进行绿化、美化工程。为了彰显展馆的特色，拟在建筑物四周种漆树（有7000年漆器历史）、松树（古代一般用松树来烧窑），同时设草坪、花卉、灌木丛带。十 、舞灯光和音响等专业设计展馆建筑设施设备除包括公用建筑通常具有的给排水、

190、采暖、空调通风、电、电信、安保等建筑设施外，还拥有舞台、舞台灯光、舞台音响等特殊设备，这部分内容需专业设计，以“适用”为设计原则。第六章 环境保护一 、编制依据1、环境空气质量标准GB309519962、地表水环境质量标准GB383820023、城市区域环境噪声标准GB3096934、大气污染物综合排放标准GBl629719965、污水综合排放标准GB89781996二 、环境影响因子本项目的主要环境影响因素有：废水：主要来源于职工和观众的生活污水，包括冲厕排水、餐厅排水。废气：主要来自地下车库、食堂排放的废气。噪声：主要是演出期间来往的车辆、观众人群产生的噪声以及风机、油烟净化设备产生的噪声

191、。固体废物：主要是生活垃圾。三 、环境保护措施（一） 废水食堂含油污水需经过隔油池处理后方能与其他生活污水一起排入市政管网，隔油池隔下的油脂不得随意排放。本项目产生的废水不会对周围环境产生不利影响。（二） 废气餐厅厨房产生的油烟经过净化处理后，使油烟排放浓度低于20mgm3，统一经排气管道从楼顶排放，排放标准执行饮食行业油烟排放标准(GBl84832001)中的有关规定。汽车本身已对废气进行处理，车库加强通风换气措施。（三） 噪声参考城市区域环境噪声标准，尽可能控制夜间物流货运车辆的运行。展馆本身对声音品质的要求很高，通风空调设备将采用低噪声产品，并设十分严格的隔声、隔震措施。（四） 固体废物

192、实行日产日清，专人收集及时清运，将不会对周围环境产生不利影响。（五） 绿化为实现防尘降噪，美化和改善周围环境，在院内的道路两旁和空闲地种植花草或树木。第七章 节能、节水和卫生防疫一 、节能本项目将严格遵照北京市民用建筑节能设计标准、中华人民共和国水法和北京市节约用水办法进行设计。要求进行各项细部设计，设备的选用与配置应尽可能考虑采用节约能源的产品，以使本项目的建筑水平达到北京市节能型建筑标准。为合理利用资源，本项目在设计过程中采取以下节能措施：1、尽量使用清洁能源，减少一次性能源的浪费。尽量做到低能耗、低污染、少排放；2、采暖、供电、供气、供水系统采用合理的工艺流程，尽可能降低途中损耗；3、展

193、馆为大空间建筑物，能耗较大，因而需采用特殊的保温材料和保温方式。建筑外围护墙体和屋顶，其热工性能均应满足节能要求。外门窗应选用密封性能优良的中空玻璃门窗或中空玻璃幕墙，控制窗墙比，以利节能；4、照明优先选用紧凑型荧光灯、细径直管荧光灯等新型高效光源及质量过关的电子镇流器。选择合理的配电系统，采用微机监控，通过遥测控制合理调配负荷，实现优化运行，有效节约电量；5、在用电、水、汽、油等的管道的适当的位置安装计量装置以加强能源管理。二 、节水1、水泵房的设备、灯具、变压器等设备均选用高效节能产品，以节省用电量，减少能耗；2、给排水系统采用节电高效产品和节水卫生洁具，以节约用水；3、可考虑设置雨水收集

194、系统，雨水经处理后循环利用；4、热力管道选用性能良好的保温材料，减少热损失。采用性能良好的阀门，防治管道的跑、冒、滴、漏现象。三 、卫生防疫项目建成并投入运营后，客流量比较大，因此项目应按国家有关规定采取有效措施做好卫生防疫工作和卫生检查工作，主要措施如下：1、服务人员、工作人员按规定进行体格检查，不合格者禁止上岗工作。2、公众集中的场所配置良好的通风、空调设施，以保证新鲜空气和温度达到规定的标准。3、配备专门的卫生清洁人员，保持各处的清洁卫生。第八章 项目组织与实施一 、项目管理为顺利开展本项目的筹建工作，实施全过程有效管理，按照文化部重点建设项目领导小组的组织要求和总体部署，中国艺术研究院

195、将设立由院领导牵头的项目指挥部，领导开展本项目建设，负责项目总体协调，中国工艺美术博物馆、中国非物质文化遗产保护中心等参建单位主要领导也将作为项目指挥部重要成员共同参与项目筹备、规划和建设实施阶段各项工作。指挥部下设基建办公室和专家组，负责具体组织实施工作并提供必要的技术支持。二 、组织机构中国工艺美术馆（97人）保管部文物缮本修复、保护技术中心藏品征集、开发部展览、陈列部工程部研究咨询发展部信息资料中心办公室财务部非物质文化遗产展示馆（92人）人）保管部文物修复保护技术中心藏品征集、开发部剧场、室外活态展演部展览、陈列部工程部研究咨询发展部办公室财务部中国艺术研究院（189人）图8-1 组织

196、机构图三 、建设进度本项目建设周期计划总共历时45个月，自2010年1月2013年9月。其中：1、前期工作阶段计划14个月完成（2010年1月-2011年2月），包括项目建议书编制和报批、用地预审、规划意见、勘察/设计招标、环评、交评、可行性研究及报审、土地划拨/建设用地批准申办、方案审定及规划建设用地许可证、初步设计和概算审批、施工图设计、归口专项审查、建设工程规划许可证、施工/监理招标、施工准备、施工许可证等开工前各类工作。2、工程施工至验收阶段计划31个月完成（2011年3月-2013年9月），包括：基础工程、结构工程、设备安装工程、装修工程、综合调试、室外工程、竣工验收、试运行等工作。

197、四 、招标采购本项目为使用中央财政预算资金的项目，本项目实施过程中将根据招标投标法和政府采购法及相关规定，确定本项目勘察、设计、施工、监理以及与工程建设有关的重要设备、材料等内容的招标采购方式，规范招标采购程序，加强招投标及其他采购活动过程管理，确保本项目涉及各项招标采购行为的合法性、合规性、合理性和经济性。五 、后期运行管理本项目建成后，中国工艺美术馆、中国非物质文化遗产保护中心等多家单位将进驻开展业务和日常办公，但为确保馆舍资源共享、集约利用和未来持续性发展需要，各项用房及配套设施将集中划归中国艺术研究院所有，并将择优选聘和委托具有丰富公共服务设施物业管理经验的专业机构对整个博物馆的日常运

198、营提供标准化、系统化、整体化的物业服务。第九章 建设投资估算与筹措一 、项目建设投资估算（一） 投资估算编制范围本建设项目估算总投资主要为项目建设投资，无建设期利息、流动资金估算。本项目总投资包括： 1、工程费用：主要包括结构工程，包括：地上、地下钢筋混凝土结构及钢结构；装饰工程，包括：外装修，以石材幕墙、玻璃幕墙及绿隔栅幕墙为主、外窗以断桥铝窗为主；设备工程，包括：采暖系统、给排水系统、消防喷淋系统、消火栓系统、细水雾系统（用于藏品库区）气体灭火系统（用于藏品库区中不可湿的库品区）、通风及空调系统等；电气工程，包括：变配电系统、照明系统防雷接地系统等；弱电工程、包括：通讯系统、有线及卫星天线

199、系统、安防系统、背景音乐系统、会议系统、文物保存环境自动检测系统、计算机网络系统、楼宇自动控制系统、信息导引及发布系统、智能化系统集成、停车场管理系统等；电梯及扶梯工程；室外工程及室外管网工程等。2、工程建设其他费用：主要包括土地使用费、建设单位管理费、建设项目前期工作咨询费、工程勘察费、工程设计费、施工图审查费、竣工图编制费、工程建设监理费、环境影响咨询评估费、招标代理服务费、工程保险费、建设工程招标交易服务费、城市基础设施建设费等。3、预备费：基本预备费。（二） 编制依据投资估算表中的建设规模：参考第三章用房需求分析结论，总建筑面积暂按101640m计，编制依据如下：1、北京市2004年建

200、筑工程概算定额2、北京市2004年建设工程间接费及其他费用定额3、北京工程造价信息、建设工程价格信息；4、同类国家级大型公益性文化设施建设工程造价指标和有关经验数据；5、设备造价按照国内先进生产厂家的相应价格估算等。（三） 估算说明1、在估算中未考虑在建设期间内有关政策性调价因素；2、在估算中未考虑参考报价与最终定价的差别；3、财务费用（包括利息记入、支出及手续费）等未记入；4、本估算其他费取值按有关规定如下：（1）土地使用费按中国艺术研究院与土地一级开发单位达成的意向价格；（2）建设单位管理费按财建2002394号文件取费规定用累进方法计算；（3）项目建议书、可研报告编制费按计价格19991

201、283号文件规定用插入法进行计算； （4）勘察费按照计价格200210号文件规定计取；（5）设计费按照计价格200210号文件规定插入法计算；（6）施工图设计审查费，参考北京市规划委员会 北京市建设委员会关于开展施工图设计文件审查工作的通知（市规发2001761号）计取；（7）竣工图编制费按财建2002394号文件规定，以设计费为基数，费率取8%；（8）工程监理费按发改委2007670号文计取；（9）环境影响评价费按计价格2002125号文件规定计取；（10）招标代理服务费按计价格20021980号文件规定计算；（11）建设工程招投标交易服务费按照以建安费为基数计取0.05%；（12）城市基础

202、设施建设费按京计投资字20021792号文件规定计算；（13）基本预备费以工程费与其他费之和（扣除土地费）为基数，费率为10%。5、本投资估算不包含开办费、不包括展厅布置、展台、展柜、密集架、专用橱柜、消毒设备、装卸搬运设备等不属于基本建设范畴的开销。（四） 投资估算结果项目建设总投资为133606万元，其中工程费用81312万元、工程建设其他费用43428万元（含土地费用36094万元）、预备费8865万元，投资估算详见下表。表9-1 投资估算表序号工程项目或费用名称建筑工程费（万元）设备购置费（万元）安装工程费（万元）其它费用（万元）合 计（万元）单方造价（元/m）占百分比%一建筑安装费5

203、5557.68 17630.00 8125.19 81312.87 8000.09 60.86 (一)建筑工程54580.68 54580.68 5370.00 1结构工程30085.44 30085.44 2960.00 （1）主体结构23682.12 23682.12 2330.00 （2）钢结构6403.32 6403.32 630.00 2装饰工程24495.24 24495.24 2410.00 （1）外装修2744.28 2744.28 270.00 （2）室内普通装修9147.60 9147.60 900.00 （3）室内精装修12603.36 12603.36 1240.00

204、(二)设备工程5430.00 2834.98 8264.99 813.16 1给排水工程682.64 682.64 67.16 2消防喷淋及细水雾系统1560.00 330.50 1890.50 186.00 3VRV空调机组及新风系统3000.00 1777.08 4777.08 470.00 4气体灭火870.00 44.76 914.76 90.00 (三)电气工程3200.00 1902.33 5102.33 502.00 1变配电1450.00 267.72 1717.72 169.00 2动力照明1750.00 1451.66 3201.66 315.00 3防雷接地182.95

205、182.95 18.00 (四)弱电系统8300.00 2168.92 10468.92 1030.00 (五)电梯及扶梯工程700.00 102.96 802.96 79.00 (六)室外工程(约15000m)977.00 977.00 96.12 1道路、广场及停车场387.00 387.00 2围墙大门225.00 225.00 3绿化120.00 120.00 4化粪池35.00 35.00 5消防水池50.00 50.00 6雕塑及小品160.00 160.00 (七)室外管网1116.00 1116.00 109.80 1电力390.00 390.00 2给水233.00 233.

206、00 3雨污水200.00 200.00 4通讯122.00 122.00 5燃气171.00 171.00 二工程建设其他费用43428.52 43428.52 4272.78 32.50 1土地使用费36094.00 36094.00 3551.16 2建设单位管理费616.88 616.88 60.69 3建设项目前期工作咨询费152.00 152.00 14.95 4工程勘察费49.60 49.60 4.88 5工程设计费2500.00 2500.00 245.97 6施工图审查费175.00 175.00 17.22 7竣工图编制费200.00 200.00 19.68 8工程建设监

207、理费1429.00 1429.00 140.59 9环境影响咨询评价70.30 70.30 6.92 10招标代理服务费65.55 65.55 6.45 11建设工程招投标交易服务费43.39 43.39 4.27 12城市基础设施建设费2032.80 2032.80 200.00 三合计（一+二）124741.39 四预备费10%8864.74 872 6.63 五总计（三+四）133606.13 13145 100.00 二 、项目建设资金筹措以上项目建设资金拟全部申请国家发展与改革委员会安排中央预算内资金解决。三 、资金使用计划本项目建设周期计划总共历时45个月（自2010年1月2013

208、年9月），其中前期工作阶段14个月，建设实施阶段31个月。按照这一进度设想，本项目在建设周期内的资金需求及使用计划如下：1、2010年投资计划约4亿，用于支付土地费用、前期咨询服务费、部分招标费、勘察设计费、项目管理费等；2、2010年投资计划约3亿，用于支付招标费、建安工程及市政工程费、监理费、项目管理费和其他费等；3、2010年投资计划约3.3个亿，主要用于支付各项施工、采购费用；4、2011年投资计划约3个亿，主要用于支付各项施工、采购费用；5、剩余部分质量保证金按照合同约定延后1-2年结清。第十章 社会效益评价中国工艺美术馆非物质文化遗产展示馆的建设无论是在国际层面、国家层面均具有深远

209、意义，并比较带来良好的社会效益。一 、项目的建设能够展示我国的大国形象，在国际上具有领导和示范作用。从世界范围来看，非物质文化遗产展示馆将是世界第一个非物质文化遗产领域的展示馆，本项目的建设将能向国际社会展示我国履行保护非物质文化遗产公约，保护非物质文化遗产的信心和决心，有利于树立我国的大国形象，在非物质文化遗产领域具有较强昂的领导和示范作用。公约要求各缔约国“采取适当的法律、技术、行政和财政措施，以便促进建立或加强培训管理非物质文化遗产的机构以及通过为这种遗产提供活动和表现的场所和空间，促进这种遗产的传承”，本项目的建设将为非物质文化遗产的传承提供了必要的场所和空间。二 、项目的建设有利于更

210、好的发挥非物质文化遗产“活态”性，进一步发挥其“文化记忆”的功能，增强民族凝聚力，有利于推进爱国主义教育普及工作当今世界各国和各民族越来越强烈和深刻地认识到文化是国家和民族凝聚力与创造力的重要源泉、越来越重视文化在综合国力竞争中的重要地位。文化部原部长孙家正曾言简意赅地指出：“当历史的尘埃落定，一切归于沉寂之时，唯有文化以物质的和非物质的形态留存下来，它不仅是个民族自己认定的历史凭证，也是这个民族得以延续，并满怀自信走向未来的根基与力量之源。”中国非物质文化遗产是一座中国文化艺术的宝库，经过千年传承与流传，它的影响己深深地植根于社会各阶层和广大民众之中，而且成为传播文化、思想、道德教育和民族精

211、神的一种重要载体。我们今天对非物质文化遗产下大力气抢救、保护、研究，展示、传承与弘扬，就是要继往开来，在继承中华民族传统思想文化精髓的同时，建立一个与中国特色社会主义发展要求相适应的新型社会文化形态，使之成为国家灵魂的强有力的精神支柱，从而激发全民族文化创造活力，使人民精神风貌更加昂扬向上，进一步增强中华民族自立于世界民族之林的基础和对未来的信心。中国非物质文化展示馆将以舞台上的“活态保护”和展示馆的“静态保护”相结合的方式，为社会公众提供观赏、学习、和参与研究的机会，将成为广受群众欢迎的公共文化服务设施，并成为对广大青少年进行爱国主义教育的重要基地。项目建成后，可以满足完整、系统地保护中华民

212、族艺术成就和文化遗产的需要、可以改善民族艺术和文化遗产的生存环境，促进民族艺术传播和丰富人民群众今生文化的需要；成为我国民族艺术走向世界、进行国际交流的一个窗口。为增强我国和中华民族的文化软实力提供更雄厚的经济基础。三 、项目建成后将改变非物质文化遗产领域没有综合性大型馆藏的现状目前虽然全国大部分省、直辖市、自治区有地方的专题性非物质文化遗产展示馆，但仅仅限于收藏各个地区的特色民族文化艺术品，其几百平方米到几千米的展示场所也只能成为游览的参观点，尚没有一座综合性大型非物质文化遗产展示馆。本项目作为唯一的国家级非物质文化遗产领域综合馆，其影响力和权威性是其它地方专题馆不可比的，将能系统、全面地展

213、示我国非物质文化遗产领域的成果和成就，对各种民间技艺进行系统的保护和传承，具有深远的社会意义。四 、项目建设对促进文化事业的发展具有重要意义改革开放二十多年来，我国文化产业已开始在产业构成中占有一席之地并表现出强大的生机，近几年，文化创意产业已经成为各大城市的重点发展目标。文化消费渐成时尚，而且快速增长，人民群众旺盛的文化消费需求，使文化市场日益活跃。国家拨款的文化艺术表演单位目前有2615个，年演出39万场次，演出总收入40亿元。一大批优秀剧目涌现出来，受到广大群众的喜爱。党的十七大提出要发展有中国特色的社会主义文化，兴起社会主义文化建设新高潮，不断满足广大人民群众对丰富精神文化生活的迫切愿

214、望和实际需求，促进社会主义精神文明建设。作为先进文化的载体的文化产业，必将得以迅速发展，文化产业在国民经济中的比重将越来越大，诸多传统产业将被它超越，如美国的文化娱乐业为第二大产业，年收入4000亿美元，日本的文化娱乐业也是仅次于汽车工业的第二大产业。本项目作为非物质文化遗产领域的综合性、系统性工程，项目建成后比较有力的推动文化事业的发展。第十一章 结论与建议一 、结论1、随着我国经济的快速发展，我国的文化事业也得到空前发展，多种文化艺术形式重新回到群众生活中，加之外来文化的传入，促进了文化的多样性。本项目的建设，无论是从文化、政治还是经济方面，都符合我国时代发展的潮流背景，并最终为推动我国文

215、化事业的发展和构建和谐社会发挥深远而又积极的作用。2、本项目拟建规模为总建筑面积101640m，主要建设内容包括：藏品库区14833m；展陈区48209m（其中静态展陈用房39866m、活态展陈用房8343 m）；专业技术用房2714m；观众服务设施用房6429m；行政办公用房2400m；物业管理及保安用房1200m；设备用房6262m；地下停车库（部分需兼作人防）17107m等。3、项目建设总投资为133606万元，其中工程费用81312万元、工程建设其他费用43428万元（含土地费用36094万元）、预备费8865万元。拟全额申请国家发展与改革委员会安排中央预算内资金解决。4、本项目建于奥

216、林匹克公园文化用地内是最佳选择，建设时机成熟。5、本项目建设符合文化事业发展规划，是社会公益项目，社会效益显著，项目具备一定的生存能力。二 、建议1、建议尽快完成项目立项，并依据立项批复开展项目前期的各项准备工作。2、本项目的建设需要有必要的建筑体量和规模，也要有现代化的设施。功能设置应全面、充分考虑，相关系统的设计、设备的选择要具有足够的先进性，个别系统可适当超前考虑。3、项目建设期间以及建成后的市政条件，因涉及到多个部门之间的协调工作，项目建设单位应做好工作，确保项目建成后正常使用。附 件附件一： 国家发展和改革委员会对政协十届全国委员会第五次会议第1811号（城乡建设类183号）提案的答

217、复（发改提案20073号）附件二：国家发展改革委关于建设中国工艺美术有关问题调研情况的报告（发改社会2007587号），附温家宝总理的批示附件三：中央机构编制委员会办公室（批复）关于中国工艺美术馆变更隶属关系的批复（中央编办复字2006132号）附件四：国家发展改革委办公厅关于在奥林匹克公园中心区建设文化设施有关问题的复函（发改办社会20082411号）附件五：文化部关于在奥林匹克中心区建设中国美术馆二期和中国工艺美术馆等文化设施情况的报告附件六：李长春、刘淇、刘云山、刘延东同志在文化部关于在奥林匹克中心区建设中国美术馆二期和中国工艺美术馆等文化设施情况的报告上的批示（文化部落实批示件阅办单）附件七：传统工艺美术保护条例（国务院令第217号）附件八：轻工业部关于征集、收藏工艺美术珍品的通知(轻艺字第10号)附件九：轻工业部关于筹建中国工艺美术展览馆的请示(77轻艺字第56号)附件十：轻工业部关于中国工艺美术展览馆设计和建设场地问题的几点建议（78轻计字第021号）