1、建筑帮助人保持沟通空间的开阔性 在中国普遍存在的现象是，很多城市人口非常密集，规模不太大的城市必然走向发展高层建筑的道路。这些城市当然也可以选择扩大面积，在中心城市附近建立很多卫星小城，但随之而来的是交通问题 广州的变化非常大，有很多令人震惊的建筑和令人遗憾的建筑，北京也是这样，整个城市的界限和轮廓变化都很大 很多时候，建设项目现场和周围有一些已经建成的项目和新的设计风格不符，在建筑过程中有些就可能需要拆掉，但是有些也需要保留。北京的情况也是这样。有很多古建筑在新建筑发展中需要拆掉，在处理这个问题时需要关注两者平衡，知道该何去何从。只有在现存建筑非常糟糕或非常危险的时候，我才会把它们拆掉 我们
2、是以三维立体的形式来进行建筑设计，而不是以平面的形式、利用墙壁来区隔空间，要创造一个360度的空间感觉。我希望未来在一些大规模、多功能的复合型建筑中有所拓展，因为中国现在需要大量这样的建筑在建筑界，扎哈?哈迪德（ZahaHadid）是少有能在金字塔尖与男人们平起平坐的女建筑师。这个出生于巴格达的英国女人，2004年获得有建筑界诺贝尔奖之称的普利兹克建筑学奖，不但是该奖项创立26年以来第一位女性得主，还是最年轻的获奖者。由于对城市主义、建筑以及设计等相关领域的革命性探索和研究，2010年，60岁的扎哈还入选美国时代周刊“100位全球最具影响力人物”，并在“思想者”组别拔得头筹。她同时也备受争议。
3、有人说她是疯子，有人说她是异端人物。尽管1983年因作品入选香港ThePeakClub设计竞标方案就开始获得广泛关注，但她在很多年间都被认为是一个只会纸上谈兵的建筑师。其设计一向以大胆运用空间和充满张力的几何结构闻名，不乏“暴烈”、“一头充满攻击性的猛兽”等形容词。1993年在德国莱茵河畔魏尔镇设计的消防站是扎哈的成名作。普利兹克建筑学奖评奖委员称她为“孤胆英雄”、“残酷而无情地攀登上了行业顶峰”。而即使这些年在她蜚声国际的同时，不少业内人士依然因她设计的建筑既贵又难建对其持有保留意见。她还以对工作和下属的严苛而在业界被称为“女魔头”。华尔街电讯的文章调侃道：“与哈迪德打交道，就像对付一座随时
4、会爆发的火山。”她喜欢希区柯克的电影，中国电影中唯一有点印象的是卧虎藏龙。“这个电影还挺有趣的。”她在接受采访时有些漫不经心地说。棕色半长发、深色皮肤，穿着以蕴涵建筑美学著称的三宅一生皱褶外套，搭配巨大的长方形戒指，出现在记者面前的扎哈无愧于“建筑女皇”的另一个称号。她并不否认自己是个工作狂，即使在度假时也会开着手机。“我并不介意在办公室里长时间的工作，包括熬夜，我已经适应了这样的生活。”她说，“放松是很有必要的，但我很难做到，这和人的性格有关，也和这个行业的游戏规则有关。我既然选择从事这个行业，就必须努力工作。”这是扎哈3月4日到北京与业界分享心中“未来的建筑”的间隙。在银河SOHO的样板间
5、里，近千名国内外建筑师、建筑和艺术专业学生翘首以盼40多分钟之后，绝大部分是站着听完扎哈一个多小时的演讲。之前的两天广州之行，她的出现也受到热捧，甚至需要工作人员不停维持秩序。“扎哈热”与中国的“建筑热”碰撞出来的火花，除了将于2012年完工的银河SOHO，还包括已经建成的广州歌剧院，和计划于2013年竣工的望京SOHO、虹桥SOHO。2010年，中国在超越日本成为全球第二大经济体的同时，首次超越美国成为全球头号建筑大国。但蜂拥而来的欧美建筑设计师给中国城市打上的“现代性烙印”，得到的并不全是赞誉。有专家批评一些设计师把中国当作“新武器试验场”，认为他们忽略了中国文化和传统，把中国变成一个奇形
6、怪状建筑的展示场。而全球建筑观察（GlobalConstructionPerspectives）、普华永道（PwC）和牛津经济咨询（OxfordEconomics）联合发表的报告预测，到2020年，中国市场将占到全球建筑业务的1/5，高于目前的14%。无论如何，欧美先锋派建筑师与中国城市化相结合，确实造就了一些十分具有想象力的建筑。这股潮流现在看起来还无法避免。扎哈设计的广州歌剧院于去年落成投入使用，其独特的“双砾”造型引得赞誉一片，但耗费公共开支甚巨，有报道称，广州歌剧院平均每平方米造价近1.93万元，比饱受批评的国家大剧院（1.8万元/平方米）都高，这座总共2200个座位的公共建筑工程总造
7、价也由此从最初规划时的8.5亿元（不含地价）追加到2009年的13.8亿元。需要特别指出的是，扎哈的最新作品之一意大利罗马21世纪艺术博物馆（Maxxi）获得了2010年度英国“斯特灵奖”。这意味着，即使在扎哈6年前直言自己受到了“不公正”待遇的英国，也逐渐敞开怀抱接受未来主义建筑思路。要知道，在此之前，即使扎哈一年能够拿走四项大奖，她的作品从没获得过英国的任何建筑奖项。目前，Maxxi还入围了2011年欧盟现代建筑奖密斯?凡?德罗奖。今年，来自33个欧洲国家的343件参赛作品中有6件作品最终入围。欧洲委员会的文化专员AndroullaVassiliou表示，入围作品的设计者必须是世界上最富远
8、见的建筑师，欧盟的这一奖项表彰他们的智慧和对创意产业产生的经济、社会和文化影响。商务周刊：中国正经历着大规模的城市化，不少有意成为国际化大都市的城市在兴建自己的高层建筑，追求建筑的美、精、尖，您如何看待这样的现象？扎哈?哈迪德：这是一个关于整个城市规划的决策问题，主要取决于城市规划的制定者想要以什么样的方式来发展这个城市。他们是希望使城市密度加大，向纵深发展，还是希望使城市面积扩大，把面积摊开来布局？在中国普遍存在的现象是，很多城市人口非常密集，因此，规模不太大的城市必然走向发展高层建筑的道路，以提升城市的密度。这些城市也可以选择扩大面积，就像东京那样。如果要把城市的面积摊开，需要在中心城市附
9、近建立很多卫星小城。但随之而来的是交通问题，必须要有非常便利的交通来实现这种扩展性发展。商务周刊：根据您在中国的经历和观察来看，中国的这些城市建筑到底可以称之为美还是丑？扎哈?哈迪德：我在建筑中会融入美学观念，主要考虑的是建筑与人文景观的融合。我希望通过建筑给人们一种美好的空间感，使人们通过建筑更好地去感受自然景观和城市的界限与轮廓。对于中国的城市建筑，我不能泛泛而谈。以广州为例，它的变化非常大，有很多令人震惊的建筑和令人遗憾的建筑，北京也是这样，整个城市的界限和轮廓变化都很大。我已经很多年没来北京了，总的来说，北京的发展让我感到震撼。从建筑质量来看，新的建筑肯定要比十几年前优质很多。商务周刊
10、：在中国的城市化进程中，经常会面临原有建筑的拆迁问题。这也是一个争议的焦点。您设计的建筑往往具有强烈的视觉冲击力，当把自己的设计模型落地的时候，您会如何抉择？扎哈?哈迪德：要根据实际情况达成一种平衡。很多时候，建设项目现场和周围有一些已经建成的项目，和新的设计风格不符，在建筑过程中有些就可能需要拆掉，但是有些也需要保留。北京的情况也是这样。有很多古建筑在新建筑发展中需要拆掉，在处理这个问题时需要关注两者平衡，知道该何去何从。我在设计时会充分考虑周边环境和已有建筑，在实践中希望达到两者融合。只有在现存建筑非常糟糕或非常危险的时候，我才会把它们拆掉。 商务周刊：您的设计灵感经常取自大自然，并且在建
11、筑设计中将自然地貌和人文景观融为一体。您在中国的作品不但分布在不同地区，也包含了公共设施和商务建筑两种类型，在设计时如何进行区分？扎哈?哈迪德：我在1981年的中国之行是一个受益匪浅的经历，那次我得到了从自然地貌和风光中获取灵感的动力。当然，这样的灵感可能并不能很快体现在建筑中。中国很多自然情况，比如水流的冲刷和风蚀，都给我的建筑设计带来了很大的灵感。那次中国之行还进一步推动我思考“文脉”的概念，这不仅仅是指建筑与周围客观现实环境的联系，还有其他很多层面的理解。我们在设计中会专注于项目整体的特点、功能和目的，再通过不同的设计来体现建筑的独特性。不同的选址也会影响我的设计理念，比如广州歌剧院周围
12、紧挨着一条江和一个公园，而北京的银河SOHO在闹市中心。但这些建筑也有一个共通性，我们旨在建立一种沟通性建筑，即建筑帮助人在其中始终保持着开放性沟通能力。比如，你站在广州歌剧院大堂会看到多层次的公众建筑，可以同时看到各个方位很多的人和活动同时在进行；银河SOHO也是如此，通过天桥和平台设置，使人们在一个点就可以看到四面八方发生的事情，保持沟通空间的开阔性。同时，你在置身于这个建筑时，你的上方和下方都存在着空间感，我们把它叫做“飞翔的空间感”。也就是说，我们是以三维立体的形式来进行建筑设计，而不是以平面的形式、利用墙壁来区隔空间，我们要创造一个360度的空间感觉。商务周刊：绿色建筑是当前的一个潮
13、流，您在设计中如何考虑这方面的需求？您在中国已经有了4个作品。接下来，您最希望设计中国哪个领域的建筑？扎哈?哈迪德：我几乎在所有建筑中都融入了生态模式和生态考虑。我希望把建筑体现为一个有机体，积极与自然环境的因素相呼应，包括日照、风以及建筑中水的元素。同时，在建设形态中也要有所体现，一方面要抵御外界恶劣气候，另一方面要有效降低能耗。我也在积极汲取传统设计理念，因为在过去空调没有被发明的时候，建筑设计中应对不同气候有不同的办法，我认为汲取其中的设计理念和智慧，能够提升今天我们的建筑对环境的保护。我希望未来在一些大规模、多功能的复合型建筑中有所拓展，因为中国现在需要大量这样的建筑，能体现我的建筑理
14、念。商务周刊：近年来，您还打破了建筑设计师的身份，为意大利品牌B&B设计家具，与施华洛世奇（Swarovski）合作设计灯具，并且为香奈儿（Chanel）设计流动艺术展览馆，为梅丽莎（Melissa）和鳄鱼（LACOSTE）设计鞋子，这种跨界设计是否给您带来了更多灵感？扎哈?哈迪德：我的确希望参与各方面的设计。现在产品设计和建筑设计之间的界限越来越模糊了，同时技术的提升也使各种设计做起来相对容易。我从事各种规模的设计并且乐在其中：规模小的包括一个戒指、一双鞋和一个包，设计时还要关注这些配饰与着装的相匹配；规模大些的有家具的设计，再大的就是建筑设计。各领域的设计有共性也有差异，这让我觉得很有趣。
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